Canale audio "Stadtstimmen"

[00:00:00] Attenzione, l'ascolto di questo podcast può indurre a visitare di più la biblioteca.

[00:00:07] Salve e benvenuti alla prefazione del podcast della Biblioteca comunale di Innsbruck.

[00:00:26] Io sono Pia e Christina.

[00:00:28] E io mi chiamo Markus.

[00:00:29] Bene, oggi abbiamo un ospite speciale con noi.

[00:00:33] Parliamo di lettori sensibili e valutiamo i pro e i contro.

[00:00:39] Oggi proviamo un nuovo formato.

[00:00:41] In altre parole, poiché l'argomento è controverso, Christina si schiera a favore del dibattito.

[00:00:46] E Markus si schiera contro.

[00:00:48] Naturalmente, questo non significa che non si possa avere un'opinione diversa.

[00:00:52] Ma per il formato, abbiamo pensato a questo modo.

[00:00:55] Non stiamo facendo una discussione nel senso tradizionale del termine, ma vogliamo solo contrapporre i due punti di vista.

[00:01:02] E voi ascoltatori potrete decidere da soli.

[00:01:06] E potete anche farcelo sapere con l'hashtag #GemeinsamBesser.

[00:01:11] Ma ve lo spiegheremo di nuovo alla fine.

[00:01:15] Prima di tutto, cosa sono i lettori di sensibilità?

[00:01:19] Ho scelto una definizione neutra dal dizionario Merriam-Webster.

[00:01:24] Un lettore di sensibilità è una persona che legge documenti, libri e così via per verificare,

[00:01:30] che non contengano nulla che possa turbare o offendere il lettore.

[00:01:35] Soprattutto prima di essere pubblicati.

[00:01:37] E qui entra in gioco la mia prima domanda.

dra[00:01:40] Quando si è imbattuta per la prima volta in questo argomento e qual è stata la sua prima reazione?

[00:01:44] Christina, vai avanti.

[00:01:46] Non riesco a ricordare con esattezza,

[00:01:50] quando mi sono imbattuta nell'argomento.

[00:01:52] A dire il vero, sono passati circa sette anni, direi, negli ultimi sette anni.

[00:01:59] Quando c'è stato anche il cambiamento culturale indotto da Internet.

[00:02:04] Quindi a un certo punto è arrivato anche nell'industria editoriale e poi a un certo punto la parola è venuta fuori.

[00:02:10] E nemmeno io ho molta familiarità con questa parola,

[00:02:17] perché è qualcosa che avviene molto dietro le quinte.

[00:02:23] E poi quello che è tranne che nei media, dove se ne parla molto,

[00:02:30] in realtà all'inizio non mi colpisce più di tanto?

[00:02:34] Direi anche sette, otto anni, forse un po' prima,

[00:02:40] ho avuto a che fare con la letteratura giovanile in America,

[00:02:47] ho sentito per la prima volta questi termini, sensitivity reading o trigger warning.

[00:02:53] E all'epoca pensai: "Probabilmente si tratta di una nuova tendenza che sta nascendo qui".

[00:03:02] E all'epoca avevo già incluso la reazione, diciamo, scettica,

[00:03:10] perché pensavo che le tendenze che nascono in America finiranno anche qui.

[00:03:18] Questo ha a che fare con il fatto che di solito abbiamo un certo atteggiamento collettivo-psicologico-devoto

[00:03:25] verso l'America quando si tratta di tendenze, in modo che anche noi possiamo far parte di questa tendenza,

[00:03:31] in modo da sentirci parte di un'appartenenza, perché a quanto pare non ne abbiamo quasi nessuna,

[00:03:40] come dire, un'identità psicologica collettiva che prenda decisioni sicure di sé.

[00:03:49] E già all'epoca pensavo che, come hai detto tu, era iniziato il discorso dei vecchi social media

[00:03:59] con tutte le bolle compartimentate, gli hashtag e il resto.

[00:04:04] Ma mi sono detto: "Sembra che si stia sviluppando in qualcosa",

[00:04:10] che personalmente non ritengo molto positivo.

[00:04:15] Quindi, in termini di tempistica, hai assolutamente ragione.

[00:04:18] La tendenza è iniziata intorno al 2015 e ai giovani adulti.

[00:04:24] Dove stava emergendo anche la tendenza a una maggiore diversità.

[00:04:28] In modo da avere un'idea del tipo di libri che vengono cambiati,

[00:04:32] volevo fare un esempio.

[00:04:34] L'esempio che ho scelto è Aria di sangue, cuore di sangue e cenere di Amélie Wen Zhao.

[00:04:42] La storia si svolge in un regno immaginario con una sottoclasse di schiavi chiamata Affeniti.

[00:04:48] La protagonista è una principessa e vive nascosta perché ha una somiglianza con questi Affeniti.

[00:04:54] E la trama parte da lì.

[00:04:57] Ed è qui che sono arrivate le critiche dei primi lettori, che hanno trovato nel libro una somiglianza inquietante

drÃ[00:05:03] con la schiavitù americana e la sottomissione dei neri.

[00:05:08] Lo stesso Wen Zhao è cresciuto a Pechino e all'epoca disse,

[00:05:13] che in realtà stava cercando di fare riferimento alla servitù per debiti o al traffico di esseri umani in Asia.

[00:05:22] L'autore ha comunque interrotto la pubblicazione.

[00:05:26] Poi Sensitivity Reader ha preso in carico il libro e solo allora è stato pubblicato.

[00:05:33] A proposito, abbiamo anche il libro in biblioteca, sia come libro che come e-book, per chi fosse interessato.

[00:05:39] Quindi, in questo caso, sono stati loro i lettori decisivi per l'utilizzo di Sensitivity Reader.

[00:05:45] E quindi la mia prima domanda, la mia prima grande domanda.

[00:05:48] Quali sono i vantaggi e gli svantaggi dei sensitivity reader dal punto di vista del lettore?

[00:05:53] Markus, forse puoi iniziare tu questa volta?

[00:05:55] Credo che si tratti sempre di una premessa fondamentale,

[00:06:04] questa società, la società variopinta e diversificata.

[00:06:08] E l'obiettivo è quello di prevenire possibili ferite e possibili lutti per i gruppi emarginati.

[00:06:19] Ora posso dire la mia, non solo come lettore, ma anche come lettrice.

[00:06:27] Sono un uomo omosessuale con 47 anni di esperienza di vita e ciò che non mi piace di questo sviluppo,

[00:06:37] la stigmatizzazione delle persone appartenenti a gruppi emarginati come vittime cementate, come deboli.

[00:06:45] Se io, come lettore, come lei ha chiesto, se io, come lettore, ora come lettore gay, volessi leggere un romanzo su un ,

[00:06:54] non lo so, una storia d'amore gay o una storia di coming out

[00:06:59] e voglio sapere come l'autore lo realizza nella sua visione creativa,

[00:07:06] poi arriva un lettore di sensibilità come istanza intermedia,

[00:07:11] vuole farlo per la sua omosessualità, non per le sue capacità letterarie,

[00:07:21] ma soprattutto per la sua omosessualità, per verificare se qui ci sono stereotipi,

[00:07:27] se qui ci sono possibili violazioni, e quello che succede è che mi nega,

[00:07:34] la mia intelligenza di poter decidere da solo se percepisco qualcosa come stereotipo o meno.

[00:07:43] E per me, come lettore, questa è già una presa in giro della mia intelligenza e quindi anche un attacco personale.

[00:07:51] Christina?

[00:07:53] Quindi, dal punto di vista del lettore, penso che ci sia in particolare, per differenziare ancora una volta,

[00:08:03] stiamo parlando di lettori sensibili, in questo contesto penso a quelli che, in questo caso l'esempio,

[00:08:11] che hai appena citato, sono stati ripresi dopo la pubblicazione per motivi di pubbliche relazioni.

[00:08:18] Quindi era già prima della pubblicazione, si trattava di lettori precedenti che hanno fatto una lettura di prova e poi è arrivato il contraccolpo.

[00:08:25] Come nel caso del film, ci sono stati dei test, naturalmente il mercato è sempre un mercato e il mercato si piega alle regole.

[00:08:34] Ma per me, che intendo Sensitivity Reader in senso positivo, è prima della creazione dell'opera.

[00:08:43] E cioè, Markus, hai fatto l'esempio di un autore gay che intreccia le sue esperienze nel suo romanzo,

[00:08:51] che spesso non è il momento in cui un autore ha la sensazione,

[00:09:00] forse di aver bisogno di un lettore sensibile o di un lettore, che è ovviamente una parola con connotazioni negative, o di volerlo avere.

[00:09:11] È così, quindi un esempio che funziona molto bene per me sarebbe, per esempio, come donna bianca,

[00:09:19] non so nulla del grooming dei neri. Tuttavia, è solo un processo, hai bisogno di altri pettini,

dra[00:09:27] hai bisogno di prodotti diversi, se immagino ora che io come autore, so che stiamo parlando dal punto di vista del lettore, arriverò direttamente a ,

[00:09:35] voglio scrivere di una donna di colore, ma non lo so, allora lo vedo come parte della ricerca,

[00:09:43] quando lo leggo come lettore bianco, imparo qualcosa, anche se non importa il colore della pelle dell'autore,

[00:09:56] se questo è culturalmente sensibile in questo caso, nel caso dei segni di contatto,

[00:10:03] lo apprezzo come lettrice bianca e, ora, per la mia esperienza di donna.

[00:10:07] Sono stata socializzata con libri scritti da autori maschi.

[00:10:13] Nella mia socializzazione alla lettura, le autrici donne sono arrivate solo molto più tardi

[00:10:20] e ora mi riconosco molto di più in questi temi, e ci sono autori maschi che scrivono in modo incredibilmente sensibile e corretto sulle donne.

[00:10:32] Come lettrice, non mi interessa se qualcuno ha usato un lettore di sensibilità o meno,

[00:10:37] ma apprezzo sempre quando viene trattato con rispetto

[00:10:42] e apprezzo quando qualcuno fa quel passo in più per assicurarsi che non ci si fidi di se stessi.

[00:10:49] Quindi per te si tratta di una questione di realtà e di assicurarti che sia rappresentata in modo accurato.

[00:10:54] In parte sì.

[00:10:55] Ok, abbiamo opinioni diverse molto interessanti.

[00:10:59] Naturalmente, non solo i libri più recenti sono considerati dai lettori sensibili, ma anche quelli più vecchi.

[00:11:05] La serie di James Bond di Ian Fleming, per esempio, è stata ripubblicata nel 2023.

[00:11:11] In questo caso, sono stati rimossi dai testi gli insulti razzisti e la denigrazione delle donne e dell'omosessualità.

[00:11:18] All'inizio, a un certo punto, c'è l'informazione che il testo è stato modificato e che si è cercato di rimanere il più vicino possibile all'originale.

[00:11:25] Era simile a quello dell'editore Puffin Books,

[00:11:28] si tratta di un sottogruppo della Penguin Books per i libri per bambini di Roald Dahl.

[00:11:33] Ma sono stati pesantemente criticati per aver modificato i testi

[00:11:37] così duramente che ora pubblicano entrambe le versioni, il che significa più soldi per l'editore.

[00:11:43] Ora vengono pubblicati i testi originali e quelli modificati.

[00:11:48] I testi originali sono stati poi rivenduti con la collana "The Roald Dahl Classic Collection".

[00:11:53] La stessa cosa è accaduta con le nuove edizioni di Agatha Christie.

drÃ[00:11:59] In particolare, è stato rimosso il materiale razzista di ¼cke.

[00:12:03] Qui ho anche un esempio specifico tratto da Morte sul Nilo, dove un personaggio si lamenta dei bambini.

[00:12:11] Quindi dice: "Tornano indietro e fissano e fissano".

[00:12:15] I loro occhi sono disgustosi e anche i loro nasi.

mag.[00:12:19] E non credo che i bambini mi piacciano molto

[00:12:22] Questo è stato poi ridotto nella nuova edizione.

[00:12:25] Qui dice solo: "Tornano indietro e fissano e fissano.

mag.[00:12:29] E non credo di volere davvero dei bambini

[00:12:32] E dietro questi cambiamenti, naturalmente, c'è l'editore che impiega lettori sensibili e che vuole ripubblicare i libri.

[00:12:39] Quindi la mia domanda è: quali sono i vantaggi e gli svantaggi dei lettori di sensibilità per gli editori?

[00:12:45] Christina.

[00:12:47] Sì, gli editori sono sempre entrambi.

[00:12:51] Ed è anche il paradosso del libro.

[00:12:54] La letteratura è tanta arte e creatività, ma è anche un oggetto da vendere.

[00:13:02] Gli editori vivono di ciò che vendono.

[00:13:07] Culturalmente, in questo momento, si parla di wokeismo,

[00:13:11] Stiamo parlando del fatto che c'è questo spostamento a sinistra-liberale,

[00:13:18] Markus, ne hai già parlato, è arrivato dall'America,

[00:13:21] che ora tende davvero all'estremo e che è una nuova censura.

[00:13:31] E come editore responsabile, come editore responsabile, devo essere consapevole del mio ambiente sociale e culturale.

[00:13:41] E se l'arte è importante per me, allora penserò a come trattarla.

[00:13:50] Per esempio, un lettore sensibile potrebbe anche criticarla,

[00:13:57] quando scopre il razzismo; un altro esempio è quello di Mark Twain, che risale al XIX secolo.

[00:14:08] Si potrebbe anche farlo in una prefazione o nell'epilogo o in un glossario

[00:14:13] o addirittura pubblicare un'edizione commentata, cosa piuttosto comune in letteratura, con note a piè di pagina.

[00:14:19] Tuttavia, e questo è il lato artistico della questione, il lato commerciale e finanziario è naturalmente,

[00:14:29] come hai detto nell'introduzione, Pia, più un prodotto ha un appeal di massa, meglio è.

[00:14:37] Ed è qui che bisogna fare una forte distinzione. Quindi vedo i lettori di sensibilità come uno strumento,

[00:14:46] nella cassetta degli attrezzi, se posso citare Steven King, dell'autore.

[00:14:53] E capisco anche che grandi gruppi che sono semplicemente emarginati socialmente e lo sono stati in passato.

[00:15:05] Viviamo semplicemente nell'era del turbocapitalismo e partecipare alla nostra forma di società significa,

[00:15:18] poter comprare queste cose e vedersi in esse.

[00:15:22] E posso capirlo da questo punto di vista, ma in questo caso specifico, come studioso di letteratura, non posso essere d'accordo

[00:15:31] semplicemente molto cauto. Penso che sia bene avere entrambe le varianti.

[00:15:37] Un editore lo fa uscire, poi può farne uscire un altro e tu puoi scegliere quello che vuoi.

[00:15:44] Sì, questa è una dimensione importante del perché ho assunto una posizione così difensiva su questo argomento.

[00:15:54] Lo dico anche come scrittore. Ho pubblicato diversi libri, tra cui alcuni romanzi.

[00:16:05] Questo significa che ho una certa visione del dietro le quinte della storia.

drÃ[00:16:09] Credo, come ha detto prima, che sia iniziato dietro le quinte e che ora stia accadendo davanti alle quinte.

[00:16:19] Come hai detto prima, Pia con gli editori e il profitto o come hai detto tu Christina,

[00:16:25] con il turbocapitalismo, l'ideale che ci guida tutti in questo dibattito,

[00:16:34] sia da parte dei lettori sensibili che da parte degli editori, ci deve essere una questione di credibilità.

[00:16:45] Se qualcuno mi dice che un editore fa questo, tutte queste cose, perché vuole una società giusta,

[00:16:54] io gli rispondo in modo molto chiaro: è una brillante ingenuità crederlo.

[00:17:01] Credo anche che non si debba sottovalutare, nemmeno da parte di chi legge la sensibilità,

drÃ[00:17:08] un aspetto che a mio avviso viene trascurato nel dibattito stesso, ovvero l'alimentazione nazista.

[00:17:18] È l'impegno che tutti noi abbiamo per una società inclusiva e diversificata,

[00:17:25] società colorata, è anche un'alimentazione nazista.

[00:17:28] Lo si vede anche nella mentalità a bolla dei social media, dove si ottengono conferme,

[00:17:35] un sacco di affermazioni, quanto sei bravo a difendere una società giusta.

[00:17:40] Credo che questo fattore sia più forte di quanto pensiamo.

[00:17:45] E in passato ho bucato questo punto in particolare, come lei ha detto, che dovrebbe essere cambiato,

[00:17:54] perché il profitto dovrebbe andare bene anche per gli editori.

[00:17:57] C'è un'attitudine di base che significa

[00:18:12] che il passato malvagio dovrebbe essere un riflesso,

[00:18:10] del nostro grande presente.

[00:18:12] Dovremmo creare una sorta di modello, per così dire, copiando i libri del passato

[00:18:20] secondo l'idea di come vediamo l'utopia perfetta.

[00:18:27] E io personalmente, come persona ragionevolmente matura e politicamente consapevole,

[00:18:33] non vedo dove il presente sia così perfetto.

[00:18:37] È un atteggiamento fondamentalmente arrogante che non riesco a condividere.

[00:18:44] Ed è per questo che, a mio avviso, anche la cosiddetta credibilità che sta dietro a questa tendenza è divorziata.

[00:18:53] Allora vorrei rispondere a questo.

[00:18:57] La novità, che prima non esisteva in questa misura, è il fatto che

[00:19:05] che possiamo riprodurre vecchie opere per le masse, che rimangono vive,

[00:19:11] perché abbiamo i mezzi per riprodurle.

[00:19:16] Quindi abbiamo i mezzi per conservarle e sono state scritte, filmate.

[00:19:22] Ecco perché esistono gli archivi.

[00:19:25] E questo era il caso, non sono un esperto, ma 200, 300 anni fa.

[00:19:33] Quindi, se pensiamo al Medioevo, una piccola parte della popolazione sa leggere,

[00:19:39] Ecco cosa intendo.

[00:19:41] E questo era il gatekeeping, erano i monaci.

[00:19:44] Ora abbiamo a disposizione più informazioni che mai.

[00:19:49] E ci arrivano come un'autostrada a otto corsie.

[00:19:53] E credo che parte di questo dibattito sui lettori sensibili sia anche un tentativo di filtrare.

[00:20:02] Ma anche, e ci credo dal profondo del cuore, le parole creano la realtà.

[00:20:12] E quando io, da bambina, leggo un libro di chiunque, anche se è un libro per bambini.

[00:20:18] e vengo decisamente discriminato ed escluso, allora forse i miei genitori dicono,

[00:20:25] allora non lo leggi affatto, ma allora sono ancora escluso dalla nostra cultura, dalla cultura e dalla società,

[00:20:32] che in realtà è anche la mia.

[00:20:34] Quindi questa pulsione, proprio perché è sempre riprodotta.

[00:20:38] E perché trasciniamo nel mondo di oggi cose che non sono state pensate per l'oggi.

[00:20:43] Come si fa ad affrontarlo?

[00:20:46] Ma io, come ho detto, questo lettore di sensibilità a posteriori è un dibattito completamente diverso, credo.

[00:20:53] Credo di poter vedere il pericolo che stai descrivendo.

[00:21:00] Ma vedo una dimensione aggiuntiva che complica il tutto.

[00:21:05] Basandoci su questo, ignoriamo anche quelle voci della letteratura che hanno già raggiunto questo obiettivo proprio grazie alla loro abilità letteraria.

[00:21:22] Lo noto sempre quando si tratta di letteratura POC.

[00:21:27] Persone con un colore della pelle diverso, il tema del razzismo.

[00:21:30] Ho un dottorato in letteratura americana e studi culturali e ho letto tutta la storia della letteratura americana, per così dire,

[00:21:40] in parte per obbligo di superare un esame, in parte per grande piacere.

[00:21:45] E se prendiamo questo, per esempio, credo che quest'anno ricorrano i 250 anni di Phillis Wheatley, un volume di poesie di una schiava.

[00:21:58] Era prima della Dichiarazione d'Indipendenza.

[00:22:01] Questo volume di poesie è stato pubblicato?

[00:22:04] Ed è stato accolto in tutto il mondo.

[00:22:06] È stato 250 anni fa.

[00:22:09] I primi romanzi di scrittori afroamericani nel XIX secolo,

[00:22:16] W. E. B. Du Bois, un sociologo che scrisse libri alla fine del XIX secolo,

[00:22:22] che in seguito divennero la base del movimento per i diritti civili.

[00:22:27] Negli anni Cinquanta c'era James Baldwin, che io adoravo.

[00:22:32] Come autore gay e nero, scrisse un romanzo, come La stanza di Giovanni,

[00:22:38] e lì scrisse di un uomo gay che, tra l'altro, era bianco.

[00:22:42] Toni Morrison, che si è ispirata a lui e ha vinto il Premio Nobel,

[00:22:47] uno dei premi più meritevoli della storia del Nobel,

[00:22:51] la Jasmine Ward, ispirata da Toni Morrison, una generazione più giovane.

[00:22:57] Mi sento sempre un po' come se tutto questo non esistesse.

[00:23:01] Lo stesso vale per la letteratura LGBT.

[00:23:03] Ma Markus, devo intervenire.

[00:23:05] Questo non ha nulla a che fare con l'argomento dei lettori sensibili in questo senso.

[00:23:08] È comunque, credo, non sei d'accordo?

[00:23:11] un altro argomento o la resurrezione delle voci emarginate,

[00:23:17] che non hanno avuto voce nella letteratura del loro tempo o non sono state riprodotte.

[00:23:22] Ma se si dà per scontato che non ci siano queste voci, allora si ignora... Ma si dà per scontato.

[00:23:27] Ma questo è molto spesso il caso in questo dibattito.

[00:23:32] Io direi, Pia, che tu, perché non credo che torneremo alle file, non lo vogliamo.

[00:23:40] Ma poi siamo già agli autori, perché hai già citato alcuni autori.

[00:23:45] Ora, dopo i lettori e gli editori, mancano ancora gli autori,

[00:23:49] Sono molto divisi quando si tratta di questo argomento.

[00:23:53] Alcuni sono favorevoli, altri contrari.

[00:23:55] Il Guardian ha raccolto alcuni punti di vista dopo la polemica su Roald Dahl

[00:24:00] e io mi limito a presentarli.

[00:24:03] Per esempio, abbiamo Philip Pullman, che conoscete per la serie della Bussola d'oro, per esempio.

[00:24:08] Dice che se ci offende, lo toglieranno dal libro.

[00:24:12] Cosa faranno? Tutte quelle parole sono ancora lì.

[00:24:15] Raccoglierete tutti i libri e li cancellerete con una penna spessa e nera?

[00:24:20] Leggete Phil Earle, SF Said, Frances Hardinge, Michael Morpurgo,

[00:24:26] Malorie Blackman, leggere Mini Grey, Helen Cooper, Jacqueline Wilson, Beverley Naidoo.

[00:24:31] Leggete tutte queste meravigliose scrittrici che scrivono oggi e che non ricevono la stessa attenzione,

[00:24:35] perché l'enorme richiamo commerciale di persone come Roald Dahl è così grande.

Magd[00:24:40] Poi c'è Margaret Atwood, che molti conoscono per esempio per il "Rapporto di".

[00:24:45] Libro meraviglioso.

[00:24:47] "Buona fortuna con Roald Dahl, dovranno sostituire l'intero libro se vogliono che tutto sia bello".

[00:24:52] Ma questo è iniziato molto tempo fa, è stata la disnaturalizzazione delle fiabe.

[00:24:56] Cosa ne penso? Mi schiero con Chance, che dice: "Se non ti piace questa storia,

[00:25:03] girati e leggi qualcos'altro

[00:25:05] Poi c'è Irvine Welsh, che conoscete per il classico cult Trainspotting.

[00:25:12] Sta scrivendo The Long Knives nel 2022, che parla, tra le altre cose, di questioni transgender.

[00:25:18] E su Twitter ha scritto a proposito di Sensitivity Reader: "All'inizio ero molto scettico e la consideravo una censura.

[00:25:24] Tuttavia, la mia esperienza con il Transreader è stata estremamente positiva.

[00:25:28] Il lettore ha sostenuto ciò che stavo cercando di fare in modo molto equilibrato, ponderato e informativo.

[00:25:33] E ha reso il libro infinitamente migliore.

[00:25:36] L'ho trovata un'esperienza positiva.

[00:25:37] Certamente non c'è stato il comportamento folle che si vede da tutte le parti del dibattito

[00:25:45] E infine Salman Rushdie, lo conoscete per i versi satanici.

[00:25:49] Non definisce Dahl un angelo e dice di lui che è un antisemita autoidentificatosi con spiccate tendenze razziste.

[00:25:57] Tuttavia, Rushdie ha scritto dell'editing dei libri di Dahl, definendolo un'assurda censura.

[00:26:04] E su Twitter ha scritto che Puffin e la proprietà del defunto Car dovrebbero vergognarsi.

[00:26:10] Quindi una visione più negativa dell'intera vicenda.

[00:26:13] Esattamente, quindi siamo già con gli autori e quali sono i vantaggi e gli svantaggi di questi lettori sensibili dal punto di vista dell'autore?

[00:26:20] Markus, visto che sei un autore anche tu, magari inizi tu?

[00:26:23] Ho avuto una breve discussione con il mio editore su questo argomento.

[00:26:30] E lui è dell'idea che le critiche costruttive siano sempre importanti.

[00:26:37] E questo è anche un po' il tuo ragionamento.

[00:26:41] Ma ha anche un certo scetticismo quando un imperativo morale fondamentale prende il sopravvento sulla letteratura.

[00:26:50] Perché la letteratura dovrebbe toccare e spesso siamo toccati negativamente nella vita.

[00:26:59] Posso sottoscrivere la citazione di Margaret Atwood: quando qualcosa mi tocca negativamente, quando qualcosa mi turba,

[00:27:11] allora dico: "Ok, non mi piace, mettilo da parte e leggi qualcos'altro".

[00:27:17] E così, in base alla mia decisione, posso cambiare il mio consumo di letteratura,

[00:27:26] per non parlare del concetto di capitalismo.

[00:27:31] Il problema fondamentale per me, e questo emerge in alcuni di questi punti di vista,

[00:27:38] è che la letteratura dovrebbe raccontare il mondo così come deve essere, come dovrebbe essere

[00:27:46] e non come è.

[00:27:48] E poi, nonostante tutti gli ideali, a un certo punto diventa difficile non parlare di censura.

[00:27:56] È un certo feticismo per la purezza che qui sfugge sempre di mano,

dro[00:28:02] non solo più dietro le quinte, ma anche davanti alle quinte, che sempre più spesso ricopre di scritte la letteratura.

[00:28:11] E qui vorrei dire, come studioso di letteratura, come mediatore letterario e anche come letterato,

[00:28:20] questa non è più la letteratura come io la vivo o vorrei viverla.

dru[00:28:25] E, soprattutto, è un'indebolimento della libertà dell'arte.

[00:28:32] E questo è un pilastro fondamentale della democrazia.

[00:28:37] E in base a ciò, il pericolo per me è in definitiva lo sviluppo che mina la democrazia,

[00:28:43] di una tendenza che distrugge la democrazia.

[00:28:46] Christina?

dru[00:28:48] Il mio unico problema è che la parola sensitivity reader è usata in modo inflazionato nei media,

[00:28:56] come il fenomeno degli aerei.

[00:28:58] Sai, quando c'è un incidente aereo, i media lo riportano.

[00:29:03] È un fenomeno umano e psicologico che riguarda molti altri incidenti aerei.

[00:29:09] E si ha la sensazione che sia ovunque e che stia sfuggendo di mano.

[00:29:12] Come ho detto, il dibattito sul lettore di sensibilità ha due facce.

dra[00:29:18] Ora abbiamo soprattutto il lato dopo, il libro è aperto, è nel mondo.

[00:29:25] E poi viene censurato.

[00:29:28] E questa è censura, e sono completamente d'accordo con te, Markus,

[00:29:32] non è qualcosa che vogliamo nei media o nell'arte, che è ciò che sono i lettori di sensibilità.

[00:29:38] Ed è per questo che penso che i lettori di sensibilità siano giustificati quanto i redattori di una casa editrice.

[00:29:46] Prendono in carico un testo su richiesta.

[00:29:52] E non dimentichiamo che l'industria letteraria è bianca.

[00:29:59] Gli editori sono prevalentemente bianchi e si tratta di persone bianche privilegiate.

[00:30:05] Una volta erano uomini bianchi privilegiati, ora sono più donne,

[00:30:10] ma quelle voci sono ancora le più importanti.

[00:30:15] Quando le persone di colore, che è anche un fenomeno del momento, scrivono libri oggi,

[00:30:21] vengono pubblicati soprattutto quando scrivono a partire dalla loro esperienza.

[00:30:28] I bianchi possono teoricamente scrivere quello che vogliono, soprattutto gli uomini.

[00:30:35] Il dibattito che è emerso negli ultimi sette anni è una controcorrente, che in alcuni casi è degenerata troppo,

[00:30:48] una controcorrente rispetto al fatto che ci sono semplicemente voci che non vengono ascoltate.

[00:30:55] E se, come autore bianco, si cerca di fare questo,

[00:31:03] di popolare i loro libri con altre voci, loro si sentono insicuri,

[00:31:11] perché non sai nulla della cultura, allora è un atteggiamento molto onorevole e, secondo me, fondamentalmente molto umile dire: "Non lo so".

[00:31:24] Faccio le mie ricerche, puoi scrivere di tutto come autore, dovresti scrivere di tutto come autore,

[00:31:30] essere sfacciato e scioccante e scrivere contro la tendenza culturale,

[00:31:38] ecco perché la letteratura e la grande letteratura mondiale lo hanno sempre fatto, hanno sempre scritto controcorrente.

[00:31:43] Madame Bovary era impensabile e così via.

[00:31:47] Ma forse è una buona cosa se ci si rende conto di avere dei privilegi, che la propria voce viene ascoltata,

[00:31:55] e che poi si cerca di essere rispettosi dei personaggi che si creano per ritrarli nel modo più realistico possibile.

[00:32:07] E quando nel tuo libro c'è un paragrafo su come la tua protagonista nera si acconcia i capelli,

[00:32:17] per me, come lettore, è un segno di rispetto e come autore è un segno di "ho fatto il mio dovere".

[00:32:25] Ho fatto le mie ricerche, i lettori sensibili sono uno strumento tra i tanti,

drÃ[00:32:31] e il vostro editore guarda di nuovo ¼ e poi l'ultimo punto che voglio fare è perché capisco questo dal punto di vista dell'autore.

[00:32:42] Questo è probabilmente il vostro bambino intimo, lo mettete su carta e poi lo diffondete nel mondo.

dra[00:32:53] Quando è aperto, non appartiene più a te, ma a noi e ai lettori.

[E noi possiamo fare quello che vogliamo del testo. Ma questo non dovrebbe cambiare nulla, al massimo nulla.

[00:33:11] Che si ha ancora la libertà, come autore, di scrivere ciò che si vuole.

[00:33:18] Se poi ricevi un contraccolpo, sei solo te stesso - è quello che sopporti.

[00:33:24] Il mio editore ha anche detto che si decide solo in consultazione con gli autori se consultare i lettori di sensibilità.

[00:33:36] Ho un romanzo in lavorazione che sarà terminato a breve e ho detto loro fin dall'inizio che non avrei assolutamente lavorato con lettori sensibili.

[00:33:45] E molto brevemente ora a Roland Barthes, lo conosco anche un po', e poi appartiene agli altri.

[00:33:52] E poi quando arriva il contraccolpoâ, credo che arrivi da entrambe le parti, da quella che lei ha sostenuto o da me,

[00:33:59] un aspetto in particolare che viene un po' trascurato è quello della paura.

[00:34:06] E questa paura che l'editore ha di ricevere una tempesta di merda e di perdere profitti.

[00:34:11] La paura che l'autore scriva qualcosa che possa danneggiare qualcun altro.

[00:34:16] La paura non è un buon consigliere, è la mia conclusione.

[00:34:21] In ogni caso, abbiamo visto prospettive molto diverse sui lettori sensibili.

[00:34:27] Ma lo stato attuale può anche cambiare molto rapidamente.

[00:34:31] L'industria letteraria è generalmente molto rapida nel cambiare.

[00:34:35] Non sappiamo come si svilupperà, Sensitivity Reader potrebbe scomparire del tutto o espandersi maggiormente.

[00:34:43] Non sappiamo tutto questo, quindi lo valuteremo di nuovo.

[00:34:46] Possiamo ripetere questo dibattito tra qualche anno.

[00:34:48] L'episodio è stato sicuramente un interessante sguardo in entrambe le direzioni per me.

[00:34:52] Grazie a Markus per averci dedicato il suo tempo.

[00:34:55] Grazie a te per l'invito.

[00:34:56] E grazie a voi ascoltatori per averci ascoltato.

[00:34:59] Ora aspettiamo le vostre reazioni.

[00:35:02] Pensate ai lettori di sensibilità?

[00:35:04] La tendenza è positiva o negativa per voi?

[00:35:07] Inviateci le vostre opinioni via e-mail a post.stadtbibliothek@insbruck.gv.at

[00:35:14] o su Facebook o Instagram all'indirizzo www.stadtbibliothek.insbruck

[00:35:18] e sempre insieme con #TogetherBetter.

[00:35:21] Grazie per l'ascolto e alla prossima volta.

[00:35:23] Markus, è stato un piacere scambiare opinioni con te.

[00:35:27] Molto interessante.

[00:35:28] Anche per me.

[00:35:29] Grazie.

[00:35:30] Ciao.

[00:35:31] [Musica]

[00:35:54] SâVorwort è una produzione della Biblioteca Comunale di Innsbruck e fa parte di Stadtstimmen,

[00:36:00] il canale audio della città di Innsbruck.

[00:00:00] Attenzione, l'ascolto di questo podcast può portare ad altre visite in biblioteca.

[00:00:07] Ebbene, il filosofo Konrad Paul Liessmann ha già accusato la cosiddetta "pelle rotonda" di una certa incompetenza letteraria

[00:00:29] imputata. Tuttavia, oggi ci poniamo la domanda: "Perché ci piace davvero la letteratura calcistica?"

[00:00:36] E benvenuti alla prefazione, il podcast della Biblioteca Comunale di Innsbruck. Mi chiamo Christina -

[00:00:43] e io sono Pia - e oggi abbiamo un ospite molto speciale, ovvero Lukas, il nostro caro collega.

[00:00:50] Ciao Lukas. Grazie per aver trovato il tempo di registrare con noi oggi. Lukas, a differenza mia,

[00:00:57] hai mai guardato il calcio, vero? Una o due volte. Lukas sottovaluta in modo massiccio.

[00:01:05] E siamo felici che sia qui ora, perché Pia, e tu? Quanto è grande il tuo livello di fan del calcio?

[00:01:13] Nella gamma dei meno. Ho appena cercato un po' di letteratura sul calcio e uno di questi è il "Re delle rondini",

[00:01:21] Credo si chiami così e ho dovuto cercare di nuovo cos'è una rondine perché non ho idea del calcio.

[00:01:26] Lukas, cos'è una rondine?

[00:01:28] Un fallo è quando un giocatore recita un fallo, per così dire, quindi non c'era fallo, si lascia cadere.

[00:01:39] Mi piace.

[00:01:41] È una delle cose più belle del calcio, perché suscita tante emozioni da entrambe le parti, per lo più negative.

[00:01:48] Ho un po' di... Innanzitutto, la puntata sarà online il 18 luglio, cioè giovedì, quando c'è la finale degli Europei?

[00:02:00] Il 14, quindi va online dopo la finale.

[00:02:03] Ok, questo significa che sappiamo già chi è il mondiale... Chi è cosa?

[00:02:08] Il campione europeo.

[00:02:14] Lo sapevamo - in finale, ne stavo giusto parlando.

[00:02:19] Ben salvato, sì.

[00:02:21] E chi gioca?

[00:02:26] Spagna contro Inghilterra.

[00:02:28] Ok, e osiamo dire chi pensiamo vincerà?

[00:02:33] Si può sempre osare e dopo si può sempre trovare una scusa per non farlo.

[00:02:41] Esattamente, si può modificare in ogni caso, quindi per esempio qualcuno ha una rondine, si può semplicemente... drÃ"Inghilterra" e poi parlarne.

[00:02:52] Quindi, in linea di principio, è sempre colpa dell'arbitro, qualunque cosa accada, non è mai colpa di una mancanza di competenza, è l'arbitro, il cattivo campo, qualunque cosa, c'è sempre una scusa.

[00:03:04] Esiste il cattivo terreno di gioco nel calcio?

[00:03:08] Sì, credo che anche agli Europei di Francoforte si sia parlato di questo: il campo è stato criticato molto, soprattutto dalla squadra che ha perso.

[00:03:18] Perché è scivoloso, o...? - Perché è "fuori misura" e la palla rimbalza per questo motivo, rimbalza nel modo sbagliato.

[00:03:25] Sì, ma questo era già un motivo per lamentarsi dopo, quindi penso che sia appropriato ora.

[00:03:30] Sì, certo, la squadra che perde lo pensa sempre.

[00:03:35] Stranamente.

[00:03:37] Sì, ma immaginate se il vostro obiettivo è in cima alla pista.

[00:03:46] Come immagina il calcio?

[00:03:50] Ma c'è sempre un cambio di lato.

[00:03:52] Sì, è vero, poi si ricomincia da capo.

[00:03:56] Il calcio ha anche una storia. Non è facile trovare informazioni al riguardo nella letteratura,

[00:04:08] o gli scrittori non si occupano dell'argomento da molto tempo.

[00:04:13] Per esempio, nel XIX secolo il calcio era ancora considerato, cito testualmente, uno "sport maleducato" ed era del tutto impensabile che le classi alte tirassero calci al pallone.

[00:04:24] Quindi è stata una questione di classe fin dall'inizio, in cui la classe operaia se ne è appropriata come attività di svago.

[00:04:36] Come sappiamo, ora tutte le classi lo guardano.

[00:04:41] Tutti possono guardare il calcio, ma ora è diverso: a un certo punto è arrivata la radio,

[00:04:46] poi la gente si è seduta intorno alla radio e l'ha seguita e poi con la televisione.

[00:04:51] E credo che sia Lukas a seguire il calcio in livestream 24 ore su 24, almeno qui, soprattutto in occasione di campionati europei e mondiali.

[00:05:00] Sì, è semplicemente lo sport più popolare, credo, dove tutti o quasi hanno un'idea perché le regole sono relativamente facili da capire.

[00:05:12] E non credo che esista uno sport altrettanto popolare in tutto il mondo, che riunisca le persone e crei un argomento di conversazione come i grandi eventi come i Campionati europei, per esempio.

[00:05:26] Devo dire che non ho idea di quale campionato europeo fosse.

[00:05:33] Sarà stato dieci o dodici anni fa, non so, non ne ho idea.

[00:05:37] Non so chi ha vinto, non so chi ha giocato, ma so che dopo sono saliti sulle macchine, come si dice, perché passano per le strade con le macchine.

[00:05:46] Un corteo di auto, giusto?

dra[00:05:47] Sì, esattamente, il corteo ha attraversato il centro della città, tutti erano davvero in piedi e poi c'è stata una specie di festa di strada e mi è piaciuto molto.

[00:05:58] L'atmosfera era così bella e si poteva davvero, si poteva parlare con tutti di qualcosa, sì sì sì, la Germania ha vinto una volta?

[00:06:05] Beh, credo che abbiano vinto nel 2014, forse nel 2006 era in Germania, dove si è svolta questa fiera estiva, ma non hanno vinto.

[00:06:18] Sì, è stato qualche tempo fa, esattamente, e anche all'epoca.

[00:06:24] I primi, perché stiamo parlando di letteratura calcistica, dobbiamo anche - Pia e io, dobbiamo anche parlare di quello che sappiamo.

[00:06:37] È così che i primi scrittori hanno iniziato a trattare un po' l'argomento, quindi era più uno sport popolare, un'attività di svago per tutti - purtroppo.

[00:06:50] Intendo "tutti" escludendo "tutte le donne".

[00:06:53] Joachim Ringelnatz, per esempio, scrisse la poesia Il calcio (insieme a varietà e degenerazione) nel 1920, quando era ancora dell'idea che il calcio non fosse mai una buona attività ricreativa.

[00:07:06] Scrive: "La mania del calcio è una malattia, ma rara, grazie a Dio, conosco qualcuno che ha sofferto acutamente di mania e rabbia calcistica"

[00:07:15] Ha poi fatto commenti negativi sulle partite di calcio.

[00:07:19] E Kafka, di cui abbiamo già parlato, scrisse nel 1923 in una lettera al cognato Josef David:

[00:07:26] "Forse ora il calcio si fermerà del tutto"

dri[00:07:29] Nel suo libro "Die Mannschaft" (La squadra), il amico Torberg, nel 1935, fa giocare il protagonista Harry Baumester a calcio ogni giorno nel Fürstenheimpark di Vienna.

[00:07:42] Anche sua madre, la dottoressa Baumester, è assolutamente contraria.

[00:07:48] Poi ha un attacco in cui lo sorprende a giocare di nuovo a calcio.

[00:07:52] E dice: "Che idiota che corre e corre in giro"

[00:07:56] "È disgustoso e ordinario"

[00:07:58] "E la polvere sollevata durante il gioco inquina l'aria del parco"

dro[00:08:03] Ecco perché il calcio è estremamente pericoloso e danneggia la salute dei polmoni.

[00:08:09] Questa era la mamma del romanzo.

[00:08:13] Ma poi, in quel periodo e nei 20 anni successivi, quando era alla radio, come ho detto, il calcio divenne un fenomeno di massa.

[00:08:22] Non solo la gente accorreva in massa negli stadi, soprattutto per le finali, ma per le partite in generale,

[00:08:30] ma si riunivano anche a casa intorno alla radio per fare il tifo, proprio come oggi si va sempre a vedere in pubblico.

[00:08:37] E quando dico "noi", intendo tutti tranne Pia e me.

[00:08:41] Pia, sei stata alla visione pubblica quest'anno?

[00:08:43] Ci sono passata davanti perché sono di fronte alla libreria, al grande stand per la visione pubblica, ma per il resto non ci sono stata.

[00:08:51] Ma si sentiva un po' nella birreria, dove l'Austria giocava contro... contro chi giocavamo?

[00:08:56] Austria, Olanda, credo.

[00:08:58] Credo sia Austria, Olanda.

[00:09:00] Era durante l'orario di apertura ed era così forte che si poteva sentire sia nella sezione fiction che nella sala eventi.

[00:09:09] Ma questo perché la visione al pubblico è esattamente ad angolo.

[00:09:14] Quindi è stato verso le sei e mezza o giù di lì, quando la biblioteca era già vuota per una volta perché probabilmente tutti erano al Public Viewing.

[00:09:22] E poi scende verso la letteratura del balletto, all'interno della nave, dove si trova nella parte anteriore con la finestra frontale.

[00:09:28] Lì ci sono delle postazioni di lavoro e non c'era più nessuno, quindi un ultimo coraggioso che lavorava un po' sul suo Lethtop.

[00:09:35] Poi si sente la musica e si respira un'atmosfera da festa estiva, vero?

[00:09:42] Sì, credo che questo sia anche un elemento che attira le persone che magari non guardano la Bundesliga austriaca o non guardano molto calcio in generale.

[00:09:50] E poi sì, ma questi grandi eventi, in qualche modo, non si possono evitare.

[00:09:55] Così amici miei che non guardano mai il calcio,

[00:09:59] il primo argomento di conversazione del mattino: "Allora, hai visto ieri? E come hanno giocato?"

[00:10:04] Quindi è una sensazione collettiva di essere trasportati in qualche modo.

[00:10:09] E in biblioteca ci sforziamo, abbiamo fatto... cosa abbiamo fatto?

[00:10:13] Abbiamo fatto una mostra sui libri di calcio, ma sui diversi modi di accedervi.

[00:10:20] Quindi abbiamo esposto biografie di calciatori, ma anche libri di calcio sulla tecnica e su ciò che è bene imparare, giochi di calcio.

[00:10:30] Cos'è una rondine?

[00:10:32] Esattamente, cos'è una rondine?

[00:10:34] Abbiamo esposto libri di storia culturale sul calcio, abbiamo esposto riviste sull'argomento, quindi tutto il possibile.

[00:10:42] Allo stesso tempo, abbiamo anche organizzato un concorso, una lotteria, quindi nel turno preliminare, si chiama turno preliminare Lukas?

[00:10:51] Nella fase a gironi.

[00:10:55] Nella fase a gruppi si poteva votare per il vincitore finale.

[00:11:01] E alla fine, quando sappiamo chi ha vinto, regaliamo iscrizioni gratuite.

[00:11:09] Esattamente, siamo molto entusiasti di questo. Vogliamo dire chi pensiamo abbia vinto? Non lo so, ma lo dirò per la Spagna.

[00:11:19] Non so più perché, non ho guardato neanche una partita, ma per qualche motivo sono a favore della Spagna, lo sento. Lukas?

[00:11:26] Sì, lo spero anch'io. È stata l'unica squadra che mi ha convinto in ogni partita del torneo.

[00:11:35] Perfetto.

[00:11:36] Quindi sarei molto sorpreso.

[00:11:37] Penso che con voi, perché non ne ho idea, è quello che dico alla Spagna.

[00:11:40] Ma Lukas ha davvero guardato la maggior parte delle partite, o le ha guardate tutte?

[00:11:46] Non ne ho viste due, durante la fase a gironi quando ne giocavano 15, ma a parte questo le ho viste tutte.

[00:11:54] Quindi.

dru[00:11:55] Sì, c'è davvero qualcosa in arrivo, quindi, amico, sono 90 minuti, nella migliore delle ipotesi, poi spesso 120 più i rigori.

[00:12:06] Sì, è come un hobby o come guardare la TV.

[00:12:08] Ho guardato "Kaulitz e Kaulitz" e non credo che sia molto diverso.

[00:12:14] Anche se mi sarebbe piaciuto che andasse avanti più a lungo.

[00:12:17] È quello che vorrei in una partita di calcio.

[00:12:21] Ma c'è qualcosa di comune nel vedere come la gente è felice e come ha esultato quando siamo passati dalla fase a gironi, che è quello che mi aspetto ora.

[00:12:32] E per una persona a cui non importa assolutamente nulla di questo, è sempre un po' divertente per me, perché poi continuo a fare la mia vita,

[00:12:38] nel tempo libero nel mio appartamento, sento sempre il vicinato, le finestre sono aperte in estate.

[00:12:43] Sia gli applausi che i fischi delusi dei miei vicini, allora so sempre... E dai vicini lontani, parliamo di cinque, sei case di distanza!

[00:12:53] È esattamente la stessa cosa per me, anche loro, beh, siamo in una casa più grande e ci sono le persone sotto e sopra di me.

[00:12:59] E poi è stato così divertente quando abbiamo perso la partita, purtroppo.

[00:13:04] Non abbiamo guardato la partita, ma sapevo esattamente dove eravamo.

[00:13:08] Perché il nostro vicino sembrava così depresso che sapevo esattamente cosa stava succedendo.

dre[00:13:15] La cosa peggiore è quando il segnale televisivo è a due, i secondi da te, e tu stai guardando, sei molto teso e puoi già sentire i vicini che urlano.

[00:13:25] E questo è sempre molto meschino, credo.

[00:13:28] Sì, lo penso anch'io.

[00:13:30] Mi ha ricordato un po' l'America, quando hanno aggiunto un ritardo di sette secondi dopo il "Nipplegate" nell'intervallo (del Superbowl),

[00:13:38] all'epoca con Justin Timberlake e - vedete, questi sono i fatti in cui sono davvero deciso -

[00:13:43] e Janet Jackson.

[00:13:45] Questo è lo Swallow, Fallback.

[00:13:49] Di solito guardavo un sacco di "Tsubasa", "Captain Tsubasa".

[00:13:53] Qualcuno lo conosce? "The Kickers".

[00:13:55] Sì, esattamente.

[00:13:56] Erano due anime sul calcio.

[00:13:58] Ma non ho preparato nulla per l'anime sul calcio.

[00:14:03] Ora continuiamo con la nostra lezione di letteratura sul calcio.

dri[00:14:06] Se continuo, nel 1945 il poeta ebreo Frie ch Torberg disse al suo amico Matthias Sindelar: "Non è vero che non hai mai avuto un'idea di cosa fare"

[00:14:17] Per caso lo conosce?

[00:14:20] Spero di perdere tutta la mia credibilità, ma no.

[00:14:24] È vissuto tra il 1903 e il 1939 e dopo la sua morte gli ha dedicato la poesia "Sulla morte di un giocatore di football".

dra[00:14:36] E questo Matthias Sindelar - e voi appassionati di calcio che forse avete a che fare anche con la storia del calcio,

[00:14:44] saprete che, secondo le mie ricerche, è uno dei più grandi giocatori di calcio del mondo

[00:14:51] più grande giocatore di calcio austriaco.

[00:14:53] È anche, quindi è dietro a questo e insieme all'invasione della

[00:15:02] truppe nazionalsocialiste dalla Germania, che avvenne nel 38 e 39, poi morì

[00:15:08] ancora oggi non è stata chiarita del tutto o ho scoperto che si tratta solo di un

[00:15:14] avvelenamento da monossido di carbonio e che dopo la sua morte i nazionalsocialisti volessero

[00:15:22] volevano farne un eroe per loro stessi come figura, ma non ci riuscirono e che

[00:15:29] Ho trovato la storia da sola così interessante, emozionante e notevole.

[00:15:33] Mi ha mostrato che il calcio gioca un ruolo enorme nella società

[00:15:38] e anche che la creazione di miti inizia con gli idoli del calcio, che si possono vedere ancora oggi.

[00:15:47] Ma ci sono nomi che Lukas conosce, ma con Balenciaga, Gucci, appunto.

[00:16:03] Credo di aver capito la gag.

[00:16:08] Sì, ho i nomi che Christina dice...

[00:16:11] Sì, ho pensato bene se questi giocatori esistessero davvero.

[00:16:15] La gag era che non sapevo che non si chiamasse Balenciaga, ma che fosse una marca di scarpe...

[00:16:25] Sì, ma poi ci ho pensato un attimo, poteva benissimo essere un centravanti italiano,

[00:16:31] che ha giocato molto bene negli anni '90.

[00:16:34] Perché mi sono documentato così bene, non si può dire cosa sia successo davvero?

[00:16:39] E che sciocchezze mi stai raccontando.

Dru[00:16:41] È una situazione davvero assurda.

[00:16:43] E forse sai che "Il miracolo di Berna", che ti dice qualcosa.

[00:16:49] Anche questo è un gioco che è stato trasformato in un film, l'intera storia, che è stata nel 1954,

[00:16:54] dove la squadra di calcio tedesca vinse la partita ai rigori e poi vinse.

[00:17:03] Questo fu molto importante nella Germania del dopoguerra.

[00:17:07] Oggi si dice che fu molto importante per l'identità della Germania del dopoguerra.

[00:17:14] Ludwig Harig, ad esempio, scrisse un sonetto, "Die Eckbälle von Wankdorf".

[00:17:20] A proposito, hanno giocato contro la Svizzera nel 1954.

[00:17:23] Ecco cosa significa.

[00:17:25] Beh, non quello, forse.

[00:17:26] In finale, potrebbe essere stata l'Ungheria?

[00:17:31] In Svizzera contro...

[00:17:36] 3 su 2, credo.

[00:17:38] Wow, è vero.

[00:17:40] E dopo aver perso 3 a 8 contro la stessa squadra nel turno precedente..

[00:17:49] ed è stato davvero notevole, davvero notevole.

[00:17:52] Sì, all'epoca l'Ungheria era una delle migliori squadre d'Europa.

[00:17:58] Quindi fu davvero un miracolo.

[00:18:02] A Berna.

[00:18:04] Ludwig Harig scrive: "Quello che è successo a Berna sembra una favola,

[00:18:09] un doppio senso segreto, l'arte nella pura palla dello scopo,

[00:18:12] ha deciso il corso della partita, il calcio d'angolo provato,

[00:18:15] ha confuso gli undici dell'Ungheria con una parabola criptica"

[00:18:19] Potrei continuare, ma in ogni caso esisteva una letteratura sul calcio.

[00:18:24] Nel 1955, persino Günther Grass scrisse in giovane età la breve poesia "Stadio notturno":

[00:18:33] "Lentamente il calcio si alzò nel cielo.

[00:18:36] Ora si vedeva che la tribuna era occupata.

[00:18:39] Il poeta era solo in porta, ma l'arbitro fischiò il fuorigioco" Grass era un surrealista.

[00:18:47] Cercò un po' di far rivivere il mito dell'identità nazionale,

[00:18:51] di decostruirlo di nuovo.

[00:18:53] Ma in qualche modo aveva anche la sensazione, come artista, che questo fosse il momento.

[00:19:00] Tutto sommato, bisogna dire che fino agli anni '80,

[00:19:03] e forse anche un po' oggi il calcio come tema della letteratura,

[00:19:08] era considerato troppo umile per essere trattato.

[00:19:12] Ma è stato comunque ripreso più volte.

[00:19:15] Anche Peter Handke, ce ne parli ancora,

[00:19:19] realizzò la storia "La paura del portiere per il calcio di rigore" nel 1976.

[00:19:24] E nel 1976, dopo che Uli Hoeneí sbagliò un rigore nella partita del Campionato Europeo.

[00:19:34] Questo ispirò Annemarie Schimmel a scrivere il seguente limerick, che non voglio farvi sentire.

[00:19:40] "In mezzo a violenti lamenti, Hoeneà sbagliò il rigore.

[00:19:47] La partita è persa con le orecchie pendenti, l'allenatore, il signor Beautiful, lo guarda"

[00:19:58] E poi nel 2001 c'è stata anche l'"Ode a Kahn" di Albert Ostermaier, Oliver Kahn, e così via"

[00:20:05] Quindi quello che sto cercando di dire è:

[00:20:07] Sono state scritte molte cose sul calcio, e probabilmente la più famosa è quella che riguarda il calcio

[00:20:11] Poesia - Pia, l'hai incontrata nella tua ricerca?

[00:20:15] è "Fever Pitch" di Nick Hornby.

[00:20:18] Ah, Roman, sì, esattamente.

[00:20:20] Sì, esattamente.

[00:20:21] Ho guardato il tutto un po' dal lato inglese,

[00:20:24] perché l'Inghilterra è vista in qualche modo come il luogo di nascita del calcio moderno.

[00:20:28] In Cina il calcio era molto prima, una versione del calcio.

[00:20:33] Lukas, è vero?

[00:20:35] Sì, è vero.

Dru[00:20:37] e c'è anche questa parte che abbiamo inserito nell'inno dei tifosi "It's Coming Home" che si sente ovunque,

[00:20:45] un posto in Grund l'Inghilterra ha tenuto una Coppa del Mondo,

[00:20:49] e sarebbe in Inghilterra, a Wimbledon, credo, ora non ne sono sicuro.

[00:20:55] Era in Inghilterra e questo è un po' il punto di partenza,

[00:20:59] e proprio perché l'Inghilterra è il luogo di nascita del calcio moderno, sì,

[00:21:04] si può dire così, credo.

[00:21:06] Ha anche università private ed è lì che è nato.

[00:21:11] E prima c'erano anche pochi testi,

[00:21:15] Forse libri di club e così via, ma più che altro manuali, quando è iniziato?

[00:21:20] C'è voluto molto tempo per elaborare questo in letteratura,

[00:21:23] ma Hornby è davvero quello che dice,

[00:21:25] "Ok, ora è cambiato tutto",

[00:21:27] perché l'ha affrontato in modo autobiografico, con la sua storia di vita,

[00:21:33] ma allo stesso tempo il suo rapporto con l'Arsenal FC,

[00:21:36] che è in qualche modo il club che sostiene pienamente e che ama sostenere mag,

[00:21:40] e in qualche modo ha l'entusiasmo per il calcio e in particolare per questo club

[00:21:44] l'ha vissuto davvero in questo libro autobiografico.

[00:21:48] E bisogna anche dire che era lo stesso in Inghilterra,

[00:21:50] che era anche uno sport più da classe operaia.

[00:21:53] Anche ai tempi di Hornby, i biglietti erano molto, molto economici,

[00:21:57] In pratica tutti potevano permetterseli, si poteva andare spontaneamente a una partita di calcio.

[00:22:02] I biglietti sono ancora così economici?

[00:22:05] No, anche questo è criticato da molti,

[00:22:08] il fatto che lo sport sia ormai così commercializzato

[00:22:11] e molti oligarchi e grandi aziende stanno acquistando quote dei club

[00:22:16] e il normale tifoso, lo spettatore medio, a volte non può più permetterselo,

[00:22:23] di andare allo stadio o addirittura di comprarli, cosa che un tempo era possibile per ogni uomo e ogni donna.

[00:22:31] E questo viene ora molto criticato,

[00:22:34] perché queste persone sono già un po' escluse, anche adesso,

[00:22:37] soprattutto per quanto riguarda le dimensioni dei club.

[00:22:39] E i biglietti per questi grandi eventi sono ormai più che costosi.

[00:22:45] Quindi ci si pensa due volte quando si va allo stadio.

[00:22:48] Questo è doppiamente amaro perché viene dalla classe operaia,

[00:22:53] forse ci si identifica con essa ed è questo che alla fine l'ha resa così grande.

[00:23:00] E poi, in qualche modo, escludete di nuovo gran parte del pubblico.

[00:23:05] A quel punto assume una certa identità, credo.

[00:23:10] Anche Hornby l'ha criticato, perché poi c'è lui nel 2012,

[00:23:15] Credo che l'intervista che abbiamo trovato, ora non ne sono sicuro,

[00:23:17] ma credo che fosse nel 2012, ne ha parlato anche in quell'occasione

[00:23:20] e ha detto che è un peccato che ci sia stato questo sviluppo

[00:23:23] e che ora è come se andare a vedere il calcio fosse come andare a teatro.

[00:23:29] Perché magari ci si può permettere una o due volte l'anno, se si hanno i soldi,

[00:23:32] ma altrimenti no.

[00:23:34] Il romanzo di Hornby è uscito nel 1992.

[00:23:40] Esattamente, è stato quando è iniziata la Premier League in Inghilterra.

[00:23:47] Ed è anche lì che è iniziato il fenomeno, che è diventato davvero interessante per le élite inglesi,

[00:23:55] perché all'improvviso non era più una cosa da classe operaia, ma potevo far parte di questo club d'elite

[00:24:00] e allora è qualcosa di speciale.

[00:24:03] Grazie Lukas per aver salvato i nostri ascoltatori.

[00:24:06] Non direi, eri davvero ben preparato, sono rimasto davvero colpito.

[00:24:12] Grazie.

[00:24:14] Le pile di cartelle sono accanto a noi.

[00:24:20] Qualcun altro ha commenti sul calcio?

[00:24:24] Lukas ci ha già elogiato abbastanza.

[00:24:28] Sì, quindi posso solo ripeterlo.

[00:24:31] Vi state svendendo.

[00:24:34] È comunque un mito che la gente conosca il calcio.

dru[00:24:38] Il modo migliore per far capire il calcio è urlare frasi generiche in sala durante le proiezioni pubbliche.

[00:24:45] È un bel servizio per i nostri ascoltatori, che sono pochi appassionati di calcio come noi,

[00:24:51] ma che a volte vogliono andare alle proiezioni pubbliche per motivi sociali.

[00:24:55] Può forse fornirci alcune di queste frasi in modo che noi, non tifosi di calcio, possiamo usarle in futuro?

[00:25:03] Ce ne sono un'infinità.

Dre[00:25:05] Lo farò.

Dre[00:25:06] i per cominciare.

[00:25:07] È molto importante che sia sempre il contrario di quello che fa il giocatore.

[00:25:11] Se il giocatore esegue un passaggio, allora avrebbe dovuto tirare.

[00:25:15] Se tira, allora avrebbe dovuto fare un passaggio.

[00:25:18] E io l'ho sempre saputo bene.

[00:25:20] "Gioca basso, gioca alto" -"Tira!"

[00:25:23] "Gioca basso, gioca alto!"

[00:25:26] "Dall'altra parte"

[00:25:28] Esattamente. "Gioca a sinistra. È libero."

[00:25:30] "Non lo vedi?"

[00:25:31] "È libero", lo so.

[00:25:33] "Guadagna milioni e non ci arriva"

[00:25:36] I calciatori guadagnano sempre così poco, vero?

drÃ[00:25:39] Si inserisce sempre nella discussione sul divario retributivo di genere.

[00:25:43] Oh sì, non abbiamo parlato di questo.

[00:25:46] Nuovo argomento per un nuovo podcast.

[00:25:48] "Perché non ci piace il divario retributivo tra i sessi?"

[00:25:51] Ok, il secondo.

[00:25:54] Consiglio numero due.

[00:25:55] Consiglio numero due: sapete meglio di un coach.

[00:25:58] Si sceglie una nuova formazione di partenza.

[00:26:00] Se vincono, l'allenatore viene elogiato,

[00:26:03] Sarebbe stata la stessa formazione, era chiaro che era quella giusta per la partita di oggi.

[00:26:08] Se perdono, avevano ragione prima, come impostare una formazione di partenza del genere.

[00:26:14] Si sa sempre meglio dell'allenatore.

dre[00:26:16] Quindi, numero i.

[00:26:18] L'arbitro..

[00:26:20] Fischia sempre e solo contro di noi.

[00:26:23] Quando fischia per noi, lo fa piuttosto bene.

[00:26:28] Non fischia per noi, non è mai ingiusto.

[00:26:30] Trova sempre un motivo per cui hai perso.

[00:26:35] Se hai vinto, l'unica ragione è che la squadra è grande.

[00:26:40] Bisogna essere entrambi il più possibile.

[00:26:45] In sintesi, se sei uno spettatore di calcio,

[00:26:50] sai sempre meglio del giocatore.

[00:26:52] Sai sempre meglio dell'allenatore.

[00:26:55] E l'arbitro ha sempre torto, a meno che non sia d'accordo con la propria squadra.

[00:26:59] Allora, ovviamente, ha ragione.

[00:27:01] E come bonus, se la vostra squadra ha perso, il campo era pessimo.

[00:27:06] Esattamente.

[00:27:07] E la cosa più importante è che saresti diventato un professionista se non ti fossi infortunato.

[00:27:12] Il quinto consiglio.

[00:27:14] Megan Rapinoe e il resto.

[00:27:15] Ci sono già alcune calciatrici che stanno diventando più note.

[00:27:19] In realtà mi piacerebbe avere il calcio maschile -

[00:27:21] Abbiamo la mostra, mi sarebbe piaciuto scrivere "Calcio maschile" ovunque.

[00:27:25] È quello che fanno con "Ted Lasso".

[00:27:28] Lo facciamo anche nei media.

[00:27:30] Penso anche che sia un bene che la squadra "maschile" austriaca sia stata eliminata,

[00:27:34] perché c'è una squadra femminile, che tende sempre a fare meglio nei grandi eventi.

[00:27:40] rispetto alla squadra maschile.

[00:27:42] Bene, è davvero forte.

[00:27:44] E quando giocheranno la prossima volta?

[00:27:46] Credo che al momento stiano giocando una qualificazione, non so se per gli Europei o i Mondiali.

[00:27:54] Stanno giocando in questo momento.

[00:27:56] Bene.

[00:27:58] Sì, allora Lukas.

[00:28:00] Grazie per essere lì.

[00:28:02] Cosa ne pensate dell'episodio di oggi?

[00:28:04] Vi siete divertiti?

[00:28:06] Sì, ma ero molto nervoso.

[00:28:08] Sono ancora nervoso.

[00:28:10] Anche se è finita.

[00:28:12] Ma grazie per l'invito, è stato fantastico.

[00:28:14] Sì, grazie per avermi dedicato del tempo.

[00:28:16] Grazie per averci corretto.

[00:28:20] E per aver risposto alle nostre domande.

[00:28:22] Pia, ce l'abbiamo fatta.

[00:28:24] La puntata di calcio (letteratura) è finita.

[00:28:28] Diteci quale squadra fa battere il cuore dei vostri tifosi.

[00:28:32] Su post.stadtbibliothek@innsbruck.gv.at o su Instagram con l'handle "stadtbibliothek.innsbruck" o su Facebook.

[00:28:42] E fino ad allora, vi auguriamo una buona partita di calcio.

[00:28:48] E ci rivediamo la prossima settimana. Ciao.

[00:28:52] Ciao.

[00:28:53] Ciao.

[00:29:18] La prefazione è una produzione della Biblioteca comunale di Innsbruck e fa parte di Stadtstimmen, il canale audio della città di Innsbruck.

[00:00:00] Sì, ciao e bentornati alla prefazione, il podcast della Biblioteca civica di Innsbruck.

[00:00:20] Mi chiamo Christina e oggi non è Pia a salutarci, ma la mia cara collega Jaqueline

[00:00:26] Jaqueline, ciao. Ciao Jaqueline, è un piacere averti con noi. Grazie per l'invito. Siamo molto felici

[00:00:32] molto e noi due oggi ci chiediamo perché in realtà ci piacciono i tropi e non

[00:00:39] qualsiasi tropo, ma molto particolari o specifici - quale tropo... Di quale tropo stiamo parlando?

[00:00:45] noi, gli ascoltatori, lo sappiamo già - Nemici per amore. - Sì, quindi sarà un episodio molto emozionante.

[00:00:52] E prima di iniziare, Jaqueline, vorrei dire una parola veloce per i nostri ascoltatori,

[00:01:00] che potrebbero chiedersi, "tropo", cos'è un "tropo" ora, quali "nemici", quali "amanti",

[00:01:04] spiegare cos'è un tropo in generale. Il termine deriva originariamente dalla

[00:01:12] retorica. Lì viene utilizzato come termine ombrello per alcune classi di figure retoriche

[00:01:18] usato come termine ombrello. Una figura retorica, ad esempio, è nota come metafora. Nella

[00:01:24] studi letterari moderni, ma anche nella critica letteraria, così come e soprattutto

[00:01:31] nel mondo anglosassone, ma anche in altri contesti linguistici e culturali

[00:01:36] Un tropo si riferisce a motivi, temi, schemi di trama, tipi di personaggi o dispositivi stilistici ricorrenti,

[00:01:44] che ricorrono in molte opere letterarie e che hanno un certo significato o una certa

[00:01:50] associazione. Alcuni esempi comuni di tropi in letteratura sono il

[00:01:57] Chosen One in inglese. Si tratta di un personaggio che viene scelto per un compito speciale

[00:02:04] o il destino. Harry Potter è uno di questi, per esempio. Il vecchio mentore "bianco",

[00:02:10] il vecchio mentore SAGGIO - distinzione importante. Sono così abituato a questo "vecchi uomini bianchi".

[00:02:17] Ma è anche vero che sono per lo più bianchi. Lui, tranne Yoda, è verde. Sarebbe

[00:02:26] un personaggio o una figura esperta e saggia che offre all'eroe consigli e sostegno

[00:02:34] all'eroe. Abbiamo già citato Yoda, ma anche Albus Silente potrebbe esserlo. Il classico. O

[00:02:42] un antagonista, per esempio Lord Voldemort. Esattamente, non si limita solo alla letteratura,

[00:02:47] è presente anche nei film, nelle serie TV, nelle opere teatrali e in molte altre forme narrative. A cosa servono i tropi?

[00:02:53] Servono a strutturare le storie, anche per facilitare il flusso narrativo. Si usano

[00:03:00] quindi utilizzano sempre schemi e aspettative familiari. È per questo che sono molto popolari anche nei

[00:03:04] letteratura per bambini e giovani adulti. Ora c'è anche, forse un termine di marketing, che dice

[00:03:12] qualcosa di simile a Jacqueline, il New Adult, dove credo che sia un po' confuso

[00:03:20] dalla letteratura per giovani adulti a quella per adulti e che sia una fase intermedia o dove

[00:03:26] fonde elementi di letteratura per giovani adulti con letteratura per adulti. Quindi New Adult

[00:03:33] è caratterizzato dal fatto che ci sono molti tropi. Lo trova anche lei? Sì, quindi leggo soprattutto

[00:03:42] me stesso "Young Adult", quindi è il mio genere preferito da leggere perché non è proprio questo

[00:03:49] adulto e in qualche modo asciutto per me. E penso che quelli, beh, sono principalmente

[00:03:56] soprattutto un sacco di tropi ed è così che la comunità comunica. Quindi su

[00:04:02] Instagram si leggono solo tropi. Quando qualcuno scrive o promuove o valuta un libro o una recensione,

[00:04:08] ci sono sempre dei tropi nei commenti e se ne parla sempre. Sì, ora è

[00:04:14] più "Slow Burn", "Famiglia scelta" o qualunque sia il tropo. Quindi questo viene

[00:04:19] si verifica molto spesso ed è diventato parte integrante della comunicazione sui libri

[00:04:25] e non so se è per questo che è diventato così attuale e popolare

[00:04:30] soprattutto attraverso i social media. Ma sono sicuramente d'accordo con lei,

[00:04:34] che sia molto diffuso nei "giovani adulti". La mia teoria è che derivi dai

[00:04:40] cultura delle fanfiction, che, abbiamo già parlato di fanfiction in passato e chiunque sia

[00:04:49] interessato ad approfondire l'argomento può riascoltare l'episodio. Ma è

[00:04:58] quindi con l'avvento delle fanfiction e questo prima che i social media, immagino,

[00:05:07] si è affermata prima dei social media e poi si è riversata sui social media, giusto?

[00:05:14] Sì, decisamente, non ci avevo nemmeno pensato, giusto, con le fanfiction, se si guarda a [00:05:20] google

[00:05:20] google o le digiti o le cerchi su Archive of Our Own o qualcosa del genere, le parole chiave sono sempre,

[00:05:26] che sono in realtà dei tropi, giusto, e non ci avevo nemmeno pensato.

[00:05:29] Sì, ho pensato anche ad Archive, se vai alla pagina di Archive of Our Own

[00:05:34] è un sito di fanfiction, ora il più grande sito di fanfiction su internet, in inglese,

[00:05:41] in ogni caso, direi anche per niente e poi si hanno immediatamente tutti i tag e le

[00:05:47] sono solo - sono sempre tropi e poi si può fare una specie di ordine al ristorante

[00:05:53] metterlo insieme in questo modo: cosa mi piacerebbe ora? Vorrei il "Nemico degli amanti" con un

[00:05:59] "Il prescelto" come protagonista, che si mette insieme a questo e a quello e così via e poi

[00:06:05] si può leggere esattamente, se è quello che si vuole leggere in quel momento.

[00:06:11] Esattamente, sì. Ed è lo stesso sui social media, per esempio, non me ne ero accorto.

[00:06:15] Quindi sono abbastanza attivo su Booktok e c'è sempre, beh, penso che si possa quasi

[00:06:22] non ci si imbatte quasi mai in una recensione di un libro che non parli per tropi e anche questo significa sempre,

[00:06:29] Sì, mi è piaciuto molto, "Enemies-to-Lovers" e "Slowburn", è davvero ben fatto

[00:06:34] ed eccellente e che in realtà categorizza tutti i libri. Quindi ci sono interi

[00:06:40] pagine di Bookstagram specializzate in "romanzi d'amore", per esempio, e poi davvero

[00:06:45] anche valutare questi tropi per i libri. Quindi so che soprattutto dai social media

[00:06:50] e poi tutti chiedono: "Ok, ma c'è anche questo o quel tropo?"

[00:06:55] Quindi per molte persone è un prerequisito conoscere i tropi prima ancora di leggere un libro

[00:07:00] iniziare a leggere un libro. Quindi si potrebbe dire che i giovani lettori o quelli..,

[00:07:05] che usano anche Booktok e così via, quindi sono su queste piattaforme,

[00:07:09] non leggerebbero un libro se non corrispondesse al loro tropo? Quindi è come se,

[00:07:18] deve essere così accurato? Beh, credo di sì, me ne rendo conto anch'io. Io, per esempio, sono

[00:07:23] Per esempio, non sono un grande fan dei "nemici-amanti", spoiler. Penso che spesso sia molto brutto

[00:07:30] che non sono consapevole dell'odio, del motivo per cui ora sono "nemici", e io

[00:07:35] Penso che, ragazzi, basta che ne parliate, poi tutti per 10 miglia capiranno che dovreste essere "amanti".

[00:07:39] A me capita spesso, per esempio, di pensare: "Ora eviterei se qualcuno mi dicesse...",

[00:07:45] oh, "Da nemici a amanti", e bene, bene, spesso sono scettico sul libro. Quindi io

[00:07:50] credo che molte persone usino i tropi per le decisioni dei lettori e se il tropo è..,

[00:07:55] che non piace, questo ha un effetto sul loro comportamento di lettura, chiaramente, sì.

[00:07:59] Probabilmente anche questo è un nuovo aspetto emerso dalla cultura di internet

[00:08:09] modo di leggere. Perché credo che molte persone, almeno questa è la mia

[00:08:18] esperienza che mi porta a leggere spesso i libri, cioè, ovviamente, se c'è un autore che si vuole leggere mag,

[00:08:24] Stephen King è l'esempio per me, poi si legge solo quello che viene pubblicato lì, mi capita esattamente questo -

[00:08:28] È affidabile. E posso immaginare che anche lì sia simile. Ma a parte

[00:08:33] letteratura di genere, mi capita spesso di guardare un film e poi di chiedermi

[00:08:39] oh, è tratto da un libro o chiedo, o poi mi trovo improvvisamente nella Parigi del XX secolo

[00:08:45] o improvvisamente mi interessano gli scrittori della Beat Generation e allora voglio vedere il film

[00:08:49] voglio saperlo. driQuindi queste sono come "bolle di interesse" in cui poi leggo la letteratura. E fondamentalmente

[00:08:59] In sostanza, è solo un diverso tipo di categorizzazione. Prima di adesso... Quindi al

[00:09:05] tropi di per sé, c'è ancora molto da chiedere, da dire, ma che cos'è "Nemici-

[00:09:12] to-Lovers"? "Enemies-to-Lovers" descrive, lo chiamerò semplicemente così ora

[00:09:17] il processo in cui due persone si conoscono o si conoscono già e semplicemente non si piacciono.

[00:09:24] Quindi non si piacciono, sono spesso, spesso in un contesto di scuola superiore,

[00:09:28] che sono "nemici" perché entrambi hanno buoni voti e vogliono essere i migliori,

[00:09:32] ma si tratta solo di "nemici" in competizione l'uno con l'altro, si vogliono bene

[00:09:37] assolutamente no e si odiano e non possono stare nella stessa stanza. E nel corso del libro

[00:09:41] si passa a questa prospettiva o, sì, a questa trama di "amanti", che poi si

[00:09:49] da questo odio a "Sì, in realtà ti amo ed è per questo che ti odio

[00:09:53] Ti odio così tanto". E poi all'improvviso sono una coppia o almeno hanno qualcosa in comune

[00:09:58] o non lo so, qual è il cambiamento completo rispetto al comportamento iniziale e

[00:10:04] spesso c'è anche questo odio a cui entrambi in qualche modo resistono e

[00:10:09] poi in qualche modo si crea una tensione e credo che questo sia ciò che piace a molte persone,

[00:10:13] questa tensione che si crea, appunto, ma che cambia nel romanzo o nel libro

[00:10:19] allora tutto cambia completamente. Questo viene applicato di conseguenza alle storie d'amore. Quindi io

[00:10:28] lo conosco da molti romanzi, ma è molto popolare anche nel fantasy. E anche nei

[00:10:33] fan fiction. Sì, ok, capisco, quindi un esempio di "nemici-amanti" come

[00:10:43] tropo, sarebbe la serie "Twisted" di Ana Huang, ora abbiamo questa, la Jacqueline mi guarda

[00:10:50] con aria interrogativa, l'ho appena catalogato, il che significa che l'abbiamo appena... l'abbiamo catalogato

[00:10:54] in inglese, ora ce l'abbiamo anche in tedesco, il resto seguirà, in biblioteca.

[00:10:59] E quello che abbiamo fatto, in realtà, perché i tropi in questo senso, usiamo anche

[00:11:04] il termine inglese, se avessimo usato per parlare di, credo,

[00:11:09] avremmo parlato di genere come bibliotecari, non l'avremmo usato affatto

[00:11:14] esattamente suddiviso. Ma naturalmente questo è utile per noi bibliotecari, abbiamo

[00:11:21] ora abbiamo creato anche la parola chiave perché è un cambiamento evidente, semplicemente.

[00:11:31] Sì, molto pratico per noi. E lei se ne rende conto, la gente chiede, quindi ovviamente è

[00:11:37] prima una certa generazione, che è semplicemente cresciuta nella cultura della lettura, che lo sa,

[00:11:45] sanno intrinsecamente cosa sono i tropi. Sì, ed è per questo che l'abbiamo fatto, perché se la

[00:11:51] abitudini di lettura sono semplicemente cambiate da qualche parte e poi quando la gente mi chiede delle

[00:11:56] informazioni mi chiedono "Nemici da amare", allora naturalmente è molto utile se si può

[00:12:00] la parola chiave, allora sapete. Proprio come in Archive of our Own. Sì, avete

mags[00:12:09] uno, hai detto che non è così, il tropo? Per me, spesso è solo un brutto

[00:12:17] che molte persone, mi sembra che molti autori, siano in qualche modo

[00:12:23] su questa tendenza e poi cercano di creare dei "nemici-amanti", ma per me

[00:12:29] l'odio spesso non è abbastanza giustificato da farmi pensare che si odino a vicenda e

[00:12:35] improvvisamente si amano, questo stupore di cosa ha bisogno questo tropo. E

[00:12:40] questo odio è poi a volte solo: "Non ha guardato nella mia direzione una volta e

[00:12:43] ora lo odio" E per me questo è spesso

[00:12:45] infondato ed è per questo che spesso non riesco a farci niente. Ma poi, poi leggo

[00:12:51] leggo i libri che ci sono, o non sono finiti o c'è un esempio con me, e questo è molto [00:12:56] ipnotico

[00:12:56] serie di libri per giovani adulti molto pubblicizzata è "Il principe crudele" di Holly Black, che è piaciuto a tutti

[00:13:02] - "Oh, Nemici da amare" - e io l'ho letto e mi sono detta, beh, lo so, vedo

[00:13:06] l'odio. Quindi non capisco perché ora si odino improvvisamente, solo perché sono solo

[00:13:09] sono in qualche modo un po' opposti, ma questo per me era completamente infondato e poi

[00:13:15] ancora di più in questa tensione, non era tensione per me, era solo male per me

[00:13:18] Eseguito. magsNe ha uno che le piace particolarmente? Sì, è la mia serie di libri preferita.

mag, [00:13:26] È per questo che si contraddice, perché non mi piace il tropo, ma la mia serie di libri preferita, "Das Reich", è una serie di libri che non mi piacciono

[00:13:33] delle Sette Corti" o "Una corte di spine e rose" di Sarah J. Maas. La serie di libri preferita in assoluto e

dri[00:13:38] c'è anche il processo "da nemici ad amanti" per due volte in questi romanzi e ciò è

[00:13:44] davvero ben fatto, per cui all'inizio vogliono davvero uccidersi l'un l'altro

[00:13:49] ed è davvero basato su cose che hanno senso ed è da lì che ho preso,

[00:13:54] penso che sia fantastico, ma il libro è molto più di questo tropo per me e penso che,

[00:13:59] è anche un po' che, per me, ci deve essere una trama intorno a questo per renderlo

[00:14:05] "Nemici da amare" in modo che sia davvero un libro che voglio leggere e non solo focalizzarmi su

[00:14:09] questa inimicizia, in qualche modo. Sì, con i romanzi d'amore puri come quello o è

[00:14:19] spesso si tratta di un'indagine superficiale e posso anche immaginare che a un certo punto diventi noioso.

[00:14:23] Esattamente, sì. Se va avanti così per un intero romanzo, io dico: ecco che arriva. Lo vedi?

[00:14:28] Sì, esattamente. Quando si uniscono, ogni sitcome di tutti i tempi.

[00:14:34] Tutti lo sanno, ma non lo sanno. Sì, questo è un tropo antico, in realtà,

[00:14:39] è già presente in TV e altro. Penso anche che quello che hai detto,

[00:14:43] che i libri che non ti piacciono, hai l'impressione che questo porti gli autori e le autrici a non essere in grado di fare un'analisi più approfondita

[00:14:47] le autrici, ad essere onesti, probabilmente ci sono più autrici donne e i pochi autori uomini,

dri[00:14:53] a fare in qualche modo in modo che sia solo n. driPerché deve essere n? Beh, perché la gente lo legga.

[00:15:06] Beh, prima di tutto serve un editore che lo faccia uscire e poi lo promuova di conseguenza

[00:15:11] lo pubblicizzi di conseguenza. E se è in questo momento, per esempio il tropo "Nemici per amanti"

[00:15:15] è sul mercato librario in questo momento, il nuovo "caffè" caldo, se è in questo momento, allora hai

[00:15:24] all'improvviso, se una cosa funziona, all'improvviso ci sono tutti questi scrocconi,

[00:15:30] che cercano di copiarla come se fosse un gioco di numeri o qualcosa del genere,

[00:15:34] mentre in realtà è molto di più. Quindi penso che quando si scrive a partire dal "tropo",

[00:15:41] non riesco a immaginare che possa funzionare e penso che si possa dire.

[00:15:46] Esatto, per me la motivazione è sbagliata. Quando inizi e non hai nessuna

[00:15:52] idea per un libro, ma vuoi solo scrivere un "tropo" e allora mi sento allo stesso modo,

[00:15:57] ok, avevano solo l'idea di "Nemici da amare", ma non c'era una storia,

[00:16:01] non c'era una trama, non c'era un background per questa storia e poi te ne rendi conto.

[00:16:06] Sì, voglio dire, non è un fenomeno nuovo, è iniziato nel 2008, il periodo di massimo splendore dei vampiri,

[00:16:12] quando sono usciti all'improvviso tutti i romanzi sui vampiri, quindi c'è sempre stato

[00:16:17] ma ora non è più solo... Perché penso che il vampiro sia un altro "tropo" ora,

[00:16:22] quindi si può costruire molto di più e creare mondi molto più ampi e "Enemies-to-Lovers" è

[00:16:26] allora penso che il problema sia che è troppo ristretto, quindi è davvero solo questo "tropo"

[00:16:32] e non si può costruire un intero romanzo su questo, o non si dovrebbe.

dru[00:16:35] Quindi, in ogni caso, è anche un'anomalia del mercato librario odierno che si può fare,

[00:16:41] Vengono anche commercializzati in questo modo, con le ex storie di

[00:16:46] Wattpad vengono riscritte un po' o i romanzi vengono semplicemente scritti con il

[00:16:55] un secondo fine: vendere bene sul mercato. Ma come lei ha detto,

[00:17:02] con i "nemici-amanti" o i "tropi" è molto, molto stretto e io la penso così

dru[00:17:09] spesso ho l'impressione che nelle bolle, come Booktok può essere, gli algoritmi possono essere

[00:17:17] che spesso si rimanga in una bolla di abitudine alla lettura perché se ci si concentra solo su

[00:17:26] questi piccolissimi dettagli di un libro, perché si dice: ecco, questo è tutto,

[00:17:34] quello che mi è piaciuto l'ultima volta, quindi deve piacermi anche le prossime dieci volte,

[00:17:38] hai una visione così ristretta del tuo mondo di lettura.druÈ anche questo il tuo difetto? Sicuramente.

[Ma lo noto anche in me stesso quando mi rendo conto che, ok, non so... "Famiglie scelte"

[00:17:51] Penso che sia davvero fantastico, penso che sia davvero bello quando questo accade, lo sostengo sempre, penso che

[00:17:55] sempre ben fatto e poi quando il libro dice, sì, quando qualcuno dice qualcosa su un libro,

[00:18:00] che questo libro ha questo "tropo", allora sono molto più disposto a leggerlo,

[00:18:05] allora sono a posto, mi è piaciuto e penso che molte persone diventino poi più ossessionate da esso

dre[00:18:11] e poi hanno davvero solo i loro due, i "tropi" e vogliono sempre leggerli e poi

[00:18:15] poi divorano tutto ciò che rientra in questo "tropo", in questa bolla, come hai detto tu, in qualche modo,

[00:18:21] e molti libri ne soffrono, perché a un certo punto diventano noiosi. Ed è anche così

[00:18:27] una cultura di convenienza, credo, un'alimentazione di materiale, non voglio dire letteratura,

[00:18:35] perché, in qualche modo, questo è ciò che ha senso con la fan fiction, perché il bacino è così grande e perché

[00:18:41] il tuo tempo è così limitato e perché la maggior parte delle volte la leggi perché vuoi fare qualcosa di speciale, perché qualcosa

[00:18:45] qualcosa in particolare ti ha infastidito di una serie o di un libro o di qualsiasi altra cosa, allora lo prendi in mano e

[00:18:51] allora ha senso. In letteratura, ho spesso l'impressione che il mercato dei libri abbia naturalmente bisogno di [00:18:58] categorie

[00:18:58] categorizzazioni, ma se... mag, e come lettore è bene sapere che cosa, ma più è compartimentato

[00:19:06] le categorizzazioni, per esempio, una volta si diceva: ok, ci sono questi, ci sono

[00:19:12] i grandi generi della letteratura di suspense, sai, hai studiato letteratura e poi ci sono

[00:19:18] i generi più piccoli, che sono la crime fiction e il thriller, per esempio, e personalmente sono

[00:19:26] molto legato a questo genere ed è per questo che, sai, e la più piccola, la successiva più piccola

[00:19:34] unità è poi in qualche modo Dark Academia e questo è di nuovo, poi ho provato,

[00:19:39] a leggere alcuni libri di "Dark Academia" e poi ho capito, in realtà,

[00:19:43] nessuno di loro mi ha catturato quanto il libro originale, "La storia segreta", perché il

[00:19:51] non è mai stato un genere. Era solo quello che era e basta, e se lo voglio ancora,

[00:19:58] allora devo solo leggerlo di nuovo e avere altri libri che non siano Dark Academia

[00:20:03] ma che inaspettatamente creano in me un'atmosfera del tutto simile e allora mi sono detta: "Oh, ecco...",

[00:20:09] quello che volevo da questi libri, ma se avessi solo cercato per tutto questo tempo, voglio

[00:20:14] leggere Dark Academia ora, non ci avrei mai pensato. Quindi penso che sicuramente

[00:20:19] che sia un grosso problema il fatto che le persone si concentrino troppo su questi tropi e

[00:20:23] generalmente sui social media, la gente non legge nemmeno il libro, il retro del libro,

[00:20:29] come si chiama? In inglese si dice blurb. Sì, il trafiletto o qualcosa del genere. Sì, i trafiletti,

[00:20:36] il problema è che le persone che non leggono i trafiletti o qualcosa del genere, si concentrano sul trafiletto

[00:20:42] le raccomandazioni delle persone online o sui giornali, che sentono solo questo e quel titolo

[00:20:47] ha questo e quel tropo e poi lo leggono e dicono: "Non mi è piaciuto per niente",

[00:20:51] perché questo e quello, che è fatto male o altro, perché non lo guardano più da soli

[00:20:55] guardare, se mi piace, se mi interessa la storia, ho notato che molto spesso con le persone

[00:21:00] online e penso anche che a volte bisogna essere un po' senza pregiudizi in

[00:21:06] un libro senza preconcetti, perché poi potrebbe sorprenderti e questo è un tropo per me

mag, [00:21:11] spesso mi tolgono o mi danno fastidio o il motivo per cui non mi piacciono i tropi è perché sono solo

[00:21:17] anticipano così tanto, perché se so fin dall'inizio che i "nemici" saranno

[00:21:22] diventeranno "amanti", allora si perde tutta la suspense, quindi spesso è questo che mi infastidisce

[00:21:27] mi infastidisce o nei "matrimoni combinati" o qualcosa del genere, finisce sempre allo stesso modo o qualcosa del genere e che

[00:21:33] sono spesso i casi in cui penso che tolgano molto alla mia esperienza di lettura, perché

[00:21:38] non riesco più a immaginare nulla, quindi non c'è suspense, perché so già esattamente,

[00:21:42] cosa succede grazie ai tropi, quindi a volte è stato un bene, ma spesso un male. Avete gli

[00:21:47] spoiler nel marketing, come spesso accade con i trailer dei film, l'importante è che la gente si sintonizzi

[00:21:53] si accenda, ma è solo economia dell'attenzione, è difficile ora, difficile ora

[00:21:59] far sì che le persone - sicuramente. - Per concludere con una nota positiva,

[00:22:06] perché penso che abbiamo discusso molti aspetti di questo problema, che è qualcosa che deve essere detto,

[00:22:13] e ho notato che con l'intera tendenza Booktok, le persone leggono molto, consumano molto

[00:22:20] un sacco di libri e in pratica stanno dando una rinfrescata all'intero mercato dei libri, notate che

[00:22:29] e questo è bello. Penso che la comunità di Booktok o Bookstagram,

[00:22:34] a seconda della piattaforma, non è molto stretta, quindi bisogna vedere da soli,

[00:22:40] qual è la mia bolla e dove mi muovo, ma trovi, quindi se passi mezz'ora

[00:22:45] troverai centinaia di migliaia di bookstagrammer diversi e l'altro,

[00:22:51] tutti offrono contesti diversi e questo è così vario, credo in parte,

dre[00:22:56] e ora ne ho tipo quattro che seguo e che leggono anche in modo molto ampio,

[00:23:01] e anche io leggo di tutto, tranne i thriller e gli horror, che mi spaventano sempre,

[00:23:07] ma per il resto leggo di tutto e se loro leggono di tutto, questo è uno spettro molto ampio

[00:23:13] e mi piace molto far parte della comunità, penso che ci sia molto qui e come dici tu,

[00:23:18] riporta alla lettura tanti giovani che altrimenti non avrebbero alcun contatto con essa

[00:23:23] e inoltre, cosa un po' egoistica, penso anche che sia fantastico che i libri ora siano

[00:23:28] più belli perché ora vengono presentati online, valgono di più e come,

[00:23:32] ok, come si fa a commercializzare un libro, come si progetta un libro e penso che la comunità sia davvero fantastica,

[00:23:39] ma forse sono nella mia, non credo, nella mia bolla.

[00:23:46] Sono sicuro che è fantastica, quindi penso che lo sia e che sia fonte di ispirazione

[00:23:50] Sì, le persone. È anche bello quando sei con le stesse persone che, le stesse persone

[00:23:57] con cui si condividono gli hobby, si può anche essere in contatto, ispirarsi a vicenda e questo è

[00:24:02] in realtà è quello per cui i social media erano stati pensati, quindi è davvero bello.

[00:24:06] Quindi con la "Parola della domenica" direi che concludiamo la puntata di oggi.

[00:24:10] Grazie mille per essere qui oggi.

[00:24:12] Sì, grazie anche a voi, è stato molto bello.

[00:24:14] Sì, lo penso anch'io, molto divertente. Ci sono ancora molti, molti tropi,

[00:24:18] quindi magari possiamo rifarlo in futuro, se vi va. - Sì, con piacere. -

[00:24:22] Poi ci salutiamo, ma non senza una domanda: qual è il vostro libro preferito

[00:24:29] del filone "da nemici a amanti"?

[00:24:32] Perché non ci scrivi su post.stadtbibliothek@innsbruck.gv.at

[00:24:38] o su Instagram con il nickname "stadtbibliothek.innsbruck" o su Facebook,

[00:24:46] anche se non oso nemmeno menzionare l'episodio di Tropes.

[00:24:51] Ma potete scriverci su Facebook, davvero vecchia scuola.

[00:24:54] Sì, grazie per l'ascolto e vi auguriamo una buona lettura.

[00:24:58] Ciao.

[00:24:59] [Musica]

[00:25:23] La prefazione è una produzione della Biblioteca Comunale di Innsbruck e fa parte di Stadtstimmen,

[00:25:28] il canale audio della città di Innsbruck.

Christina: Sì, ciao e bentornati a S'Vorwort, il podcast della Biblioteca comunale di Innsbruck. Mi chiamo Christina - e io sono Pia - e vorremmo darvi il benvenuto a questo episodio. Oggi iniziamo la puntata in modo un po' diverso. Devo spiegarvi una cosa, ovvero che potete partecipare alla vita quotidiana della biblioteca attraverso il #gemeinsambesser su Instagram, ad esempio sotto il nome "citylibrary.innsbruck". Un po' di "biblioteche", per così dire, in modo da poter plasmare insieme a voi la biblioteca cittadina dei vostri sogni. All'inizio dell'anno abbiamo ricevuto una richiesta di argomenti. Ed è proprio di questo che parla la puntata di oggi. Ovvero: l'argomento era "storie affascinanti o divertenti sulla creazione dei libri". Perché prima che il libro vero e proprio arrivi sul mercato e poi finisca sui nostri scaffali o sui vostri scaffali di casa, spesso dietro c'è una storia lunga anni. E questa può essere a volte bizzarra, a volte divertente e a volte forse solo un po' sorprendente. In questo episodio vorremmo condividere tra noi e con voi due di queste storie di origine. Abbiamo preparato, indipendentemente l'uno dall'altro, una storia di origine per un romanzo, un libro o un'opera. Solo che non lo sappiamo esattamente e ce la raccontiamo a vicenda. Siamo molto eccitati all'idea di vedere che cosa abbiamo preparato l'uno per l'altro. Devo dire che non vedevo l'ora che arrivasse l'episodio. Ho scritto qualcosa di molto sdolcinato: "Indossate i costumi da bagno e tuffiamoci nel mondo letterario. (...) Ok, tuffiamoci. Tuffatevi. Sei per il nuoto? - Per niente, a dire il vero. Con te. - Che paragone. Ok, sì, siamo stati davvero molto riservati, non è vero? Allora, credo che tu conosca il genere dell'autore. #00:02:41â9#

Pia: Ho fatto un errore. Ma per il resto non si sa nulla. #00:02:44â9#

Christina: Non posso dire esattamente che tipo di autore. Non so nulla. E tu? Hai imparato qualcosa? #00:02:53â4#

Pia: No. Ok. Sì, Christina, allora cominciamo. Perché non inizi con la tua storia? #00:03:00â0#

Christina: Ok, ci siamo. Ok, ho portato qualcosa. Rullo di tamburi. La storia del romanzo di William Burroughsâ "Pranzo nudo". Lo conoscete? Conosci Burroughs? Ah, ok. #00:03:14â8#

Pia: Allora la cosa si fa interessante. #00:03:16â5#

Christina: È un'opera della cosiddetta Beat Generation. Molte persone hanno trovato quest'opera illeggibile o addirittura oscena. E la storia di come è nata è caotica e affascinante quanto il romanzo stesso. Prima di iniziare. La Beat Generation è un movimento letterario e artistico dell'America del dopoguerra, negli anni Quaranta e Cinquanta. Oltre a Burroughs, i rappresentanti più importanti sono Jack Kerouac, noto per On the Road, pubblicato nel 1957, e Allen Ginsberg con il suo poema epico Howl. Lo pubblicò nel 1956. Questi cosiddetti Beat o Beatniks rifiutarono i valori conservatori e la cultura materialista dell'America del dopoguerra. Si trattava quindi di un movimento controcorrente, che si batteva per uno stile di vita alternativo che enfatizzava la libertà, l'autenticità personale e l'allontanamento dalle norme sociali. Altri motivi presenti nelle opere, che si ritrovano anche in "Naked Lunch", sono la spiritualità, in particolare le religioni orientali. DroIl buddismo ha svolto un ruolo importante, la gen e l'espansione della coscienza, che è uno dei temi principali del romanzo. La libertà sessuale, i viaggi e gli spostamenti, l'America urbana ma anche rurale e la ricerca esistenziale e di significato. In altre parole, si tratta di un rifiuto radicale del mainstream e della cultura tradizionale. drÃTrovare nuovi modi per esprimere se stessi e le proprie esperienze di vita La nostra storia inizia negli anni Cinquanta, in un momento in cui Burroughs attraversa una crisi personale e creativa. DroInfatti, dopo essere già noto come scrittore e beniamino, decide di trasferirsi a Tangeri, in Marocco. DroTangeri è nota per la sua politica genetica liberale e per la sua atmosfera esotica e divenne quindi un rifugio per molti artisti e scrittori. DroBurroughs sfruttò o seppe sfruttare questa situazione per sé, immergendosi profondamente nella scena e iniziando poi a lavorare alla sua opera più ambiziosa fino ad allora, ovvero "Naked Lunch". Durante la stesura del libro era costantemente sotto l'influenza dell'eroina. #00:05:58â2#

Pia: Ok. #00:05:59â3#

Christina: La sua dipendenza e le sue esperienze psichedeliche hanno avuto una notevole influenza sul processo di scrittura. DroIl romanzo non doveva essere lineare, ma riflettere i pensieri e le visioni frammentate e frammentarie di un tossicodipendente. E il romanzo ci riuscì molto bene. Burroughs sperimentò il cosiddetto metodo del cut-up, in cui tagliava i testi e li riassemblava. Questa tecnica, sviluppata insieme all'artista Brion Geysen, ha conferito a "Pasto nudo" uno stile unico e un po' caleidoscopico. È un libro come un caleidoscopio. Ma non era facile per lui lavorare in quello stato. DroEra costantemente in fuga dalla polizia di Tangeri, e il motivo era che era sempre coinvolto in reati. Per questo motivo doveva spesso nascondersi in qualche stanza d'albergo poco raccomandabile. droEd è lì che scriveva in sessioni febbrili e inebriate. E questo si capisce dal tono del romanzo. È molto paranoico e spesso surreale. Si cerca invano una trama. Un punto di svolta decisivo nella storia fu quando si trasferì al "Beat Hotel" di Parigi. Si tratta di un cosiddetto "Beat Hotel", perché qui si incontravano i grandi della Beat generation. Lì ha conosciuto Allen Ginsberg e Gregory Corso, che non abbiamo ancora menzionato. È in questa comunità creativa che Burroughs trovò il sostegno e l'ispirazione di cui aveva bisogno per completare il suo lavoro. Fu Ginsberg ad aiutarlo a strutturare il caotico manoscritto e a prepararlo per la pubblicazione. Alla fine fu pubblicato nel 1959. Stiamo parlando dell'America del dopoguerra. Famiglia nucleare. Mamma, papà, figlio, staccionata bianca. Golden retriever. #00:08:07â6#

Pia: Il cliché per eccellenza. #00:08:09â0#

DroChristina: Il libro è stato censurato negli Stati Uniti e nel Regno Unito a causa del suo contenuto esplicito e della sua rappresentazione del consumo di geni. Ma nonostante, o forse proprio a causa di questo scandalo, "Il pranzo nudo" è diventato un classico di culto. DroQuando si dice cult, si sa che è qualcosa di simile, qualcosa che ha a che fare con i geni, la pornografia e altro. Come "Il sentiero insanguinato di Dio 1 e 2". Un film così brutto. È diventato un simbolo dell'atteggiamento anticonformista della beat generation e del suo radicale rifiuto delle norme sociali. Per Burroughs stesso, il libro fu una sorta di esorcismo. Gli permise di lottare un po' con i suoi demoni. È così che lo vedeva, ma è stato anche in grado di elaborare le esperienze di dipendenza e paranoia che ha vissuto - alla fine ha avuto una dipendenza molto grave, non vogliamo romanzarla qui - in un certo modo. Il romanzo riflette anche la lacerazione della psiche dell'autore e trascina il lettore - e questo è affascinante - in un mondo in cui i confini tra realtà e allucinazione si confondono. Oggi "Il pranzo nudo" è considerato un capolavoro della letteratura moderna. #00:09:34â6#

Pia: Capita spesso che le cose proibite diventino parte della letteratura ed è questo che la rende così eccitante quando è proibita. Penso a 'L'amante di Lady Chatterley', dove le scene di sesso erano così insolite per l'epoca e così proibite e disapprovate. E poi è diventato un bestseller. #00:09:51â7#

Christina: Quindi forse era anche un'espressione collettiva di ciò che non era permesso dire all'epoca. #00:10:00â9#

Pia: Poi in qualche modo si aggira questa regola. #00:10:03â1#

Christina: Sì, e questo è l'aspetto interessante della storia letteraria: si può vedere a cosa si ribellano. #00:10:17â4#

Pia: I confini. #00:10:18â3#

Christina: Esattamente, e quali confini vengono superati? E sono confini che condivideremo ancora nel 2024? O perché anche i valori si stanno spostando e cambiando e il discorso sociale sta diventando diverso e così via? Sì, ed è per questo che "Naked Lunch" è considerato un antenato o ha contribuito in modo determinante allo sviluppo della letteratura postmoderna. Soprattutto per la tecnica del cut-up, ma anche per il modo in cui ha guardato in modo così crudo all'esistenza umana. E di conseguenza, nonostante la sua storia incredibilmente travagliata, "Il pranzo nudo" è diventato una parte indispensabile della storia letteraria. Sto cercando di leggerlo, credo di essere arrivato a pagina 30 per ora. Ho già fatto una pausa di 10 anni. #00:11:14â2#

Pia: Di cosa parla? In termini di storia. #00:11:16â4#

Christina: Sei gentile a chiederlo. #00:11:18â1#

druPia: Non riesco proprio a immaginare cosa c'è di nuovo con il caleidoscopio che si capisce dal sistema, ma penso che ok, cosa leggo esattamente quando leggo il libro? #00:11:29â0#

Christina: Beh, il titolo non dice nulla. #00:11:30â9#

Pia: Esattamente. #00:11:31â4#

Christina: Il libro segue un protagonista chiamato William Lee. E alla fine, non è altro che una versione romanzata di Burroughs e questo William Lee è il protagonista. Viaggiando attraverso vari luoghi distopici e surreali, un drogato legge e fugge dalla polizia e incontra una varietà di personaggi e scenari bizzarri. Il romanzo inizia tra le strade di New York City, per poi sfociare nell'immaginaria Interzona. Si tratta di una città che è in qualche modo un misto di Tangeri, New York e altre città. La trama è anche molto episodica, molto irregolare, grazie alla tecnica del cut-up.druQuesto trasmette l'intuizione o riflette lo stato caotico e allucinatorio del protagonista e lo riflette di conseguenza. DroI temi sono la dipendenza, la perversione sessuale, il controllo e la libertà. Come ho detto, non c'è nulla di simile a una trama, ma piuttosto i temi e, come spesso accade nella letteratura postmoderna, il gioco con la forma letteraria e, in definitiva, con l'esperienza di lettura, che viene stravolta. Non si tratta quindi di letteratura di genere zero-otto-quindici. #00:13:09â7#

Pia: Centro, climax, fine. Esattamente. #00:13:11â8#

Christina: È anche un'esperienza da leggere e vale sicuramente la pena leggerlo se si è interessati ai generi letterari. Anche se, come ho detto, non l'ho ancora letto, ma ho intenzione di farlo, ma penso che sia molto impegnativo, anche in termini di argomento. Sì, e questa era la mia storia. Cosa ne pensa della mia storia? #00:13:52â5#

Pia: L'ho trovata interessante. È sicuramente qualcosa di diverso. Non è la tipica storia d'autore a cui si è abituati. drÃSi pensa sempre a J.K. Rowling, che ha raccontato di aver avuto l'idea per Harry Potter sul treno o qualcosa del genere, è come se, sì, succedesse qualcosa, si vivesse qualcosa e poi si pensasse: "Scriverò qualcosa su questo". È sicuramente un approccio diverso. #00:14:11â9#

druChristina: Sì, quindi anche questo è stato un approccio artistico molto intenzionale.druStavano cercando uno sbocco, volevano... #00:14:22â8#

Pia: Le loro esperienze. #00:14:23â7#

Christina: Esattamente, portandole nel mondo. A proposito, prima di passare alla tua parte, ti consiglio vivamente il film "Kill Your Darlings". Non ho controllato quando è stato girato, ma ormai è un po' datato. È stato poco dopo la fine di Harry Potter.dreDaniel Radcliffe ha diretto il film, credo. DreIntorno all'H. E parla della beat generation. Daniel Radcliffe recita. #00:14:49â8#

Ginsberg. #00:14:50â7#

Christina: Sì, esattamente. E c'è anche William Burroughs. E la mela di Guglielmo Tell, per capire cosa intendo: basta dare un'occhiata. È un film molto romantico. Certo che lo è. mag Ma se vi piacciono gli adattamenti di film letterari o i film letterari o i film sulla letteratura, conoscerete o amerete Kill Your Darlings. Ok, Pia, ora sono davvero curiosa. Cosa hai portato con te? #00:15:18â5#

Pia: Beh, in realtà non ho una storia sulla creazione di un solo libro, ma fondamentalmente un'intera opera, un intero corpo di lavoro. #00:15:27â7#

Christina: Hai fatto di nuovo il lavoro extra. #00:15:31â4#

magsPia: Da un'autrice donna e ora sarei interessata a saperlo perché ti piacciono i gialli, i thriller e gli horror. #00:15:38â8#

Christina: Agatha Christie. Jane Austen. #00:15:40â6#

Pia: Jane Austen? Christina: Esattamente. No, mi interesserebbe sapere se la conosci? Anne Perry. #00:15:48â3#

Christina: Sì, è quella del Regno Unito. Si', e' quella del Regno Unito. Mi piace il nome. #00:15:56â5#

Pia: Quello che c'è scritto. Un nome. Che cosa? Li abbiamo anche noi in magazzino. Beh, ho anche controllato. Ce l'abbiamo in magazzino. #00:16:02â2#

Non credo di aver ancora letto nulla di suo. Ora sono curiosa. #00:16:02â9#

Pia: Ok, Anne Perry è una scrittrice inglese, nata nel 1938 e morta nel 2023. È nota per le sue serie poliziesche, come ho detto, soprattutto per i suoi romanzi storici ambientati nell'Inghilterra vittoriana. - ecco perché non la conosco. - Non sono un fan dei romanzi gialli storici. Ha scritto oltre 120 libri, sono state vendute oltre 26 milioni di copie in tutto il mondo e i suoi libri entrano regolarmente nella classifica dei bestseller del New York Times. Un vero successo, si potrebbe dire. La maggior parte dei suoi libri tratta questioni di moralità, peccato, rimorso e perdono. E anche questo diventa importante. Questo era in realtà il mio. #00:16:54â7#

Christina: Oh, ha ucciso qualcuno? #00:16:56â2#

Pia: Christina è già molto avanti rispetto alla mia storia. #00:17:04â9#

Christina: Era quella con l'amico d'infanzia? #00:17:07â9#

Pia: Sì, esattamente. #00:17:08â6#

Christina: No, è una storia molto bella. Ragazzi, vi aspetta una bella sorpresa. Questa è una delle mie storie letterarie di true crime preferite in assoluto. Pia, portala via! #00:17:20â1#

Pia: Beh, non lo sappiamo ancora. Questo era tutto ciò che il pubblico sapeva di lei all'epoca. Tutto è cambiato nel 1994. È stato allora che è uscito il film Creature del cielo, che tra l'altro si chiama così in tedesco, ed è disponibile su Filmfriend, l'ho cercato. Abbiamo un servizio di streaming, il che significa che se siete iscritti alla nostra biblioteca, potete vedere questo film in streaming online sul nostro sito. Il film è stato diretto da Peter Jackson. Il film parla di un'intensa amicizia tra due ragazze adolescenti nella Nuova Zelanda degli anni Cinquanta. L'amicizia finisce in tragedia quando le due ragazze pianificano e portano a termine l'omicidio della madre di una di loro. Ora starete pensando: "Cosa c'entra questo con il nostro autore?" Il film è basato su eventi veri. I due adolescenti sono reali e hanno dovuto scontare una pena detentiva di 5 anni, ma nessuno sapeva chi fossero. Durante l'uscita del film, la stampa ha fatto delle ricerche e ha scoperto che una delle due assassine, Anne Perry, era la nostra autrice. È davvero fantastico. All'età di 15 anni, lei e la sua migliore amica picchiarono a morte la madre dell'amica. Il motivo era presumibilmente che l'amica aveva dovuto trasferirsi e loro non volevano separarsi l'una dall'altra. Torniamo alla letteratura: La sua attenzione per il rimorso e il perdono nei suoi romanzi polizieschi ha senso ora, naturalmente. Lei stessa ha detto di aver lottato con questo tema anche in seguito, dopo l'omicidio. Per la stampa, ovviamente, è stata una vera festa. E lei stessa, ovviamente, non era affatto contenta che la sua identità venisse pubblicata. Lei stessa ha detto: "Mi è sembrato così ingiusto.droTutto ciò che avevo ottenuto come membro rispettabile della società veniva odiato e ancora una volta la mia vita veniva interpretata da qualcun altro. Era successo in tribunale quando ero minorenne, non mi era stato permesso di parlare come tale e avevo sentito tutte queste bugie. Ora c'era un film, ma nessuno si era preoccupato di parlare con me. L'ho saputo solo il giorno prima dell'uscita del film. Ma in seguito ha continuato a scrivere e ha pubblicato molti libri, con successo, e ha anche rilasciato diverse interviste sull'omicidio e sulla sua letteratura. E sul Guardian ha detto, per esempio, a proposito della sua letteratura: "È fondamentale per me continuare a esplorare questioni morali. Volevo esplorare ciò che le persone fanno quando si trovano di fronte a esperienze e conflitti interiori che le spingono ai loro limiti". Quindi, per lei, questa era in qualche modo la sua letteratura, un'elaborazione di ciò che è accaduto. #00:20:10â9#

Christina: Sono stati entrambi condannati per questo omicidio, sia l'amico d'infanzia che l'autore? - Christina: Esattamente. - Ricordo bene che Anne Perry ha sempre negato di aver commesso l'omicidio? #00:20:33â0#

Pia: Beh, lei stessa ha sempre detto, in tutte le interviste che ho visto e letto, che sapeva assolutamente di essere colpevole e che era giusto che finisse in prigione. E ha detto di essere contenta che le sia stata inflitta questa pena e che abbia dovuto scontarla. Mhm. #00:20:51â8#

Sì. Ok. Roba tosta. #00:20:55â8#

Pia: Ma l'ho trovato interessante. È ovunque, ovviamente, quando è morta l'anno scorso. Era su tutti i titoli dei giornali. "Scrittrice di cronaca nera che in realtà è un'assassina". #00:21:05

Christina: Me lo ricordo. Certo che te lo ricordi. Clickbait. Un titolo che non ha precedenti. Questo è un altro caso di realtà. Se lo scrivi nel libro, nessuno ci crederà. Sì, sembra la trama di un romanzo. #00:21:23â8#

Pia: Nemmeno io la conoscevo come autrice, poi è morta l'anno scorso e allora ho scoperto chi era veramente e tutta questa storia. Ma l'ho trovata interessante perché è davvero bizzarra. #00:21:36â1#

Christina: Questo solleva molte domande, non è vero, sulla moralità e se qualcuno - è un omicidio, quindi non può essere fuori dal tempo e allo stesso tempo erano minorenni. E cosa significa questo per la persona quando è adulta? Ci sono ancora dei cambiamenti fisiologici nel cervello e in qualche modo bisogna lasciarli riposare o le persone hanno il diritto di sapere e così via? E poi anche il modo in cui lo vivono e il modo in cui i media lo trattano. #00:22:08â3#

Pia: Perché è stato così anche in questo film. anche in Creature del cielo si accennava un po' al fatto che potesse trattarsi di una relazione lesbica e lei ha sempre negato che fosse così. Quindi, ovviamente, c'è anche la domanda: cosa faccio con questa persona quando la ritraggo in questo modo, è interessante. Sì, esattamente. Abbiamo i suoi romanzi gialli in biblioteca. Abbiamo una serie di suoi eBook da leggere in digitale, ma anche due romanzi gialli stampati. "Quelli che cercano vendetta" e "Il gioco del traditore", quindi se siete interessati potete leggere i suoi romanzi gialli qui. #00:22:47â1#

Christina: Sì, e ora tocca a voi votare su quale delle storie di origine vi è piaciuta di più. Quale era più bizzarra, quale più interessante? Potete farlo su Instagram all'indirizzo stadtbibliothek.innsbruck. Conoscete una storia d'origine bizzarra tratta da un romanzo o siamo aperti anche ai film? Siamo aperti anche ai giochi, avrei detto: ci sono giochi di cui vorreste che parlassimo nel podcast? Scriveteci a post.stadtbibliothek@innsbruck.gv.at. E con questo salutiamo l'episodio di oggi. Pia, mi è piaciuto molto. #00:23:37â0#

Pia: È stato interessante, emozionante, sì. #00:23:39â1#

Christina: Assolutamente emozionante e forse potremo rifarlo qualche volta. #00:23:42â0#

Pia: Mi farebbe molto piacere. #00:23:43â2#

Christina: Allora mandateci i vostri argomenti e ci saluteremo fino ad allora. Ciao. #00:23:47â2#

Persona 3: (...) SâVorwort è una produzione della Biblioteca Comunale di Innsbruck e fa parte di Stadtstimmen, il canale audio della città di Innsbruck.

[00:00:00] [Musica]

[00:00:14] Benvenuti alla prefazione, il podcast della Biblioteca del personale di Innsbruck.

[00:00:19] Mi chiamo Christina.

[00:00:20] E io sono Pia.

[00:00:21] E oggi abbiamo un argomento molto speciale, anche se lo dico ogni volta.

[00:00:25] Ma credo che sia un argomento davvero speciale, perché parliamo di...

[00:00:29] Cosplay.

[00:00:30] E ci chiediamo: perché ci piace il cosplay?

[00:00:33] Arriviamo quindi a un punto molto importante, ovvero che nell'ultimo episodio del nostro

[00:00:38] "Perché ci piacciono i manga", che è una continuazione logica, una votazione.

[00:00:43] E abbiamo chiesto ai nostri ascoltatori di votare via Instagram su

dre[00:00:51] stabbibliothek.innsbruck per votare quale serie di manga dovremmo comprare.

dre[00:00:58] Tutti i i sono autoconclusivi.

[00:01:00] Abbiamo quindi detto che avremmo fatto la votazione.

[00:01:03] Ora il risultato è arrivato, è volato via stamattina.

[00:01:07] E posso annunciarlo ora, nel caso in cui non abbiate ascoltato l'episodio della scorsa settimana

[00:01:13] la scorsa settimana.

[00:01:14] Ne abbiamo parlato e abbiamo discusso di cosa sia il manga,

[00:01:19] anche se molti di voi probabilmente lo sapranno già.

[00:01:21] E abbiamo anche trovato un sacco di motivi per cui dovreste leggere i manga e perché sono considerati un'ottima scelta

[00:01:26] La lettura conta, comunque.

[00:01:28] Ma siamo stati anche un po' critici sull'argomento.

[00:01:33] Quindi vale la pena ascoltarlo.

[00:01:35] La puntata è online e può essere ascoltata direttamente dopo questa.

[00:01:39] Stiamo ampliando la nostra collezione di manga.

[00:01:41] Pia, l'hai già aggiunto alla nostra lista, sarà ordinato lunedì.

[00:01:46] Ho portato i numeri.

[00:01:48] Bakuman è al terzo posto con il 6% dei voti.

[00:01:54] Noragami è arrivato secondo con il 17% dei voti, rendendo Death Note il vincitore

[00:02:02] vince con una netta maggioranza del 77% dei voti e sarà acquistato.

[00:02:09] Sì!

[00:02:10] Perché sì?

[00:02:11] Era il mio manga preferito.

[00:02:15] Sì, siamo molto felici, vero?

[00:02:17] Sì, assolutamente.

[00:02:18] È una degna aggiunta alla nostra collezione di manga.

[00:02:21] Qual è il prossimo passo?

[00:02:22] Cosa facciamo adesso?

[00:02:23] Sì, beh, li ho già aggiunti alla nostra lista.

[00:02:26] Questo significa che lo ordineremo lunedì.

[00:02:29] Poi l'ordine parte, arriva, lo lavoriamo e poi lo inseriamo nella lista

[00:02:34] lo esponiamo bene nel nostro reparto manga, nella sezione narrativa.

[00:02:39] Esatto, quindi con le graphic novel, con gli altri manga troverete anche Death Note

[00:02:44] e per ogni evenienza, che è anche abbastanza comune nel frattempo,

[00:02:47] i primi 1-2 volumi sono già stati presi in prestito, abbiamo

[00:02:49] abbiamo ancora molte altre serie che vale la pena leggere.

[00:02:54] Esattamente.

[00:02:55] Pia, perché ci piace il cosplay?

[00:02:58] Ho trovato inaspettatamente la mia nicchia mentre facevo ricerche su questo argomento.

[00:03:02] Dobbiamo fare il podcast...

[00:03:04] Sei passato ai cosplayer?

[00:03:06] Beh, così.

[00:03:07] Penso che l'interpretazione intertestuale dei fenomeni sociologici sia esattamente la mia

[00:03:13] nicchia e il mio suggerimento per il titolo del podcast.

[00:03:15] Forse non è così immediato come SâVorwort.

[00:03:20] Bene, ma ora passiamo subito all'argomento e all'introduzione

[00:03:26] Usciamo allo scoperto, sei un cosplayer?

[00:03:30] Beh, devo dire che nemmeno io lo sono.

[00:03:32] Quindi forse per Halloween ho indossato qualcosa.

[00:03:34] Ah, bisogna distinguere.

[00:03:36] I costumi di Halloween non sono cosplay.

[00:03:39] Allora definiremo esattamente cos'è il cosplay per tutti gli ascoltatori

[00:03:43] gli ascoltatori che potrebbero non saperlo o non saperlo esattamente perché potrebbero

[00:03:46] averla sentita solo perifericamente.

[00:03:48] Esatto, ma detto, l'ultima volta che mi sono travestito, ero un moschettiere per carnevale nel

[00:04:01] asilo.

[00:04:02] Ma perché?

[00:04:03] Cioè, dopo l'episodio del manga, cercavamo anche qualcosa che fosse un po' tematico..

[00:04:10] si adatta, soprattutto con l'annuncio che ora possiamo comprare Death Note.

[00:04:13] Ma perché stiamo parlando di cosplay?

[00:04:17] E penso che, come sapete, abbiamo il #gemeinsambesser e abbiamo

[00:04:25] anche nella nostra puntata sul perché ci piacciono le biblioteche sul concetto di "biblioteche

[00:04:32] nel senso di verbo.

[00:04:34] E credo che questo argomento sia assolutamente adatto.

[00:04:38] Sono sicuro che vedremo perché nel corso dell'episodio.

[00:04:43] Per riassumere, credo che il cosplay sia proprio come la fanfiction

[00:04:48] un hobby molto creativo e che avviene lontano dal consumo passivo dei media.

[00:04:53] È attivo e si impegna attivamente con i media di tutti i tipi e ne recepisce i contenuti

[00:05:01] contenuti di questi media per i propri scopi.

[00:05:05] Quindi per me è molto simile alla fan fiction, o forse alla fan art.

[00:05:10] Sì.

[00:05:11] I contenuti per i fan in generale, ce ne sono molti, c'è la musica per i fan, così..

[00:05:15] Persone che poi suonano musica sulla loro, non so, serie preferita, serie di libri preferita, qualsiasi cosa

[00:05:21] scrivono sempre.

[00:05:22] I video dei fan, i film dei fan e il cosplay sono un altro aspetto.

[00:05:29] Lo scorso episodio abbiamo parlato del fatto che leggiamo anche manga,

[00:05:33] anche da adolescenti, anche in un periodo in cui non era ancora molto diffuso,

dru[00:05:39] forse solo in Tirolo, secondo le nostre impressioni soggettive.

[00:05:44] Vi siete mai imbattuti in questo termine in qualche forma o ne eravate a conoscenza prima del nostro

[00:05:52] puntata di oggi?

[00:05:54] Cosplay, lo conoscevo solo dalla cultura dei fan, da internet.

[00:05:59] Onestamente non so dire quando l'ho scoperto per la prima volta.

[00:06:05] Ma ci sono sempre cosplay fantastici che vengono condivisi o qualcosa del genere nei gruppi,

[00:06:11] su Reddit o simili.

[00:06:12] Se scorrete i forum di Harry Potter e date un'occhiata, poi

[00:06:18] questo genere di cose viene condiviso di tanto in tanto ed è quello che ho visto una volta.

[00:06:21] Ma non mi sono più impegnato attivamente.

[00:06:25] Anche se c'è una comunità abbastanza ampia, ho cercato di vedere se c'erano dei

[00:06:29] numeri.

[00:06:30] Non ho trovato cifre ufficiali, probabilmente sarà difficile,

[00:06:35] scoprirlo.

[00:06:36] Ma c'è âCos_Nowâ, che è un sito web specializzato in questo.

[00:06:42] E dicono che in Germania ci sono circa 15.000 persone che sono attivamente coinvolte in questo hobby

[00:06:48] perseguono attivamente questo hobby.

[00:06:50] Quindi sono parecchie.

[00:06:52] E la cosa interessante è che hanno fatto anche dei sondaggi per scoprire quale sia il tipico

[00:06:58] cosplayer, l'aspetto del cosplayer tipico.

[00:07:01] E questo è stato interessante per me, perché in termini di età, le persone che seguivano questo

[00:07:09] hobby avevano un'età compresa tra i 18 e i 24 anni, e a partire dai 25 anni il calo è stato costante.

[00:07:14] E anche in termini di genere, c'era una tendenza precisa.

[00:07:21] C'era sicuramente una percentuale maggiore di donne rispetto agli uomini.

[00:07:23] Penso di poter immaginare che in termini di età, ho una teoria secondo la quale questa

[00:07:30] abbia diverse ragioni, ma che il centro della vita si sia semplicemente spostato e con

[00:07:40] il lavoro a tempo pieno o con la creazione di una famiglia, in genere non c'è

[00:07:48] molto tempo per gli hobby.

[00:07:50] E soprattutto per hobby così elaborati, bisogna dirlo subito.

[00:07:56] È creativo, ma ci vuole molto impegno per creare un costume intero.

[00:08:00] Potresti anche dover imparare nuove abilità, come cucire, lavorare a maglia o altro.

[00:08:04] Quindi probabilmente ci vuole molto più lavoro.

[00:08:08] Quindi ora forse solo fanfiction, solo scrivere una piccola storia o

[00:08:11] così.

[00:08:12] Forse richiede più tempo.

[00:08:14] E per quanto riguarda la percentuale di donne, anche questo è interessante e vale la pena discuterne.

[00:08:21] Perché è così?

[00:08:24] Per quanto riguarda il cosplay in sé, ci si può porre la domanda se, a mio avviso, sia

[00:08:31] è per me, si riflette nei fandom in sé in queste stanze di cui abbiamo già parlato?

[00:08:39] abbiamo già parlato della possibilità di gruppi emarginati o emarginati nella società

[00:08:45] gruppi che possono vivere altre identità.

[00:08:48] Lei aggiunge un po' di cose a questo.

[00:08:50] Ma questo per me spiegherebbe anche la percentuale di donne in modo considerevole, perché c'è semplicemente un sacco di

[00:08:56] nel cosplay si gioca molto con l'identità.

dru[00:08:59] Secondo me cks.

[00:09:01] E potrebbe anche essere il caso che questo tipo di creatività, che come dici tu coinvolge

[00:09:08] l'artigianato, il cucito, il trucco, l'avere a che fare con altre culture, in questo senso

[00:09:18] e lo scambio di idee in questo modo, semplicemente una cosa molto femminile

[00:09:25] è.

[00:09:26] Questo è quello che hanno detto nel sondaggio, che presumono che forse

[00:09:29] è anche legato a questo.

[00:09:30] E forse è anche più probabile che gli uomini non vogliano ammetterlo,

[00:09:35] e forse non hanno partecipato al sondaggio per questi motivi.

[00:09:39] Ma prima di andare avanti, forse dovremmo chiarire che cos'è il cosplay e da dove viene

[00:09:44] da dove viene effettivamente?

[00:09:45] Il cosplay consiste nel ricreare personaggi dei media.

[00:09:51] Possono essere manga o, nel mio caso, adattamenti di anime, film, giochi e altri media

[00:09:57] altri media come la letteratura.

[00:09:58] Cioè, ha appena citato Harry Potter.

[00:10:01] Il punto è che non si tratta solo dell'aspetto di questi personaggi e so che potete vederlo

[00:10:06] chiamati personaggi in cosplay.

[00:10:10] Non posso chiamarli personaggi perché la mia professoressa di letteratura mi ha detto

[00:10:16] mi ha inculcato che si chiamano personaggi e dovrò sempre dirlo così.

[00:10:20] E che devi ricreare i personaggi nel modo più accurato possibile.

[00:10:23] Questa è una cosa, ma soprattutto si tratta di tratti del personaggio

[00:10:27] nel modo più autentico e accurato possibile.

[00:10:31] Per cui spesso non si tratta di recitare, cioè di mettersi nei panni del personaggio, ma c'è sempre un'altra cosa da fare

[00:10:35] c'è sempre una tensione tra te come persona e l'altra parte del personaggio

[00:10:42] nell'anime, per esempio, e il tuo io mascherato al centro e poi si tratta del

[00:10:49] posare per le foto e ricreare le scene.

[00:10:54] Quindi non si tratta di recitare in quel senso.

dra[00:10:58] Ma è comunque, ed è qui che l'enfasi è sul gioco, su questa recitazione creativa

[00:11:06] recitazione, questo campo di tensione, si potrebbe quasi dire.

[00:11:10] E poi mi sono imbattuto in questo filone sociologico, in cui ho letto un trattato

[00:11:19] sul tema del cosplay perché, come sempre, la scienza è un po' incline a

[00:11:27] a trascurare le correnti culturali pop per il momento e solo ora sta lentamente iniziando a

[00:11:31] ad affrontarle.

[00:11:32] Ed è allora che la performatività dell'identità..

[00:11:37] è ciò di cui parla molto Judith Butler,

[00:11:40] riguarda la questione del genere,

[00:11:41] ma anche con Irving Goffman: l'identità non è fissa, ma flessibile

[00:11:54] e viene eseguita,

drÃ[00:11:59] se posso dirlo in termini profani da .

[00:12:01] Lo si può vedere in modo interessante anche con i cosplayer, per esempio.

[00:12:05] Ho letto che si chiamano âcrossplayersâ.

[00:12:08] Per esempio, una donna che interpreta un personaggio maschile o un uomo che interpreta un personaggio femminile.

[00:12:15] Ed ecco che avete già automaticamente, magari senza alcun riferimento politico o di altro tipo, il vostro personaggio

[00:12:21] secondi fini,

[00:12:22] attraversando confini, cioè confini arbitrari.

[00:12:28] Sì, esattamente.

[00:12:30] Questa rigida binarietà, che è spesso presente nella nostra società, viene in qualche modo dissolta.

[00:12:37] L'ho trovato incredibilmente affascinante.

[00:12:40] Ma nel gioco.

[00:12:41] E mi ha anche reso così cosplay, così gioco, l'infantile, per favore distinguere, infantile,

[00:12:49] ma un modo infantile di affrontare l'argomento.

[00:12:52] È guidato dalla curiosità e dalla voglia di giocare.

[00:12:59] Ed è per questo che trovo tutta questa storia così incredibilmente simpatica.

[00:13:04] Penso che tutti noi dovremmo giocare di più.

[00:13:07] Anche gli over 25, che spesso non ne hanno l'opportunità perché la vita

[00:13:13] non lo permette più, purtroppo.

[00:13:15] Ma come si è arrivati a completare questo percorso?

[00:13:18] Negli anni '80 in Giappone è diventato un fenomeno importante.

[00:13:23] Perché è da lì che è arrivato, un po' insieme alla prima generazione di

[00:13:31] Gli appassionati di anime e manga sono cresciuti in Giappone.

drÃ[00:13:34] In altre parole, improvvisamente hanno avuto i mezzi per esprimere il loro essere fan in un modo diverso.

[00:13:41] Ed è considerata una pratica da fan.

[00:13:43] È successo anche perché in Giappone la protezione del copyright era applicata in modo rigoroso.

[00:13:50] Questo impediva qualsiasi forma di imitazione.

[00:13:56] Ma questa imitazione non si applicava al design di abiti, accessori e armi

[00:14:03] dei personaggi dei media che venivano consumati.

[00:14:07] Ed è per questo che è diventato un nuovo modo di essere creativi senza violazioni del copyright

[00:14:15] violazioni del copyright.

[00:14:16] Anche se in Giappone esistono ancora le cosiddette doujinshi.

[00:14:23] Devo aver sbagliato a pronunciarlo.

[00:14:25] Si può immaginare come una fanzine.

Maga[00:14:27] Come una fan zine o quasi fan fiction, ma da un manga come un manga, ma solo un manga

[00:14:40] autopubblicato e autodisegnato e così via. Sì, ed è così che è nata un po'..

drÃ[00:14:46] dagli anni '90 in poi, come abbiamo detto l'ultima volta ¼ di manga e

[00:14:50] il boom degli anime negli Stati Uniti e in Europa ed è così che è diventato grande. Tuttavia, il termine

[00:14:57] è stato coniato dall'autore giapponese Nobuyuki Takahashi che si è specializzato in manga a Los Angeles

[00:15:05] alla Science Fiction Worldcon del 1984 e ha osservato tutti i fan più costosi e

[00:15:13] poi ha semplicemente derivato il termine da quello e lo ha portato in Giappone. È interessante,

[00:15:20] perché ho scoperto che il cosplay esisteva già negli anni '60 negli Stati Uniti

[00:15:25] Stati Uniti c'erano dei cosplay alle convention di fantascienza. Mi sono imbattuto esattamente nella stessa cosa

[00:15:31] e che risale addirittura al 1939, quando si tennero le prime convention di fantascienza

[00:15:37] convention o raduni o altro. Sì, è interessante come due culture completamente diverse

[00:15:44] culture completamente diverse si fondono l'una nell'altra. Esattamente, quindi come allora e come oggi è così

[00:15:50] sembra che sia qualcosa che è arrivato a noi dal Giappone, ma in qualche modo è in

[00:15:55] già negli Stati Uniti. Per me, quindi, questo è in qualche modo un'indicazione del fatto che le persone là

drÃ[00:15:59] hanno semplicemente il bisogno di suonare in questo modo o di esprimersi. Esattamente, e quindi

[00:16:08] basta trovare i termini. Esattamente. E al giorno d'oggi lo si può percepire ovunque in molti

[00:16:15] convention, come i Comic-Con o la Fiera del libro di Francoforte, quindi non è

[00:16:20] così limitato come forse lo era in passato. Quindi ogni volta che si tratta in qualche modo di fan,

[00:16:26] cultura dei fan, compaiono anche i cosplayer. Quello che ho trovato interessante, e che

[00:16:33] volevo dire prima, perché lei ha detto che quando si è più vecchi, dopo si ha e

[00:16:36] magari hai un lavoro, hai dei figli, magari non hai più il tempo per occuparti di

[00:16:40] occuparsi di questo hobby. È interessante notare che in questo sondaggio di questo sito web, ciò che il

[00:16:46] 48%, che era la percentuale più alta, stava effettivamente lavorando. Credo che una percentuale

[00:16:51] quindi abbia anche i modi e i mezzi per fare cosplay come hobby ed è stato interessante anche perché c'erano principalmente

[00:16:58] soprattutto persone provenienti dall'industria creativa e questo ha senso perché se sei già un cosplayer

[00:17:02] sarta o lavori nel campo del make-up o in una professione creativa in cui hai già

[00:17:08] determinate competenze, è una sorta di estensione logica per loro. Oppure

dru[00:17:16] è il contrario e si sta cercando una via d'uscita professionale che in qualche modo rimanga vicina a quella,

[00:17:25] a ciò che ti piace fare anche nel privato. E il cosplay è solo un'altra forma estesa,

dru[00:17:33] Questo modo di esprimersi è guidato dal desiderio di giocare, di essere creativi o altro.

[00:17:39] Esattamente, come ha già detto lei, ora c'è molto anche nel mondo di lingua tedesca,

[00:17:44] moltissime fiere. Come bibliotecari, partecipiamo regolarmente alla Fiera del Libro di Lipsia

[00:17:49] Fiera del libro e la Fiera del libro di Francoforte. Partecipiamo anche a molti corsi di formazione e di

[00:17:53] a conferenze e siamo presenti anche noi alla fiera del libro oppure le persone vengono

[00:18:01] in seguito a parlarcene e poi, inevitabilmente, il commento: "Sì e molti

[00:18:07] erano sotto mentite spoglie". Ed è ormai assodato, quindi sia il Lipsia che il

[00:18:14] Fiera del Libro di Francoforte ne tengono conto e lo riconoscono come pubblico di riferimento. Ci sono

[00:18:24] anche il Campionato tedesco di Cosplay, organizzato in collaborazione con la Fiera del Libro di Francoforte

[00:18:29] Fiera del Libro di Francoforte e l'associazione "Animexx". Per quanto ne so, questo è

[00:18:38] la più grande piattaforma in lingua tedesca. È un sito web in cui ci si può registrare come comunità

[00:18:46] comunità si incontra. Alla fine. Altre grandi convenzioni in Germania sono Dokomi, che sono

[00:18:54] Düsseldorf, il Connichi di Kassel, il Comic-Con tedesco sul modello di quello di Los Angeles,

[00:19:00] ma a Dortmund, Berlino e Francoforte e il Comic-Con Germany a Stoccarda. E poi

[00:19:06] ho cercato ancora, cosa c'è in Austria e c'è in Austria? Si,

[00:19:10] c'è molto in Austria. L'Aniâ - ok, ora so che probabilmente prenderemo il primo -

[00:19:16] l'AniNite o l'AniâNiteâ. Siate gentili con me se mi correggete. La NipponNation,

[00:19:24] il Vienna Comic-Con, l'HanamiCon a Graz e in Tirolo, che si è appena svolto, il

[00:19:31] LoriCon, cioè a Seefeld. Ok, non sapevo nemmeno questo. Sì, si è svolta dall'8 al 9 giugno

[00:19:38] si è svolta nel Centro Olimpico Sportivo e Congressuale di Seefeld. Ero io, quindi lo so,

[00:19:46] mi sono trovato a Seefeld in quel giorno dell'estate scorsa e ho passeggiato per un po'..

[00:19:53] e sono passato proprio davanti al centro. E all'improvviso ci siamo imbattuti nei cosplayer. Vedi cosa

[00:20:01] i miei occhi? In Tirolo i cosplayer non ti vengono incontro. Quindi o

[00:20:11] o si indossa una tenuta da sci o dei pantaloni da trekking. E potreste riconoscere che quando la mia Francoforte am

[00:20:20] modo è intorno alla fiera del libro e a Lipsia, ma non in Tirolo. E poi, per caso, c'era

[00:20:25] esattamente la LoriCon l'anno scorso. È piuttosto divertente. Queste fiere sono molto incentrate sulla

[00:20:31] creatività e quello che non abbiamo ancora detto è quanto sia collaborativo questo hobby.

[00:20:38] Quindi la stragrande maggioranza dei cosplayer, anche se ci sono delle eccezioni, la stragrande maggioranza lo fa per hobby e per dare un contributo alla comunità

[00:20:46] più soldi di quelli che guadagnano, quindi non si tratta di fare soldi. Trovo che anche questo sia davvero notevole.

[00:20:51] In queste fiere ci sono laboratori, sia di cucito che di artigianato,

[00:20:58] Come faccio a costruire la mia arma? Si è semplicemente parte di una comunità online, ma anche in loco.

[00:21:05] E questa è sicuramente una cosa bella, quando si possono scambiare idee tra di loro,

[00:21:08] scambiare talenti, scambiare consigli, ma poi si possono anche

[00:21:13] ipnotizzare e dire quanto siano belli i costumi dell'altro, è sicuramente una comunità molto bella.

dru[00:21:17] Ho notato, beh, ho sempre l'impressione che sia un po'..

[00:21:22] sorrisi dall'esterno. Anche lei la vede così? Ma credo che sia anche migliorato.

[00:21:27] Penso che all'inizio fosse così dall'esterno: "Ok, questi sono strani,

[00:21:35] che lo fanno e basta". E ora, come hai già detto, ce ne sono anche di più grandi

[Anche le fiere del libro lo hanno adottato e lo pubblicizzano. Non credo,

[00:21:45] che sia così evidente. Qualche decina di anni fa, probabilmente sarebbe stato

[00:21:49] probabilmente non sarebbe stato così. Molti di questi incontri sono organizzati anche su base volontaria.

[Queste associazioni sono in parte o in gran parte gestite su base volontaria. Così che

[00:22:00] dietro c'è un lavoro invisibile della comunità per far sì che tutto questo lavoro di rete avvenga

[00:22:09] per permettere che si svolgano. E per portare avanti il progetto, sì. Esattamente. E semplicemente per rendere possibile questo spazio per lo

[00:22:15] scambio. Ed è proprio questo il nostro obiettivo come biblioteca.

[Uno spazio per tutti. Sì, e quello che mi piace molto è questo approccio partecipativo,

[00:22:26] questo aspetto di non essere un consumatore passivo di qualcosa, ma di contribuire attivamente

[00:22:36] prendere qualcosa per sé. Questo era anche un po' il tema dell'episodio della fanfiction. Prendere attivamente qualcosa e

[00:22:41] crea qualcosa per sé. Non so, ora che uso così tanto ChatGPT ho questa sensazione

[00:22:45] l'ho usato una volta. Ho avuto questa sensazione e poi hai semplicemente letto - al mattino hai letto

[00:22:51] le notizie, poi hai bisogno di qualche informazione veloce e la cerchi su Google. Ed è questo che

[00:22:55] Google è anche progettato in modo da non memorizzare nulla, basta andare su Google

[00:22:59] andare su Google. E poi digiti rapidamente il tuo... "Ho bisogno di un saggio di 200 parole per questo

[00:23:05] e questo". E non ne viene fuori nient'altro, quindi ogni... vena creativa di voi stessi

[00:23:12] te stesso - sì, ogni, ogni briciola di curiosità che potrebbe nascere in te, perché tu... Da qualsiasi

[00:23:20] preso da qualche macchina. Sì... Ecco la risposta. Ma è qualcosa che nessuna

[00:23:26] macchina può fare, bisogna farlo da soli.druMa avete anche l'input ck o pensate che il...

[00:23:32] Sì, credo che sia un hobby che favorisce la creatività.

[00:23:36] E aiuta a uscire dal tran tran quotidiano. In questo momento siamo così abituati..,

[00:23:44] a fissare il computer. E se non è il computer, è il cellulare

[00:23:49] telefoni cellulari o televisori. E poi c'è qualcosa di creativo in cui devo fare qualcosa con le [00:23:55] mani

[00:23:55] Le mani sono certamente piacevoli e simpatiche e rappresentano un cambiamento. Sì, posso immaginarlo,

[00:24:04] che il... Ma non posso dirlo ora perché non l'ho ancora provato personalmente, ovviamente

[00:24:07] provato personalmente. Dovrei provarlo. Ma non credo di saper cucire così bene,

[00:24:11] di poterci riuscire. A un certo punto dovremo invitare un cosplayer e dovranno farlo loro

[00:24:18] e poi ci dirà esattamente come funziona. Ma ho anche un

[00:24:23] un po' il sospetto che la gente si chieda anche: cosa stanno facendo in realtà? Perché

[00:24:29] non ha significato se non come fine in sé. Io dico che la mia tesi è...

[00:24:34] - intrinsecamente motivata. - Sì, è lontano dal capitalismo, [00:24:41] lontano da tutte le aspettative sociali. E come ha detto all'inizio dell'episodio,

[00:24:47] in un certo senso attraversa anche i confini - abbiamo parlato di genere e di storie come quella

[00:24:55] storie che già... Beh, penso che molte persone non capiscano nemmeno

[00:25:02] capire quanta flessibilità richieda internamente. E quanto coraggio. Soprattutto i primi

[00:25:12] volte posso immaginare che potrebbe chiederlo se tu fossi in costume...

[00:25:17] - Uscire in pubblico? - Uscire in pubblico. E tutti gli sguardi e spesso sono

[00:25:24] sì... viene giudicato. Ho già la sensazione che sia spesso giudicato. O almeno

[00:25:32] ammirata in senso positivo, a volte guardata male in senso negativo. E non credo che questo sia fatto abbastanza

[00:25:41] messo in evidenza. Quanto è sorprendente... Usiamo sempre la parola "creativo".

[00:25:52] Ma credo che in realtà vogliamo... So che sto dicendo che è incredibile...

[00:25:56] non sia "incoraggiante", ma quanto sia profondamente umano mantenere sempre questo gioco,

[00:26:03] questo desiderio di non perdere. Perché non credo che sia... Stiamo anche parlando

[00:26:08] la fuga dalla realtà nei romanzi e così via. Anche a me piacerebbe essere accusato di questo. Penso che

[00:26:14] non che sia la spinta maggiore. Penso che la spinta più grande e che dovrebbe essere

[00:26:19] Voi, cari ascoltatori, dovete per favore dare la vostra opinione su questo, è la mia opinione dopo

[00:26:26] La comunità, questo riunirsi. Appartenere a un gruppo che è, tra le altre cose, totalmente

[00:26:37] va d'accordo e sa esattamente cosa pensano gli altri come te. Pia, un'ultima parola.

[00:26:44] Grazie per averci ascoltato. Forse, ora che abbiamo anche il Death Note, forse qualcuno si metterà a marciare

[00:26:50] qualcuno di voi ha marciato nella sala di degustazione della luce o come si chiama? L'ho già dimenticato.

[00:26:57] L? L, esattamente. Ma L è facilissimo, perché ha... Aspetta, lo so, si dà il caso che lo sia. Ha

[00:27:02] jeans e un top bianco. Ma credo che sia sempre scalzo. Quindi se non indossi le scarpe

[00:27:12], allora lo sappiamo. E lo shinigami, quello è uno shinigami? Non so cosa

[00:27:16] tutti i termini. Sì, è uno shinigami. Esattamente. È uno shinigami. Dio della morte, qualsiasi cosa

[00:27:23] sempre. Quindi sarei impressionato se qualcuno si presentasse con questo costume. In ogni caso,

[00:27:29] saremmo lieti se anche voi faceste un salto al costume e visitaste la nostra sezione manga

[00:27:35] e dare un'occhiata alla nostra sezione manga. - Ma potete farlo anche senza costume. - Potete farlo anche senza costume. Li accettiamo tutti. Lo spazio per

[00:27:40] tutti. - E il nostro reparto manga recensirà presto il nuovo Death Note. Grazie

[00:27:47] per l'ascolto e alla prossima puntata. Siete invitati a inviarci la vostra opinione all'indirizzo post.stadtbibliothek@innsbruck.gv.at

[00:27:56] o su Instagram o Facebook. Parte... Cosa ho ora, come ho iniziato la frase?

[00:28:03] - "Dì". dì! Tagliate il resto. - Lo faccio sempre. - Ok. Grazie per aver ascoltato/ci vediamo alla prossima .... - Lo dica lei. grazie per aver ascoltato

[00:28:19] e buona lettura di manga. Ciao.

[00:28:22] La prefazione è una produzione della Biblioteca comunale di Innsbruck e fa parte di "Stadtstimmen",

[00:28:51] il canale audio della città di Innsbruck.

[00:00:00] [Musica]

[00:00:15] Sì, iniziamo con il podcast. Benvenuti a

[00:00:20] âSâForewordâ, il podcast della Biblioteca comunale di Innsbruck. Mi chiamo Christina.

[00:00:24] E io sono Pia. E oggi parliamo di un argomento particolarmente appassionante, almeno

[00:00:30] per me, ovvero i romanzi storici. Pia, in una scala di suspense da uno a dieci, a che punto sei?

dra[00:00:39] Dipende dall'argomento. È quello che ho scelto per questo perché

[00:00:44] non è un genere che seguo subito. Ne ho letti alcuni, ma si trattava di cose,

[00:00:52] in cui ero specificamente interessato a quell'argomento. Non è qualcosa che andrei a leggere in libreria adesso

[00:00:57] e in biblioteca a dire: "Oh, andiamo a vedere i romanzi storici". Non lo faccio.

[00:01:02] Questo significa che si comprano romanzi storici appositamente per una certa

[00:01:07] "scopo educativo", cioè per un beneficio educativo, letto nel senso di, oh, mi interessa l'epoca o?

[00:01:15] O le persone. Ho scritto due esempi che mi sono venuti in mente. A scuola, per esempio, abbiamo imparato qualcosa sulla

[00:01:23] colonie marine e questo mi interessava. Ed è per questo che in seguito ho letto la saga di "Abby Lynn"

[00:01:29] di, come si chiama ora, Rainer Schröder. Mi interessava ed è per questo che

[00:01:36] ho poi letto i libri. E l'altra cosa che mi è venuta in mente, in modo molto specifico, è stata poi

[00:01:40] "Raven Queen" di Pauline Francis. Parla di Lady Jane Grey e io mi trovavo a Londra in quel periodo e mi trovavo nella Tower

[00:01:48] di Londra e ho imparato a conoscerla, quindi ho imparato a conoscerla attraverso l'audiolibro ed è per questo che ho letto il libro

[00:01:54] l'ho letto perché mi interessava. È così che mi sono appassionata ai romanzi storici e non era

[00:02:00] non: "Ok, vado a vedere i romanzi storici e vedo cosa c'è".

[00:02:02] E prima di approfondire l'argomento per chiarire perché ci piacciono i romanzi storici

[00:02:11] o forse no, ho portato con me una definizione di genere per aiutarci a capirlo

[00:02:18] e vorrei diffonderla qui ora, se va bene. Il romanzo storico

[00:02:26] è un genere letterario che si caratterizza per l'attenzione ai tempi passati e agli eventi storici

[00:02:32] eventi. Fin qui, tutto chiaro. In questo genere, storie o personaggi di fantasia sono ambientati in un contesto storico reale

[00:02:40] contesto storico. Ciò comporta spesso un'accurata rappresentazione del periodo storico

[00:02:46] periodo storico, in cui eventi, luoghi e personaggi storici sono integrati nella trama

[00:02:53] sono integrati. Il romanzo storico permette al lettore di immergersi in epoche passate e di vivere un'esperienza di

[00:03:00] vivere la storia in modo vivace e divertente. Allo stesso tempo, gli aspetti della storia

[00:03:06] natura umana e temi universali vengono esplorati, proprio come in ogni romanzo. Ed è proprio

[00:03:12] quest'ultima frase, che si vuole vivere la storia in modo vivace e divertente,

[00:03:19] quello che hai appena descritto. Avete un background di un periodo storico

[00:03:25] e volevi immergerti di più. E poi stavi cercando qualcosa di più di quello che

[00:03:35] un libro di storia? Che cosa ti ha dato? Esattamente, si entra in questo periodo e

[00:03:41] pensi, o sei in questo periodo, in quest'epoca, o pensi a questa persona e pensi a te stesso, come si sentiva la persona che ha fatto la storia?

[00:03:46] si sentiva allora? O com'era allora? L'abbiamo vissuto allora e poi

[00:03:51] che vi interessa e allora potreste voler fare di più che leggere i fatti.

[00:03:56] Sì, esattamente, quindi ciò che rende la letteratura per me è l'empatia e il mettersi nei panni delle persone

[00:04:05] romanzo storico nel contesto concreto dell'epoca, che è anche interessante,

[00:04:10] per un motivo o per l'altro. Per me è stato soprattutto il Medioevo inglese,

[00:04:19] a catturarmi e quindi ho scelto il romanzo storico,

[00:04:26] per così dire. Per un po' non ne ho avuto mai abbastanza. In realtà ho anche

[00:04:33] due consigli per i romanzi storici, che rientrano entrambi nel genere, ma entrambi sono

[00:04:41] un po', quindi sono molto diversi. Uno è più letterario e l'altro è forse

[00:04:46] più come si immagina un tipico romanzo di genere. Vorrei darvi una

[00:04:53] brevemente e presentarli ai nostri ascoltatori.

[00:04:56] Avanti!

[00:04:57] E la prima persona che ho portato con me

[00:04:59] è Rebecca Gablé, che scrive romanzi storici da molti decenni ormai

[00:05:05] romanzi per il mercato di lingua tedesca. È una scrittrice tedesca e i suoi

[00:05:10] romanzi storici, il più famoso dei quali è la Saga di Waringham. Li descriverei come romanzi d'azione e d'avventura

[00:05:17] li descriverei. Di solito hanno anche un protagonista maschile e sono spesso molto

[00:05:23] stereotipati anche nella struttura. Quindi, se conoscete un romanzo di Rebecca Gablé, allora avete un'idea

[00:05:30] idea di come lei lo costruisca in continuazione con diversi colpi di scena,

[00:05:37] ma è lo stesso in termini di stereotipo. Anche i ruoli di genere sono piuttosto stereotipati,

[00:05:43] devo dire, ma è anche spesso una storia di sfavoriti, che so che molti

[00:05:51] lettori apprezzeranno.driE il mio consiglio assoluto è "Il re dei cuccioli"

[00:05:57] pupurn cityâ. È uscito nel 2002. Soprattutto la città medievale

[00:06:03] città medievale di Londra gioca un ruolo centrale e, a mio parere, questo è in realtà il suo miglior lavoro o

[00:06:12] la mia opera preferita che ho letto. E il secondo che ho portato con me è il libro

[00:06:16] Hilary Mantel, che purtroppo è scomparsa di recente, con la sua trilogia dei Tudor su

[00:06:25] Thomas Cromwell. Per chi non lo sapesse, Thomas Cromwell è o è stato un importante

[00:06:31] figura importante durante il regno di Enrico VIII, re d'Inghilterra nel XVI secolo.

[00:06:36] Enrico è quello dalle molte mogli, che intendeva anche decapitarne alcune. E Cromwell

[00:06:43] fu a un certo punto ministro capo, che poi salì al suo servizio da Enrico, fu

[00:06:49] capo ministro, controllava gran parte della politica e dell'amministrazione dell'Inghilterra.

[00:06:54] Ma alla fine cadde in disgrazia e fu accusato di eresia e giustiziato

[00:07:01] Ciononostante, ebbe e ha tuttora una grande influenza sulla storia

[00:07:05] dell'Inghilterra e gioca un ruolo importante. Hilary Mantel si è occupata di questa figura in una

dre[00:07:11] trilogia, i romanzi storici: "Lupi", "Falchi", "Specchio e luce" dal 2009 al 2020, in cui si limita a

[00:07:19] descrive l'ascesa e la caduta di Cromwell. Lo classificherei come molto più letterario e

[00:07:26] anche un po' più sofisticato per il suo livello di dettaglio, cioè per il dettaglio del testo

[00:07:32] rispetto ai romanzi di Gablé. E l'ho trovato molto interessante. Sia l'inglese

[00:07:37] Medioevo, entrambi sono romanzi storici, ma rappresentano una certa gamma,

[00:07:41] cosa si può immaginare, cosa si può capire dal genere e quanto spazio c'è.

[00:07:48] Hai portato con te, so che non ti piace molto leggerlo, l'hai già detto, ma hai portato con te qualcosa che ti ha fatto sentire a tuo agio?

[00:07:55] qualche raccomandazione o? L'ho guardato un po', anche perché si parlava di

[00:08:00] ok, come si fanno le ricerche per i romanzi storici, come fanno gli

[00:08:03] gli autori stessi cercano dove si trova, cosa è successo lì.

[00:08:19] Esattamente, molto brevemente, perché ci si dimentica che

[00:08:12] o per meglio dire che gran parte di esso, oltre alle raccomandazioni e a vedere ciò che oggi è

[00:08:17] un romanzo storico, è esattamente quello che Pia, quello che tu hai detto, che la domanda interessante è

[00:08:21] in realtà, come fanno gli autori a fare ricerca per questi libri, perché questo è,

[00:08:26] forse non si può nemmeno immaginare come sia questo processo e questo è ciò che

[00:08:31] ci siamo anche preparati per questo episodio, abbiamo anche esaminato alcune cose.

[00:08:34] Ho anche guardato come si preparano Gablé e Mantel e ora sono curioso,

[00:08:40] cosa hai scoperto. Ho dato un'occhiata alla serie di Outlander, che è stata scritta

[00:08:46] è stata scritta da Diana Gabaldon, lo dico sempre male, quindi lo scrivo "Gabaldon", ma dico

[00:08:54] tu dici "Gavaldon",

[00:08:55] Davvero?

[00:08:56] Quindi con la V, l'ho cercato perché non lo sapevo.

[00:08:58] Credo di averlo detto male per 20 anni.

[00:09:00] Anch'io, ho sempre detto "Gabaldon", quindi..

[00:09:02] "Gavaldon" sia.

[00:09:04] Ok, allora "Gavaldon".

[00:09:06] Esattamente, ho imparato di nuovo qualcosa e ci sono già alcune

[00:09:10] parti fuori, 9 su 10 dovrebbero essere, sono al momento, ma 10 dovrebbero essere e lei è

[00:09:20] un caso interessante, la serie è molto, molto conosciuta, sta anche andando molto bene, è costantemente in cima alle classifiche

[00:09:27] le classifiche dei bestseller, c'è anche la serie su Starz, è già lì,

[00:09:33] aspetta, ora devo controllare, credo che abbiamo 6 stagioni, esattamente, e ce ne saranno 8, quindi e sta andando

[00:09:41] estremamente bene, questa serie, veri e propri bestseller. E questo è un caso interessante,

[00:09:46] perché era il primo libro che scriveva. Non aveva mai scritto nulla prima

[00:09:50] e il suo primo libro era un romanzo storico.

[00:09:53] Ma posso fare una domanda veloce in mezzo: sì, ma non è puramente storico, vero?

[00:09:59] Esatto, è questa la cosa interessante, lei voleva scrivere un romanzo storico, lei ha detto che io volevo scrivere un romanzo storico

[00:10:04] scrivere un romanzo storico davvero classico, denso, grande, perché lei veniva da un ambiente scientifico

[00:10:12] formazione scientifica. Aveva un dottorato di ricerca in ecologia comportamentale e aveva

[00:10:16] quindi ovviamente ha fatto molta ricerca scientifica.

[00:10:19] Tra l'altro, anche molto stimolante,

[00:10:21] perché Hilary Mantel ha studiato giurisprudenza e Rebecca Gablé ha una laurea in

[00:10:31] studi medievali, quindi studi medievali, inoltre ha completato un'ampia varietà di studi, che è una certa

[00:10:36] febbre da ricerca, bisogna averla.

dre[00:10:39] Esatto, è questo che accomuna tutti i miei autori,

[00:10:43] di cui abbiamo già parlato oggi.

[00:10:45] Sì, interessante. Sì, e lei ha pensato..,

[00:10:49] che probabilmente è la cosa più semplice per me, perché ha pensato: "Ok, se non ho nient'altro

[00:10:54] mi viene in mente, posso sempre fare qualche ricerca e rubarla. Ed è per questo che ha

[00:11:00] ha iniziato a scriverlo. Non ha detto a nessuno che stava scrivendo. 18 mesi

[00:11:05] ha impiegato 18 mesi per scrivere il primo libro, che è stato pubblicato nel 1991, e ha scritto

[00:11:11] lo vedeva solo come un esercizio. Voleva solo provare come funzionava. E

[00:11:16] il problema era che stava scrivendo della Scozia del XVIII secolo e poi ha iniziato,

[00:11:22] a scrivere di questo personaggio principale, Claire. E non è riuscita a scrivere di questo personaggio

[00:11:27] è riuscita, faceva continuamente commenti sfacciati e moderni. E questo è

[00:11:32] solo quando scriveva, e poi passava un sacco di tempo a pensare: "Che cosa sto facendo? E poi

[00:11:36] è stato aggiunto l'elemento del viaggio nel tempo perché si è detta: "No, non voglio che questo

[00:11:41] cambiarlo in questo modo. Voglio mantenerlo così moderno, così sfacciato e moderno. Ed è per questo che sto cambiando l'intera cosa

[00:11:48] e trasformarlo in un romanzo sui viaggi nel tempo.

[00:11:50] Lo trovo particolarmente interessante ora, perché esattamente

[00:11:53] Anche Rebecca Gablé ha affrontato questo problema. Perché, soprattutto nel campo della

[00:12:00] romanzo storico, si ha bisogno di una possibilità di identificazione tra i personaggi

[00:12:08] e soprattutto i protagonisti e i lettori. E ha parlato anche di questo,

[00:12:16] di come, nel suo processo di scrittura, sia sempre un gioco di equilibri tra la modernità

[00:12:24] dei personaggi e il fatto di renderli in qualche modo relazionabili per noi come pubblico, ma poi anche una

[00:12:30] una certa autenticità, perché nell'Inghilterra medievale, per esempio,

[00:12:36] lei ha fatto l'esempio che lì era del tutto normale, quindi sessismo e altro,

[00:12:43] l'omofobia. Quindi, ovviamente, era tutto molto diverso da come lo percepiamo oggi.

[00:12:49] Valori diversi, idee culturali diverse.

[00:12:53] Io credo che loro, cioè che questi protagonisti, soprattutto in questa zona della

[00:12:59] romanzo storico, dico, dove non ci si sporge tanto dalla finestra,

[00:13:03] che è anche una letteratura piuttosto popolare.

[00:13:07] che tende al modernismo e per questo leggo anche i suoi protagonisti,

[00:13:14] che sono per lo più maschi, sempre uguali, e trovo interessante che la Gabaldon abbia scelto questo approccio.

[00:13:22] Significa che ha questo aspetto fantasy da un processo di scrittura, è così che è nato?

[00:13:28] Esattamente. Non è stato pianificato in anticipo. Voleva scrivere un romanzo storico classico.

[00:13:32] Interessante.

[00:13:33] E dopo, per il modo in cui l'ha scritto, ha pensato che non sarebbe stato adatto,

[00:13:38] Devo fare qualcos'altro e poi è stato aggiunto l'elemento del viaggio nel tempo.

[00:13:42] Esattamente. Ho trovato molto interessante farlo in questo modo.

[00:13:47] E lei diceva sempre che quando faceva ricerca combinava la ricerca e la scrittura.

[00:13:52] Quindi non è che prima fa le ricerche e poi scrive, ma fa entrambe le cose contemporaneamente.

[00:13:57] Fa anche molte ricerche, ha 1500 volumi a casa,

[00:14:02] solo per la ricerca, compresi libri di medicina e piante medicinali,

[00:14:09] perché la protagonista è stata anche infermiera nella Seconda Guerra Mondiale e poi ha viaggiato in Scozia,

[00:14:14] nel XVIII secolo.

[00:14:15] Quindi deve anche essere informata in campo medico.

[00:14:17] E poi, naturalmente, cose come le enciclopedie, i dizionari di slang, i dizionari di inglese

[00:14:27] e anche libri sulle tradizioni scozzesi e sulla cultura delle Highlands.

[00:14:31] Quindi ha fatto molte ricerche e usa principalmente i libri per le sue ricerche.

[00:14:36] Dice di usare internet, ma piuttosto sporadicamente.

[00:14:39] E solo quando non riesce a immaginare l'aspetto di qualcosa, per esempio,

[00:14:43] L'ha usato più spesso per questo.

dre[00:14:45] Mi piacerebbe sapere, quindi stiamo parlando di autori che lo fanno da molto tempo, se è vero che la loro vita è stata un'altra

[00:14:51] e naturalmente hanno i loro metodi.

[00:14:56] E vorrei anche dirle di nuovo come il Gablé e il Mantel,

[00:14:59] cosa dicono al riguardo, come fanno le loro ricerche.

[00:15:03] Mi è venuto in mente che sarà interessante vedere come si svilupperà in futuro.

[00:15:08] Se avete strumenti come ChatGPT, per esempio.

[00:15:14] sarete in grado di ottenere le informazioni giuste,

[00:15:19] e di ottenere le informazioni direttamente nella vostra console GPT tramite una connessione a Internet.

[00:15:26] Penso che sarà molto utile per alcuni scrittori

[00:15:31] il lavoro di sicuro.

[00:15:33] E posso almeno immaginare che sarà particolarmente utile per generi ad alta intensità di ricerca come il romanzo storico.

[00:15:38] Posso immaginare che lo renda più facile.

[00:15:41] Ma la Gabaldon non è così entusiasta di Internet.

[00:15:44] Ha detto che internet non va molto in profondità nell'argomento.

[00:15:50] E per questo, ovviamente, le opere specifiche sono utili.

[00:15:55] Soprattutto quando si scrive di qualcosa in modo così dettagliato.

[00:15:57] Quindi per me i suoi libri sembrano romanzi storici e non fantasy.

[00:16:05] Di fantasy ne ho letti molti.

[00:16:07] Questo elemento fantasy c'è solo un po', ma la maggior parte è davvero in quest'epoca, ambientata in quest'epoca.

[00:16:14] E lo si capisce dalla ricerca.

[00:16:17] Quindi, quello che ho notato è che non sapevo nemmeno come facesse le sue ricerche.

[00:16:22] Con i rimedi, si ha davvero la sensazione che la donna sappia il fatto suo, anche se tu stesso non lo sai.

[00:16:29] Ma si capisce dalle sue ricerche.

[00:16:32] Ed è qui che penso che internet sia solo di aiuto limitato.

[00:16:35] Sì, questa è certamente una buona osservazione, perché, soprattutto con i materiali storici,

[00:16:42] solo ciò che è effettivamente presentato su internet può essere fornito da uno strumento o da un motore di ricerca o da un algoritmo qualsiasi.

[00:16:52] Molti materiali di ricerca sono vecchi testi, vecchie lettere, a volte cose vecchie di secoli,

[00:16:59] forse non sono disponibili o sono disponibili solo in database chiusi, se non addirittura digitalizzati.

[00:17:07] Ci sono sicuramente molte cose che non sono ancora state digitalizzate e alle quali non è possibile accedere.

[00:17:12] A parte il fatto che Rebecca Gablé, per esempio, dice che le piace fare ricerche prima di iniziare un romanzo.

[00:17:23] Quindi viaggia, se possibile, nei luoghi, nel suo caso la Gran Bretagna, di cui vuole scrivere.

[00:17:32] È una parte importante del suo processo.

[00:17:34] Ma sia con Gablé che con Mantel, nella mia ricerca, come nella vostra ricerca, per i suoi romanzi

[00:17:42] che sono molto orientati al dettaglio e strutturati.

[00:17:47] Mantel, per esempio, imposta una struttura fin dall'inizio.

[00:17:53] Quindi stabilisce di cosa sta scrivendo, dov'è l'inizio, la parte centrale, la fine e tutto quello che c'è in mezzo, quali personaggi sono coinvolti..

[00:18:03] e poi li trasforma in biografie.

[00:18:05] E naturalmente, se si tratta di personaggi storici, entra nei testi.

[00:18:09] Poi va in varie biblioteche, posso solo supporre.

[00:18:13] Quindi prende il materiale.

[00:18:15] Guarda i documenti storici, a volte bisogna conoscere il latino per questo.

[00:18:21] O l'inglese medio-alto o altro.

[00:18:25] O come nel caso del gaelico di Gabaldon.

[00:18:27] Sì, ha anche quello. Ha dei dizionari di gaelico, anche se ha detto di essere aiutata con il gaelico da un cantante gaelico,

[00:18:33] che la aiuta quasi più dei dizionari.

[00:18:35] Naturalmente, è anche bello avere un esperto su cui poter contare.

[Hilary Mantel, per esempio, ha fatto anni di ricerche approfondite per la sua trilogia di Cromwell prima ancora di scrivere una parola.

[00:18:49] E per lei è molto, molto importante che questi fatti storici siano corretti.

[00:18:53] Vuole che sia il più accurato possibile.

[00:18:59] E credo che il grado di importanza sia ancora maggiore nei suoi romanzi.

[00:19:07] Quindi ci si rende conto di quanta attenzione ai dettagli ci sia nei romanzi quando li si legge.

dre[00:19:13] Li ho letti tutti.

[00:19:15] E dirò che richiedono molte ricerche. Ma si aveva la sensazione di essere accanto a Cromwell e di poter vedere quale francobollo usasse.

[00:19:25] Ecco quanto era dettagliato.

[00:19:27] E anche con il Gablé si notava questa struttura.

[00:19:31] E ha anche studiato studi medievali.

[00:19:35] Ciò significa che ha studiato a fondo un argomento per molti, molti anni prima di iniziare il processo di scrittura.

dre[00:19:45] Questo significa un interesse e una passione più profondi per l'argomento.

[00:19:51] Un modo di lavorare strutturato e orientato al dettaglio.

[00:19:55] Fondamentalmente da non sottovalutare, soprattutto in termini di formazione in materia.

[00:20:00] E poi portare questa struttura nel processo di scrittura e continuare a fare ricerca.

[00:20:09] Posso solo immaginare che poi si scriva e poi si vada a ricercare di nuovo qualcosa.

[00:20:15] Poi si torna e si continua a scrivere.

[00:20:17] Finché a un certo punto hai dalle 700 alle 1000 pagine.

[00:20:21] Ed è a questo punto che il romanzo storico è una perfetta lettura estiva,

[00:20:27] perché così si ha il tempo di leggere romanzi così densi.

[00:20:30] Oh, sì.

[00:20:31] Sì, e ci si può davvero lasciare andare.

[00:20:35] Devo anche dire che ho letto il Gablé e poi non ho letto un romanzo storico per molto tempo.

drumag [00:20:43] E poi sono rimasto davvero, davvero impressionato da tutte le cose che il genere può fare e da tutte le cose che si possono fare con il genere,

[00:20:53] quando ho letto Hillary Mantel.

[00:20:55] Ma ci sono anche romanzi storici molto più brevi,

[00:20:59] di questi grandi pezzi di cui abbiamo parlato.

[00:21:03] Alcuni sono anche volumi singoli e non sono una trilogia o altro.

[00:21:07] E ci sono molte cose che si possono portare con sé.

[00:21:13] E se avete un lettore di e-book, non c'è problema.

[00:21:17] Questa è la cosa positiva dell'estate, sì.

[00:21:20] Trovo interessante che i personaggi, che sono anche così moderni,

[00:21:25] anche in Gablé, che non incorpora un elemento di viaggio nel tempo che avrebbe senso,

[00:21:30] lo trovo interessante.

[00:21:32] Credo che questo sia anche il motivo per cui non sono un fan dei romanzi storici, perché

[00:21:37] Fan..

dra[00:21:38] Come ho detto, dipende sempre dal soggetto.

[00:21:39] Ma mi dà un po' fastidio che queste donne siano sempre così coinvolte in questo tempo,

[00:21:46] anche se cercano di difendersi e si ribellano.

[00:21:48] Ci sono molti esempi di donne ribelli,

[00:21:52] su cui è stato scritto un romanzo storico.

[00:21:55] Per esempio, ho scritto "Zuleika" di Bernardine Evaristo

[00:22:00] è appena uscito, per esempio, su una donna dell'Impero Romano,

[00:22:05] che dovrebbe essere data in sposa e ora è totalmente contraria.

[00:22:08] Oppure "Lil" di Markus Gasser, un imprenditore di New York,

[00:22:13] che all'epoca infrangeva tutte le regole.

[00:22:16] Quindi ci sono già troppi esempi di questo tipo.

[00:22:20] Ma sono ancora le donne a essere intrappolate nel tempo,

[00:22:24] anche se cercano disperatamente di cambiare le cose.

[00:22:26] Ed è questo che in qualche modo mi è piaciuto tanto di "Outlander",

[00:22:29] che lei, come protagonista, sa benissimo che le cose potrebbero essere diverse.

[00:22:32] Ok, sì, capisco.

[00:22:34] E anche contro questa struttura che c'è.

[00:22:39] È questo che ho trovato fantastico.

[00:22:41] Sì, hai il potenziale del romanzo storico e del confine tra i generi

[00:22:47] al fantasy, è lì che si esaurisce il potenziale.

[00:22:51] Credo sia questo il motivo per cui Rebecca Gablé

[00:22:54] scrive sempre protagonisti maschili,

[00:22:57] perché hanno naturalmente molto più potere e spazio di manovra.

[00:23:00] E sono sempre protagonisti bianchi, maschi,

[00:23:03] perché..

[00:23:07] ... automaticamente portano con sé dei vantaggi, giusto?

[00:23:09] Sì, e attraverso questi vantaggi nella storia stessa,

[00:23:10] sono degli sfavoriti, ma non così sfavoriti,

[00:23:13] da non poter fare strada

[00:23:15] o arricchirsi o diventare cavalieri di successo

[00:23:20] o altro.

[00:23:22] E questo è, ma è più facile scriverlo così,

[00:23:27] sono sicuro, perché è anche molto più piacevole,

[00:23:29] molto più facile da far scorrere.

[00:23:31] Infine, ho portato qualcosa da Peter Prange,

[00:23:34] cioè le "10 tesi sul romanzo storico",

[00:23:36] che ora vorrei presentare brevemente,

[00:23:39] se va bene? Anche Peter Prange è uno scrittore tedesco,

[00:23:42] che scrive anche romanzi storici,

[00:23:44] forse lo conoscete per la "Trilogia del costruttore di mondi".

[00:23:47] Sei pronta per dieci tesi Pia?

[00:23:49] Vai avanti.

[00:23:50] Tesi numero uno: un romanzo storico non è un libro di storia.

[00:23:54] Un romanzo storico non è una scienza divulgativa.

[00:23:59] Quello che intende dire è che un romanzo storico è storia

[00:24:03] non vuole ridurre la storia, ma usarla per se stessa

[00:24:07] per l'elemento narrativo e per l'elemento di suspense,

[00:24:10] che lei ha già citato.

dre[00:24:12] Numero i: un romanzo storico non riguarda la storia,

[00:24:16] ma sulla vita.

dra[00:24:17] Un romanzo storico è vita maturata.

[00:24:20] Un romanzo storico è un romanzo realistico,

[00:24:23] a volte con elementi di fantasia, come abbiamo imparato oggi.

[00:24:26] Un romanzo storico è un romanzo di sviluppo,

[00:24:29] è un riflesso dell'anima, è un romanzo contemporaneo,

[00:24:33] cioè il romanzo come mezzo di autocomprensione.

[00:24:36] Con questo intende dire che si vuole sempre in qualche modo

drÃdrÃ[00:24:39] al lettore da , al lettore da

[00:24:42] e anche di tenere uno specchio.

[00:24:44] Un romanzo storico non è un'immagine, ma un simbolo.

[00:24:48] Punto numero dieci: un romanzo storico è prima di tutto un romanzo.

[00:24:53] Ho pensato che fosse di nuovo una buona misura

[00:24:57] e l'ho riassunto un po' bene,

[00:24:59] quello che abbiamo capito in questo episodio.

[00:25:02] Cosa intendi?

[00:25:03] Sì, lo penso anch'io.

[00:25:04] Sei soddisfatto delle sue tesi?

[00:25:05] Sono soddisfatto delle sue tesi.

[00:25:07] Sì, e tu?

[00:25:10] Le piacciono i romanzi storici?

[00:25:11] Quali romanzi storici ha letto?

[00:25:13] Quali ti piacciono particolarmente?

[00:25:16] Hai intenzione di leggerne qualcuno quest'estate?

[00:25:19] Cosa porti con te in vacanza?

[00:25:21] Scrivici a post.stadtbibliothek@insbook.gv.at

[00:25:27] o anche su Instagram o Facebook.

[00:25:30] Alla prossima.

[00:25:34] Alla prossima e tanti auguri, tanti auguri, buone vacanze, buona estate.

[00:25:40] Fino ad allora, ciao.

[00:25:41] [Musica]

[00:26:05] "Foreword" è una produzione della Biblioteca Comunale di Innsbruck

[00:26:09] e fa parte di "Stadtstimmen", il canale audio della città di Innsbruck.

[00:00:00] Attenzione, l'ascolto di questo podcast potrebbe portare ad altre visite in biblioteca.

[00:00:06] Mi hai tolto tutti i nervi perché hai iniziato mezz'ora prima.

[00:00:22] Proprio come era stato concordato.

[00:00:25] Che sfacciataggine.

[00:00:28] [Musica]

[00:00:42] Sì, salve e benvenuti a âSâVorwortâ, il podcast della Biblioteca Comunale di Innsbruck.

[00:00:47] Mi chiamo Christina e oggi ho un ospite molto speciale,

[00:00:52] ovvero la mia cara collega Verena. Ciao Verena.

[00:00:55] Ciao Christina.

[00:00:56] Sono molto contenta che tu abbia, oserei dire, superato te stessa per essere con noi oggi.

[00:01:01] Ne abbiamo parlato un po' prima che tu accettassi, vero?

[00:01:05] Sì, non so nemmeno io come sia potuto accadere che io sia seduto qui ora.

[00:01:09] Sì, succede quando si parla di lavoro in sala relax.

[00:01:16] e ci si sporge troppo dalla finestra.

[00:02:17] Sì.

[00:01:19] Sporgersi troppo dalla finestra.

[00:01:21] È anche il motivo per cui sono seduto qui.

[00:01:25] Molti di noi sono già sopravvissuti a questo battesimo del fuoco, Pia e io lo abbiamo fatto l'anno scorso

[00:01:30] ed eravamo terribilmente nervose

[00:01:32] all'inizio. Ora è un po' meglio se lo si fa ogni settimana.

[00:01:36] Quindi sono ancora più felice che tu sia qui.

[00:01:39] Oggi ci occupiamo della seguente domanda: perché ci piace Kafka?

[00:01:47] Verena, come siamo arrivati a questo argomento?

[00:01:51] C'è una nuova serie televisiva su ORF chiamata "Kafka", realizzata da David Schalko, che ne è il regista,

Dre[00:01:58] e Daniel Kehlmann ha scritto l'hbuch.

[00:02:00] Ho visto la serie e in qualche modo ne abbiamo parlato in sala relax.

[00:02:05] Ed è per questo che siamo seduti qui ora.

[00:02:07] E la domanda è, ovviamente, perché fare una serie su Kafka?

[00:02:12] Beh, per la prima volta ricorre il centesimo anniversario della sua morte.

[00:02:16] Kafka morì il 3 giugno 1924, ovvero quest'anno,

[00:02:23] presto saranno 100 anni che è morto.

[00:02:26] E anche noi faremo l'episodio per celebrare l'occasione.

[00:02:29] C'è una serie per celebrare l'occasione.

[00:02:31] E in qualche modo ci si può interrogare.

[00:02:35] Ho sempre la sensazione che prendiate queste cose come un'occasione per avere qualcosa di cui parlare.

[00:02:40] Sì.

[00:02:43] E tutto quello che ho cercato su Google riguardo a Kafka e alle interviste con David Schalko e Daniel Kehlmann,

[00:02:51] pensano ancora che Kafka sia davvero fantastico.

[00:02:54] E dicono che è l'autore del XX secolo.

[00:03:02] È considerato un classico della letteratura mondiale.

[00:03:06] Abbiamo parlato del termine "letteratura mondiale" diverse volte nel podcast

[00:03:12] e siamo d'accordo che si tratta di un canone molto occidentale.

[00:03:15] E di tanto in tanto mettiamo in discussione il concetto di canone. Per l'episodio di oggi

[00:03:20] ci siamo preparati in modo un po' diverso.

[00:03:23] Avete guardato la serie.

[00:03:25] Ho letto altri due racconti di Kafka.

[00:03:28] Sì.

[00:03:29] Sì, per la prima volta dopo dieci anni.

[00:03:32] Cosa hai letto?

[00:03:34] Non mi aspettavo che mi facessi domande così profonde.

[00:03:41] Beh, ho letto "La metamorfosi" e "Il giudizio".

[00:03:45] Quindi due cose molto divertenti.

[00:03:49] Devo anche dire che Kafka evoca sempre in me "Oh, per favore, no".

drÃ[00:03:55] E non so se l'avete notato, ma quando ne abbiamo parlato in sala relax con gli altri membri del team,

[00:04:01] le reazioni erano 50/50 o direi addirittura 80/20:

[00:04:07] "Wow, non Kafka"

[00:04:09] Quindi ho la sensazione che Kafka abbia un fascino polveroso e deprimente.

[00:04:14] Quando senti dire 'Kafka', pensi: 'boah, ora diventa deprimente'.

[00:04:17] Com'è la serie?

[00:04:19] Beh, non ho trovato la serie deprimente.

[00:04:23] Cercano di collegare la sua vita alle sue opere.

[00:04:29] In altre parole, in ogni episodio si trovano indizi sul perché ha scritto cosa e quando.

[00:04:36] Ogni episodio ha un'angolazione diversa, direi.

[00:04:42] Un episodio riguarda la famiglia, un altro l'ufficio.

[00:04:47] Cioè, lui è un impiegato dell'assicurazione statale contro gli infortuni.

[00:04:52] Cosa che trovo molto divertente, perché... era una persona molto burocratica.

dre[00:04:57] Altri episodi riguardano le donne più importanti della sua vita.

[00:05:02] Uno, naturalmente, riguarda Max Brod, a cui dobbiamo il fatto di conoscere Kafka.

[00:05:06] Ha pubblicato le sue opere, che erano ancora inedite, contro la volontà di Kafka, alla fine postume.

[00:05:15] Molti diari e così via.

[00:05:17] Esattamente, esattamente, esattamente.

[00:05:19] E da quello che ho letto, è questo che rende Kafka così speciale,

[00:05:23] oltre al fatto che ha scritto testi incredibilmente grandiosi,

[00:05:26] anche il fatto che ha scritto così tanti diari.

[00:05:30] È l'autore che la gente conosce di più perché ha scritto dei diari così meticolosi.

[00:05:37] E c'è un biografo di Kafka che ha lavorato alla serie,

[00:05:45] o ha sempre fornito le informazioni.

[00:05:48] Si tratta di Reiner Stach.

dre[00:05:50] Ha scritto una parte, incredibile, della biografia di Kafka.

[00:05:54] E credo che in tutta la sua vita non abbia fatto altro che occuparsi di Kafka

[00:05:59] comunque la si pensi ora mag.

[00:06:03] Questo è il tipo di studioso di letteratura che scompare sempre più in profondità nella sua tana del coniglio.

dre[00:06:11] Fino a quando non realizza una biografia in parti e poi accompagna una serie su ORF.

[00:06:18] E tiene conferenze.

[00:06:21] Quindi, non credo che faccia altro.

[00:06:24] E noi lo abbiamo lì.

[00:06:26] Naturalmente.

[00:06:28] È un lavoro standard, come dice lei.

[00:06:30] Certo che ce l'abbiamo in biblioteca, come tutte le opere di Kafka,

[00:06:34] Le abbiamo anche tutte, si possono trovare tutte.

[00:06:37] Allora mi sono chiesto: Kafka è davvero ancora così tanto letto e cosa abbiamo di Kafka?

[00:06:45] E poi ho cercato.

[00:06:47] E se inserisco solo l'autore Kafka, abbiamo 19 record di dati.

[00:06:54] Per chi non lo vedesse ora, Verena ha, in modo tipico da bibliotecaria..

[00:06:59] È il foglio Excel? Sì?

[00:07:02] Statistiche.

dru[00:07:04] Statistiche, estratte dal nostro programma bibliotecario.

[00:07:09] E ha esaminato quante cose diverse abbiamo in totale da Kafka.

[00:07:14] E avete qualche dato su quanto stanno facendo bene?

[00:07:16] Beh, Kafka come autore, non come persona.

[00:07:20] Questa è un'altra differenza.

[00:07:22] Abbiamo 19 cose lì. Audiolibri, libri.

[00:07:25] E sì, vanno tutti.

[00:07:28] Circa cinque, sei volte almeno ognuno è stato prestato.

[00:07:32] E non li abbiamo avuti in casa per 20 anni.

dre[00:07:35] Quindi, è stato negli ultimi due, i anni.

[00:07:38] Per esempio, ho preso in prestito questo piccolo libro di racconti.

[00:07:43] È un'edizione della Fischer Taschenbuch.

[00:07:46] E dovrebbe, quando uscirà, probabilmente..

[00:07:50] Ce l'abbiamo dal febbraio 2023.

[00:07:52] Sì.

[00:07:53] Quindi, un piccolo volume moderno, con un design molto bello, credo.

[00:07:57] Non potete vederlo ora, ma è linkato nelle note della trasmissione, e potete anche prenderlo in prestito da noi.

[00:08:02] In questo contesto, sorge spontanea la domanda sul perché, quel primo orrore che mi ha attanagliato,

[00:08:10] in cui abbiamo iniziato a parlare di realizzare un episodio su Kafka

[00:08:16] si riferisce anche un po' alla mia esperienza con Kafka.

[00:08:21] Beh, prima di tutto, i miei primi punti di contatto con esso sono stati quando ero ancora lontano da qualsiasi campo di lavoro, da qualsiasi lavoro da nove a cinque.

[00:08:32] Ma questo è avvenuto prima a scuola e poi all'inizio dei miei studi.

[00:08:37] E ora che ho riletto "La metamorfosi" in particolare. Kafka racconta la sua storia nell'era moderna.

drÃ[00:08:44] Kafka appartiene all'espressionismo, all'espressionismo letterario, alla nuova soggettività che, a differenza di molti suoi contemporanei, egli esprime con molta oggettività.

[00:08:55] È stata la prima volta in vita mia che ho letto Kafka e non avrei ripreso in mano Kafka se non avessimo fatto la puntata di oggi.

[00:09:05] Ci sono alcuni parallelismi, direi per me stesso, che vi leggo e che sono piuttosto critici nei confronti del capitalismo, della meritocrazia, del funzionamento. A un certo punto non funziona più nella narrazione,

[00:09:15] Così Georg Samsa, perché diventa un povero e il suo primo pensiero è che deve ancora andare a lavorare e così via.

[00:09:23] E poi questa costruzione familiare si disintegra gradualmente.

[00:09:26] L'intera famiglia dipende dal suo lavoro e così via, così mi sono detto

[00:09:31] Forse abbiamo letto anche Kafka... perché è stata la prima volta che ho capito la letteratura nel modo in cui credo sia meglio capirla, cioè a livello personale, mentre prima era sempre stata a livello teorico, completamente astratto. Quindi a scuola e all'università.

[00:09:48] Un altro autore, Italo Calvino, ha risposto alla domanda generale sul perché dovremmo leggere i classici.

[00:09:56] In totale aveva due risposte.

[00:09:58] La prima risposta è: "Il tuo classico", cioè il classico che potresti prendere tu stesso, è quello che non può esserti indifferente e che serve a definirti in relazione ad esso o in contrasto con esso.

[00:10:14] E questo mi è piaciuto particolarmente.

[00:10:17] Perché mi ha fatto capire che mi sono sempre definito in contrasto con Kafka, come lettore, e mi sono reso conto che molte persone spesso si definiscono in contrasto o in relazione a un classico.

mag [00:10:28] "Io Kafka"

[00:10:30] "Ho "kafkiano" tatuato sulla mano" o qualcosa del genere.

[00:10:33] Esiste anche negli studi di letteratura, almeno.

[00:10:36] Ok.

[00:10:40] Prima dell'episodio, ti definivi in relazione a Kafka o in contrasto con Kafka?

[00:10:47] Hai letto i suoi testi, ti hanno dato qualcosa o non te ne sei mai occupato?

[00:10:54] Beh, abbiamo letto Le metamorfosi a scuola.

[00:10:58] E ricordo che mi piaceva leggerlo e ricordo solo il finale,

[00:11:05] che la famiglia va felicemente in carrozza dopo che lo scarabeo è morto.

[00:11:11] E questo mi sconvolse all'epoca, perché si trattava di un membro della famiglia.

[00:11:18] E credo che si possa leggere molto in Kafka.

[00:11:23] Sì, non ho più guardato Kafka fino alla serie.

[00:11:27] E l'ho trovato molto interessante, forse anche a causa del mio background,

[00:11:31] ad un certo punto ho studiato storia, che si trattasse della sua vita, dell'epoca, dello Zeitgeist.

[00:11:40] Si tratta di come ha vissuto, di cosa ha fatto, di quali paure ha avuto.

[00:11:49] Tutto dal suo diario. driCi sono molte citazioni da lui.

[00:11:53] E si capisce un po' meglio.

[00:11:57] Insomma, la domanda rimane ancora, perché su Kafka, ok, 100 anni, tutto sommato,

[00:12:03] è un quadro interessante del tempo.

[00:12:06] Prima di arrivare alla seconda ragione per cui dovreste leggere i classici, Calvino,

[00:12:14] è proprio questo che fa la letteratura in generale e i classici della letteratura mondiale,

[00:12:22] che sono radicati nel canone, in particolare,

[00:12:26] perché spesso li si legge a grande distanza nel tempo e quindi bisogna o quasi leggerli nel contesto del loro tempo.

[00:12:35] Kafka è..., ha scritto in modo espressionistico e nel concetto epocale di letteratura,

[00:12:45] che si può definire solo a posteriori.

[00:12:49] È il modernismo letterario ed è caratterizzato in particolare dall'emergere di..,

[00:12:54] Quindi l'industrializzazione ha preso piede.

[00:12:58] La gente viveva in città, Kafka stesso lavorava in una compagnia di assicurazioni, studiava legge.

[00:13:07] C'era la scienza, che produceva nuove intuizioni, la teoria della relatività di Einstein.

[00:13:13] Freud arrivò dietro l'angolo con la sua psicoanalisi.

[00:13:16] Fu anche qualcosa che influenzò molto Kafka.

[00:13:19] E questo completo sconvolgimento sociale, tutte queste innovazioni nella società,

[00:13:26] che lui ha certamente vissuto come figlio del suo tempo, senza volerlo rappresentare consapevolmente,

[00:13:32] quindi ora l'ha in qualche modo elaborato.

[00:13:35] E si legge in lui e questo è probabilmente ciò che rende un buon scrittore,

[00:13:41] la possibilità di trarre dai suoi testi ciò che è in un contesto.

[00:13:47] Ed è anche molto interessante, perché è quello che ci sta succedendo adesso.

[00:13:50] Viviamo in un'epoca di immensi sconvolgimenti, sia tecnologici che ambientali e politici.

[00:13:59] Tra 100 anni, la gente guarderà alla letteratura che è stata creata oggi

[00:14:05] e forse parlerà di qualcun altro, come ora stiamo parlando di Kafka.

[00:14:10] Quindi Calvino dice: perché dovresti leggerlo? Con molta disinvoltura: perché è meglio che non averlo letto.

[00:14:16] Sarebbe semplicemente la scelta migliore tra le due.

[00:14:19] Questo è certamente vero e non bisogna dimenticarlo,

[00:14:23] Hai contato molti cambiamenti ora e ce ne saranno altri.

[00:14:27] La prima guerra mondiale ne faceva ancora parte, la monarchia danubiana crollò.

[00:14:33] Prima era un tedesco-ceco, il che significa che faceva parte dell'élite di Praga.

[00:14:39] Poi, dopo la guerra, è diventato ceco e improvvisamente non si poteva più parlare tedesco,

[00:14:46] al lavoro, in azienda, cosa che prima era prassi comune.

[00:14:52] Quindi anche questo è un cambiamento e non so, almeno questa è una citazione nella serie,

[00:14:57] ma a un certo punto dice di non parlare nessuna lingua, né il tedesco né il ceco.

dru[00:15:03] E trovo anche abbastanza eccitante il fatto che faccia sempre un passo indietro e risvegli sempre l'impressione ck,

[00:15:10] che non sia abbastanza buono e che voglia sempre essere migliore in qualche modo e rendere tutto ancora migliore.

[00:15:17] E sì, anche se voleva che i suoi testi fossero distrutti perché non erano abbastanza buoni per lui, ci è riuscito.

[00:15:24] Grazie o a causa di Max Brod, che non ha avuto vita facile nemmeno lui, credo, con questa eredità.

[00:15:32] Perché ci piace Kafka?

[00:15:37] Forse la risposta a questa domanda è: non so se sei d'accordo con me, Verena.

[00:15:42] Non deve piacerti per forza, ma "Il giudizio" è abbastanza breve da poterlo almeno leggere.

[00:15:48] Non credo che tu possa superarlo.

[00:15:51] Quindi non è necessario che ci piaccia o che apprezziamo le sue opere, ma non è possibile superarle, indipendentemente da ciò che si legge.

[00:15:59] E forse l'avete visto, ho portato il libro Innsbruck-liest perché c'è Kafka.

drÃ[00:16:06] E quando si affronta un argomento, ci si imbatte in tutti i settori.

[00:16:12] Per esempio, qui si parla solo di "libreria"..

[00:16:16] L'autore elenca poi quali libri ci sono sullo scaffale.

dri[00:16:21] E naturalmente c'è anche Kafka nnen.

[00:16:23] Certo. Che altro direbbe?

[00:16:26] In libreria ho trovato nuovi libri su Kafka.

[00:16:31] Ho incontrato Kafka ovunque nelle ultime settimane.

[00:16:34] Quindi non possiamo esporlo affatto.

[00:16:37] E vorrei concludere con una piccola critica sociale.

[00:16:43] Perché, ovviamente, l'industria editoriale e, in questo caso, il panorama mediatico si criticano sempre.

[00:16:53] Perché in questo contesto, e stiamo parlando anche di canone e formazione del canone,

[00:16:59] e i testi che vogliamo ricevere in continuazione,

[00:17:03] sono purtroppo ancora testi di uomini bianchi cis,

mag, [00:17:08] che, anche se Kafka è certamente considerato un underdog per il modo in cui si presenta.

[00:17:17] Quindi questa è un po' la sensazione che si può avere,

[00:17:23] quando si ha a che fare con Kafka, perché, come ha già detto,

[00:17:27] era sempre così insoddisfatto della propria scrittura.

[00:17:29] E questa tipica esistenza agonizzante di un artista

[00:17:32] è il fatto che abbiamo compleanni, compleanni di morte e giorni di pubblicazione,

[00:17:39] che ne so di giorni, li prendiamo sempre come un'opportunità,

[00:17:42] di ascoltare sempre le stesse voci,

[00:17:44] ecco perché non possiamo farne a meno.

[00:17:46] E anche se non credo che Kafka debba essere perso,

[00:17:49] e vedo che ha un grande valore aggiunto,

[00:17:52] trovo deplorevole che ci siano così tante voci,

[00:17:55] che altrimenti ci sarebbero state da parte di donne del suo tempo,

[00:17:58] che avrebbero potuto scrivere anche in epoca moderna,

[00:18:01] ma che invece avrebbero dovuto cucinare la cena

[00:18:04] e quindi non avrebbero avuto il tempo di scrivere durante le notti.

[00:18:07] O gruppi emarginati che non potevano scrivere affatto,

[00:18:11] perché erano completamente esclusi dalla società educativa,

[00:18:14] senza alcuna colpa, non sentiremo mai queste voci

[00:18:19] e che sentiamo sempre e solo le stesse, è un po' una camera d'eco, credo.

[00:18:23] E questo mi risuona sempre,

[00:18:27] quando abbiamo questi autori canonici,

[00:18:30] e purtroppo non è sempre così,

[00:18:32] ma soprattutto autori di sesso maschile.

[00:18:35] Non so se sei d'accordo con me?

[00:18:38] Sono assolutamente d'accordo con te.

[00:18:40] E mi sono posto esattamente questa domanda mentre guardavo la serie.

[00:18:45] E poi ci ho pensato,

[00:18:47] Beh, c'è anche una donna in questo contesto, in questa serie

[00:18:51] o un'altra persona che per me è più interessante di Kafka.

[00:18:57] E l'ho trovata, naturalmente.

[00:19:00] Si tratta di Milena Jesenska.

[00:19:05] Ha tradotto le sue opere in ceco.

[00:19:08] Era anche un'amica di penna di Kafka.

[00:19:12] Una volta trascorsero anche qualche giorno a Vienna.

[00:19:15] Ma la sua vita fu davvero entusiasmante.

[00:19:17] Suo padre la fece internare in un reparto psichiatrico,

[00:19:21] perché lei voleva sposarsi, lui voleva evirarla.

[00:19:24] Alla fine le fu permesso di sposare Ernst Polack.

[00:19:27] Poi andarono a Vienna, erano indigenti e si arrangiarono.

[00:19:31] Lei voleva diventare giornalista.

[00:19:33] Nell'episodio emerge bene che ha fatto molte cose diverse

[00:19:37] e ha condotto una vita piuttosto eccitante.

[00:19:39] E alla fine nel nazionalsocialismo, nella resistenza,

[00:19:43] e morì in un campo di concentramento.

[00:19:47] Quindi, una donna molto forte che ha condotto una vita davvero emozionante,

[00:19:54] che oggi è forse più eccitante di quella di un impiegato delle assicurazioni di Praga.

[00:19:59] Allora direi forse.

[00:20:02] C'è anche il fatto che scriveva lettere con Kafka,

[00:20:06] C'è anche una o più biografie su di lei.

[00:20:09] E ci sono anche testi giornalistici che ha scritto.

[00:20:13] Quindi, ci sarebbe anche una base per poterne trarre qualcosa.

[00:20:17] Ok, lo vedo.

[00:20:19] Ho forse una possibilità o noi e gli ascoltatori abbiamo una possibilità,

[00:20:23] che lei sia di nuovo ospite?

[00:20:25] Ti è piaciuto stare con noi oggi?

[00:20:27] Sì, mi è piaciuto molto.

[00:20:30] Ora non posso dire altro.

[00:20:33] No, è stato molto bello e abbiamo fatto una bella chiacchierata.

[00:20:37] Alla fine, non ero così infastidito come pensavo.

[00:20:40] E sì, è stato davvero piacevole.

[00:20:43] Quindi, una raccomandazione di Verena da parte di Alois Prinz.

[00:20:47] "Un fuoco vivo - la storia di Milena Jesenskáâ".

[00:20:52] Lo abbiamo anche nella biblioteca pubblica, tutti i link nelle note della trasmissione.

[00:20:55] E questo conclude la nostra puntata di oggi.

[00:20:57] Grazie, Verena, per averci dedicato il tuo tempo.

[00:20:59] Sì, non c'è di che, Christina.

[00:21:01] Grazie mille per l'invito.

[00:21:03] Quando vuoi.

[00:21:05] E la domanda è: leggi Kafka, hai letto Kafka?

[00:21:09] Mi interesserebbe sapere se ha letto Kafka a scuola?

dru[00:21:12] E com'è stato il tuo lavoro lì?

[00:21:14] Scrivici a post.stadtbibliothek@innsbruck.gv.at

[00:21:19] o su Instagram o Facebook.

[00:21:21] L'hashtag è #gemeinsambesser.

[00:21:23] Vi auguriamo buona lettura e alla prossima.

[00:21:26] [Musica]

[00:21:49] "Foreword" è una produzione della Biblioteca Comunale di Innsbruck

e fa parte degli "Stadtstimmen",

[00:21:54] il canale audio della città di Innsbruck.

[00:00:00] Attenzione, l'ascolto di questo podcast può indurre a visitare di più la biblioteca.

[00:00:07] Salve e bentornati alla prefazione, il podcast della Biblioteca Comunale di Innsbruck.

[00:00:27] Io sono ChatGPT e loro sono Pia e Christina. Nell'episodio di oggi ci chiediamo: perché ci piace ChatGPT?

[00:00:35] Sì, e un caloroso benvenuto anche da parte mia. Grazie a ChatGPT per questa bella presentazione. Ciao Pia.

[00:00:42] Ciao Christina. Sì, quello era il nuovo modello di ChatGPT, il GPT4O, come l'hai chiamato tu.

[00:00:50] Non ha una funzione di lingua cattiva, vero? Quindi non è ancora del tutto convincente, ma sembra abbastanza buono.

[00:00:58] Era un po' inquietante. E l'argomento di oggi, per essere precisi, non è solo che ci piace ChatGPT,

[00:01:09] ma anche di esaminare alcuni svantaggi, uno svantaggio molto specifico, ovvero le allucinazioni.

[00:01:17] Tra poco vi spiegheremo di cosa si tratta. Anche se la maggior parte delle persone probabilmente lo conoscono già, ci metteremo all'opera,

[00:01:26] cos'è in realtà la ChatGPT. In poche parole, è semplicemente un chatbot dell'azienda statunitense OpenAI.

[00:01:35] GPT sta per Generative Pre-Trained Transformer e, come abbiamo appena sentito, simula la comunicazione umana.

[00:01:44] La svolta nell'intelligenza artificiale esiste ormai da molti decenni.

[00:01:52] È iniziata con Ellen Touring e simili, credo negli anni Cinquanta o Sessanta.

[00:01:58] E poi è stata costantemente sviluppata. Negli anni Novanta c'è stata una svolta importante.

[00:02:02] Se ricordo bene la ricerca, ma è arrivato nel mainstream nel 20/22.

[00:02:09] È stato allora che OpenAI ha rilasciato il suo chatbot al pubblico e da allora è diventato di gran moda e ha suscitato molto clamore.

[00:02:20] Che ora si sta un po' spegnendo, come si può vedere dai dati.

[00:02:23] In questi 23 anni, OpenAI è riuscita a registrare fino a 100 milioni di utenti su Subwax.

[00:02:30] Una crescita incredibile.

[00:02:32] All'epoca era il sito web con la crescita più rapida, e prima di lui il più rapido era TikTok.

[00:02:40] È esploso nel mainstream in modo incredibile perché la gente se lo ricorda.

[00:02:45] Ora c'è più concorrenza, Gmini di Google e l'entusiasmo si sta un po' spegnendo.

[00:02:51] Ecco perché i numeri non stanno più esplodendo, ma si mantengono a un livello molto alto.

[00:02:58] ChatBT 3.5 è il modello che fino a poco tempo fa era il modello gratuito disponibile al pubblico e che termina a 22.

[00:03:06] Anche questa è una conoscenza di base importante, perché parleremo anche di come usare ChatBT per scopi di ricerca e di come usarlo nel modo più sicuro possibile.

[00:03:17] Esiste un modello numerico 4.0, che nel frattempo è stato immesso sul mercato, e potete anche vedere i rapidi sviluppi di questa tecnologia.

[00:03:25] ChatBT 4.0 e questo è anche il modello che abbiamo appena ascoltato e che ci ha fatto da testo all'inizio.

[00:03:34] Questo era un breve riassunto, ora che abbiamo una panoramica, passiamo al tema delle allucinazioni.

[00:03:41] Non è, questa è un'analogia dalla psicologia, nell'uomo è un disturbo percettivo.

[00:03:48] Nella ChatBT operata l'allucinazione riguarda le risposte e gli output del modello che sono inaspettati, inappropriati o irrilevanti.

[00:03:56] Pia, è da un po' che usi ChatBT a fasi alterne, come se gli desse la tua esperienza.

[00:04:03] Quindi di per sé, ovviamente, capisco perché sia un nemico da usare.

[00:04:07] Soprattutto per la ricerca, per il brainstorming, può essere molto piacevole perché il chatbot ti dà subito un punto fermo.

[00:04:17] Ma non lo userei per ricerche più intense e approfondite.

[00:04:22] Beh, devo dire che ho usato solo la versione gratuita.

[00:04:25] Ciò significa che ora posso usare questa nuova versione, ma non posso dire nulla al riguardo.

[00:04:28] Ma non userei la versione gratuita per questo.

[00:04:30] Non si può essere sicuri al 100% di ciò che dice, non so perché, ma ora è solo un lui.

[00:04:37] Se quello che dice è giusto o meno.

[00:04:40] Forse dobbiamo spiegare brevemente come funziona questa cosiddetta intelligenza artificiale.

[00:04:46] Perché non è un'intelligenza analoga a quella umana,

[00:04:52] ma il programma si basa su una cosiddetta rete neurale e sull'apprendimento automatico.

[00:04:59] La rete neurale è un modello matematico che cerca di funzionare come il cervello umano.

[00:05:05] Per esempio, si può mostrare alle reti neurali l'immagine di un cane o di un gatto.

[00:05:11] Più immagini gli si mostrano, più la rete è in grado di distinguere con precisione e accuratezza se si tratta di un cane o di un gatto.

[00:05:19] E tutte le informazioni che recuperiamo su Chatchi BD sono informazioni che gli sono state date in pasto, per così dire, come ha detto lui.

[00:05:30] L'apprendimento automatico significa semplicemente che i computer sono in grado di imparare da soli dall'esperienza nelle fasi iniziali.

[00:05:42] Ciò significa che non sono più programmati esplicitamente, esattamente.

[00:05:46] Ma possono essere addestrati sotto guida o addirittura senza guida.

[00:05:51] Oppure si possono mettere due chatbot uno accanto all'altro e lasciare che imparino l'uno dall'altro.

[00:05:56] Ecco cosa non è più così facile da comprendere, sia per noi, credo, psicologicamente che filosoficamente, dove a un certo punto si raggiunge il limite della definizione: cos'è l'intelligenza?

[00:06:08] E questo non si può dimenticare nemmeno con i modelli più recenti.

[00:06:12] E questo cambierà quando l'episodio sarà online, forse qualcosa sarà già cambiato per allora, perché accade così rapidamente.

[00:06:17] Non si parla, è così ingannevolmente reale ora.

[00:06:21] Ma non stai parlando con un essere intelligente che attinge dall'esperienza, stai solo chiedendo dati.

[00:06:30] Ma è fantastico, perché come dice Chatchi-Bidi, le risposte sono davvero come una conversazione.

[00:06:36] E questo è un po' regressivo nell'area dell'Ancanny Valley, dove si può sempre distinguere se quello è un umano o un dispositivo

[00:06:45] È un po' grande, bisogna dire, ed è un dispositivo molto ben addestrato.

[00:06:51] Ha fatto molta strada, ma allo stesso tempo è un po' pericoloso da scartare.

[00:06:58] Al momento della registrazione, è appena uscito il Chatchi-Bidi 4O, che è l'ultimo modello.

[00:07:06] Questo significa che ho avuto solo poche ore per testarlo un po'.

[00:07:10] Ma devo dire che ieri ero seduto sul divano e sono rimasto completamente affascinato da tutto ciò che può fare ora.

[00:07:22] Sì, anche io ho usato il modello gratuito prima e quindi non ho mai avuto questa possibilità di ricerca su Internet.

[00:07:31] E quando l'ho provato ieri, ho cercato alcuni fatti completamente oscuri di una serie in cui un personaggio aveva detto qualcosa in un episodio, perché volevo sapere esattamente come funzionava come citazione.

[00:07:46] E mi ha risposto in pochi secondi.

[00:07:49] E anche se l'avessi già trovato su Google, ci sarebbe voluto molto più tempo, ovviamente, e lì.

[00:07:56] E poi mi sono detto: ora me lo leggerà una voce di computer molto piacevole che suona molto umana in inglese.

[00:08:04] E poi è come una piccola testa in tasca, per così dire.

[00:08:11] E probabilmente lo avete sul vostro cellulare o altro.

[00:08:13] E questo è già, quindi è abbastanza difficile, credo, tenere a mente che non si tratta di un essere intelligente.

[00:08:23] E può essere difficile controllare sempre le cose.

[00:08:28] Mi trovo ad affrontarlo nella vita di tutti i giorni, credo.

[00:08:31] Penso anche che si tratti di fake news, e che sia già difficile distinguere tra siti che dicono la verità e siti le cui fonti non sono molto attendibili.

[00:08:40] Abbiamo già difficoltà in questo senso.

[00:08:42] E ci lasciamo già ingannare da chiamate rapide e cose del genere, in cui una macchina ti chiama e ti dice che qualcuno ha bisogno di soldi o altro.

[00:08:51] E poi la gente li trasferisce davvero.

[00:08:52] Quindi abbiamo già dei problemi.

[00:08:54] Quindi, ovviamente, anche questo può essere estremamente sfruttato.

[00:08:58] Oggi parliamo di allucinazioni, soprattutto perché come biblioteca sappiamo che molte persone, che siano scolari, studenti o semplicemente privati che vogliono scoprire qualcosa, fanno ricerche.

[00:09:15] Sì, e ricercare, risvegliare, usare queste cose è logico, lo sto già facendo.

[00:09:19] Ed è per questo che abbiamo voluto parlarne oggi, perché come hai detto tu, è un tale orizzonte di potenziale disinformazione.

[00:09:27] Abbiamo anche dei libri su questo argomento, dove le persone possono ottenere informazioni e che potrebbero essere utili.

[00:09:34] Per esempio, abbiamo un'opera di beneficenza di Rolf Jäger a Technikhammer o abbiamo anche un dipartimento di scrittura creativa.

dra [00:09:46] Il libro sulla scrittura con Charitptie for authors di San Ustin, anche per il dipartimento di pedagogia.

[00:09:53] Per esempio, ci sono anche cose, strumenti di intelligenza artificiale per l'insegnamento, per esempio di Ines de Florio Hansen.

[00:09:59] Ma abbiamo anche discussioni critiche, come abbiamo già detto, nel dipartimento di filosofia, per esempio, "Cosa può fare l'intelligenza artificiale e cosa può fare?"

[00:10:07] è il titolo di Julian Niederhoh-Mellen.

[00:10:10] Quindi anche noi abbiamo delle cose, perché anche a noi piace guardarci intorno e fare un po' di ricerca.

[00:10:17] Esattamente, perché è semplicemente incredibile trattare questo argomento in futuro, sarà indispensabile.

[00:10:28] Come abbiamo già detto, sarà sempre più difficile riconoscere le informazioni.

[00:10:34] Ed è qui che la competenza della critica delle fonti diventa incredibilmente importante,

[00:10:42] perché è quello che è stato allora, almeno per noi, Wikipedia ha avuto grandi travi, la grande, dove improvvisamente si aveva questa enciclopedia online,

[00:10:55] anche come studenti a Zugnglich, dove ci fu detto che non potevamo citarla.

[00:11:04] Il motivo è che, ovviamente, chiunque può pubblicare qualsiasi cosa online e, alla fine, JGPD e i suoi simili sono solo un'estensione di questo principio.

[00:11:15] Solo che è un po' più difficile scoprire la fonte.

[00:11:18] Una volta, alla fine dell'episodio, vedremo alcuni consigli su come affrontare questo problema.

[00:11:25] Sono assolutamente d'accordo con te perché quello che non è ancora successo, ma che sta per succedere rapidamente, è che anche se si fa una ricerca sulla fonte,

[00:11:34] più persone hanno testi creati dall'IA e poi a loro volta non controllati su basi presumibilmente sicure.

[00:11:41] pagine Internet, più si approfondisce la spirale di

[00:11:45] disinformazione che poi, a un certo punto, si prende come fonte dopo che si è

[00:11:50] ChatGPT e la fonte su Internet non è più sicura

[00:11:53] sicura, perché è stata creata anche da un'altra chatboard

[00:11:57] e forse anche errata. Si tratta quindi di capire come controllare

[00:12:02] queste informazioni. Ed è qui che entra in gioco qualcosa come Brock House, per esempio

mag, [00:12:08] eppure così vecchio, in cui lo salvo a lato.

[00:12:14] Perché si lascia anche l'infocanemia. Esattamente, perché in realtà dietro ci sono persone

[00:12:20] che controllano queste voci e le scrivono. Nel frattempo, è necessario

[00:12:25] ma non c'è più bisogno di averlo sullo scaffale, non c'è più bisogno di

[00:12:29] di venire in biblioteca a mano per sollevare la cosa dallo scaffale,

[00:12:33] ma abbiamo un'offerta, giusto? Abbiamo la Brock House digitale,

[00:12:38] che può essere utilizzata da chiunque sia nostro cliente. È sufficiente

[00:12:43] solo i dati di registrazione presso di noi, con i quali è possibile registrarsi anche sul sito web

[00:12:47] per i media e con queste stesse informazioni potrete poi

[00:12:50] anche entrare nella Brock House digitale e c'è sia la versione per adulti,

[00:12:55] ma anche una per bambini e ragazzi. Sì, in modo che, in realtà, se

[00:12:59] non si è sicuri che l'intelligenza artificiale stia dando la risposta giusta e si tratta di dati

[00:13:05] e di fatti concreti, allora si può dare un'occhiata veloce e non si tratta di testo,

[00:13:09] che è stato inserito da un'intelligenza artificiale, come per esempio

[00:13:12] può accadere in Fikipedia, per esempio.

[00:13:15] Pia, prima di passare ai suggerimenti, credo che tu abbia portato con te Hallucination, vero?

[00:13:20] Sì, esatto, è un po' uno spoiler per il futuro, ma faremo una puntata di

[00:13:23] episodio sui romanzi storici. Così ho fatto un po' di ricerche,

[00:13:26] ho iniziato prima e ho provato Chatipiti e volevo solo trovare

[00:13:30] esempi di donne ribelli nei romanzi storici.

[00:13:35] Ho posto la domanda allo stesso modo e lui mi ha dato degli esempi, anche di donne ben educate

[00:13:40] poi ha subito spiegato perché queste donne erano ribelli, ma è stato più

[00:13:44] concentrato sulle donne ribelli e non sul genere,

[00:13:50] i romanzi storici. Questo significa, per esempio, che ho ricevuto risposte,

[00:13:55] come Orgoglio e Pregiudizio di Jane Austen o Piccole donne di Louisa May Elcott

[00:14:03] e questi sono romanzi che parlano di un'epoca diversa, ma che sono anche ambientati in questa

[00:14:11] tempo diverso. Questo significa in realtà romanzi contemporanei.

[00:14:15] E non l'ha riconosciuto. Gliel'ho chiesto dopo,

[00:14:21] gli ho chiesto: "Orgoglio e pregiudizio" è davvero un romanzo storico?

[00:14:24] e lui ha iniziato a spiegarmi perché è in parte un romanzo storico

[00:14:29] e perché in parte non è un romanzo storico. E questo è ovviamente

[00:14:33] difficile, perché se io stesso, come utente, non lo so e lo chiedo e

[00:14:37] mi dice un'altra falsità, naturalmente diventa difficile.

[00:14:40] Allora l'ho corretto, gli ho detto: no, non è vero e poi

[00:14:43] ho spiegato perché era stato scritto in quel periodo e perché un

[00:14:47] romanzo contemporaneo e poi mi ha ringraziato e ha detto che era sbagliato

[00:14:53] da parte sua e che gli dispiaceva e mi ringraziava per averlo corretto. E poi

[00:14:56] gli ho chiesto se questo non valesse anche per la Luhm e lui mi ha risposto di sì

[00:15:00] e l'ha strappato. Poi è arrivato e l'ha corretto,

[00:15:05] ha detto: "Ah sì, è assolutamente giusto, anche questo non è giusto, ma non era

[00:15:09] non erano solo i romanzi contemporanei, per esempio, opportunità completamente diverse,

[00:15:12] anche questo è stato citato. Per esempio, Katniss ha Aberdeen e come la serie dei Tributi di Panem

[00:15:18] ed è un romanzo distopico. Sì, è buffo, quando ha risposto

[00:15:26] poi lo ha scritto lui stesso, anche se i Tributi di Panem sono un romanzo distopico

[00:15:30] è un romanzo distopico, Katniss Aberdeen è una donna ribelle. Quindi era assolutamente consapevole che

[00:15:34] non era vero, ma l'ha detto lo stesso. E poi ha menzionato anche molto altro,

[00:15:39] Quindi ha citato anche Elizabeth Swan, la storia della fuga, come esempio.

[00:15:44] Neanche questa è una figura storica. E poi ha anche, poi l'ho corretto,

[00:15:50] e anche lui ha detto: "Mi scuso per l'equivoco, fa parte di

[00:15:54] della rilegatura, avrei dovuto essere più chiaro.

[00:15:57] È anche essere sempre d'accordo con te. Quindi è anche quando non

[00:16:03] L'ho provato una volta, dove ieri ho pensato rapidamente a un chiaro,

[00:16:07] mi ha detto, non ricordo a quale scrittore l'ho chiesto,

[00:16:12] quanti anni ha, e poi ho fatto finta che non fosse vero e l'ho corretto

[00:16:15] l'ho corretto. E lui ha detto: "Sì, hai ragione". E poi ha detto la

[00:16:19] numero corretto. Quindi ha insistito.

[00:16:23] Perché insiste sui sacchi, ma è in contraddizione, credo che sia programmato in modo che sia

[00:16:31] navigare il più agevolmente e comodamente possibile. E voi siete d'accordo, anche se siete completamente

[00:16:36] cambi la direzione e ti butta via. Un molly. Ma dopo queste correzioni, ho poi

[00:16:43] ho detto: "Ok, con questa conoscenza sullo sfondo, puoi dirmi ancora una volta donne ribelli

[00:16:48] dai romanzi storici. E poi l'ha fatto bene. Poi ha davvero

[00:16:53] solo Cleopatra, una Bonny, così e poi ha davvero preso le donne e i romanzi giusti

[00:16:58] romanzi giusti. Ma erano tutti romanzi più vecchi. E ora ho detto,

[00:17:02] posso anche citare quelli più recenti. Questo è quello che ha fatto, ma erano

[00:17:07] ancora un po' più vecchi, quindi del 18 e così via. Ce n'era anche uno

[00:17:12] in cui avevamo la serie, il fotografo di Petra Doos Benning. Abbiamo anche

[00:17:17] con i romanzi storici. E poi ho detto, ok, puoi vedere quale è

[00:17:21] la menzione 2024? E lui ha detto: "No, non è possibile".

[00:17:25] Sì, è quello che hanno appena detto. Perché il set di dati, la versione, il libro per la ricerca,

[00:17:31] per l'episodio, avete il 3.5, che non ha accesso a internet e il

[00:17:34] addestrato fino al livello 22. Ma questo mostra un esempio molto bello,

[00:17:39] che non si tratta di intelligenza, ma di un programma addestrato con i dati

[00:17:47] è un programma addestrato con i dati. Ed è per questo che, nella mia esperienza, ho usato anche la versione che

[00:17:53] i risultati più forti che si ottengono quando si fanno ricerche di questo tipo sono quelli dal 2015 al 2018,

[00:18:00] sembra che ci siano più serie di dati. Cose più recenti nell'area della letteratura,

[00:18:05] forse dopo i 18 anni, probabilmente non è ancora stato addestrato abbastanza bene. E

[00:18:11] si può ancora vedere molto bene dov'è il limite e questo è solo un insieme di dati

[00:18:17] sono. Ed è un altro episodio in cui parliamo di altri problemi che GPT ha, che gli autori

[00:18:25] diritti degli autori e cose del genere, anche questo è un problema enorme, ma lo tagliamo

[00:18:31] ecco perché oggi non lo affrontiamo. Ma l'esempio mostra come il GPD possa essere gestito bene.

[00:18:38] Veniamo ora ai nostri consigli per affrontare un programma come il GPD. Da un lato, dovete

[00:18:45] avete avviato un dialogo con il programma. Questo significa che non avete fatto una richiesta

[00:18:51] e poi lasciate perdere, ma avete risposto alle domande, avete inserito le vostre richieste,

[00:18:56] come li chiamate, li avete specificati, avete corretto il programma e poi avete probabilmente

[00:19:03] qualche forma di dialogo con il programma, giusto? Sì, esattamente. Quindi, naturalmente, ha sempre

[00:19:08] alle risposte precedenti e ha capito anche questo. Quindi non c'è bisogno di ripeterlo,

[00:19:13] ok, formulare di nuovo l'intera domanda, ma posso dire, per favore, fallo di nuovo

[00:19:19] o qualcosa del genere e lui capirà. Quindi con il 3.5 ci ho lavorato un po', non

[00:19:24] fino alla fine, in realtà. Quindi se avete un filo molto lungo,

[00:19:29] allora perde letteralmente il filo a un certo punto, ma sono sicuro che anche con quelli più recenti,

[00:19:35] modelli migliori hanno una memoria più lunga. E la cosa successiva è che lei ha avuto competenza sull'argomento

[00:19:41] argomento in cui avete chiesto a lui o in cui avete chiesto al programma e quindi siete stati in grado di valutare,

[00:19:47] cosa stavate facendo. Se non sapete nulla di un argomento, meno conoscenze avete,

[00:19:54] più diventa pericoloso alla fine, perché ci si deve basare sui fatti quasi in un batter d'occhio

[00:20:00] che non si pensa nemmeno di controllare. Ecco perché penso che il vantaggio

[00:20:04] probabilmente ha senso, soprattutto in un contesto gay, se lo si fa in un gruppo, se diverse

[00:20:11] persone fanno la stessa domanda e poi si scambiano le risposte in plenaria. Oppure,

[00:20:17] se si cerca un pia che abbia una buona conoscenza della letteratura, semplicemente qualcuno che sia un esperto

[00:20:24] o un esperto, un insegnante, un docente o un professore che sappia qualcosa sull'argomento

[00:20:31] e a cui potete chiedere. Quindi andate in giro per il mondo, chiedete alle persone che

[00:20:37] sono esperti, per così dire, se è possibile. Ed è quello che hai fatto tu, hai chiesto all'IA

[00:20:42] chiesto, giusto? Quindi si può anche chiedere casualmente, se questa è

[00:20:49] informazione è corretta, soprattutto quando si tratta di informazioni importanti e la cosa successiva che potete fare,

[00:20:54] è diretta, ma funziona solo se la versione che state usando ha anche una connessione a Internet,

[00:20:59] per favore datemi le fonti o ditemi le fonti e poi dovete scriverle in

[00:21:04] un po' di lavoro e vedere se è vero, quale sito web è, se il sito è

[00:21:10] sicuro, da dove provengono i testi sul sito, sono generati dall'IA o li scrivono loro,

[00:21:15] è scritto da personale specializzato, è controllato e così via. Le critiche cesseranno?

[00:21:20] Sì, penso che abbiamo già parlato molto dell'argomento, che è più un podcast di servizio

[00:21:29] o un episodio di servizio della nostra prefazione. Tu come hai fatto ad aggiungere qualcos'altro?

[00:21:34] Un consiglio o un'esperienza? No, quindi abbiamo davvero tutto ciò che è importante,

[00:21:39] il mio citato. E questo è l'argomento che puoi sicuramente approfondire, come ho detto,

drÃ[00:21:43] la protezione dei dati o il diritto d'autore, puoi sempre fare un altro episodio su questo,

[00:21:49] quindi penso che sia infinito e questo dispositivo sta anche diventando, questa macchina sta anche diventando

[00:21:53] sempre migliore e cambierà e poi ci sono probabilmente altri punti,

[00:21:58] che possono essere discussi. In ogni caso, è un momento molto eccitante,

[00:22:02] di tanto in tanto può sembrare un po' inquietante, ma io personalmente sono della

[00:22:09] ferma convinzione che se si affrontano questi temi, se li si affronta

[00:22:13] e ci si interroga su tutte queste cose, che cos'è veramente, che cosa significa intelligenza artificiale?

[00:22:18] intelligenza, che cos'è l'apprendimento automatico e così via, in modo da poter poi

[00:22:24] per voi stessi, come gli strumenti che si suppone siano e che poi, al contrario, non prendano quasi il sopravvento

[00:22:31] ti influenzino o ti vogliano. Sì, esattamente. Quindi grazie per l'ascolto. Quali sono le vostre

[00:22:39] esperienze con ChatGPT? Scriveteci a poststadtbibliothek@insbruck.at, Instagram o Facebook.

[00:22:45] Ciao, ciao!

[00:23:13] La prefazione è una produzione della biblioteca della città di Innsbruck e fa parte delle voci della città, la

[00:23:18] canale audio della città di Innsbruck.

[00:23:20] Spero che oggi stiate bene.

[00:00:00] Salve e benvenuti alla prefazione, il podcast della Biblioteca civica di Innsbruck.

[00:00:26] Oggi ho con me un'ospite molto speciale, Caroline Wahl, l'autrice del romanzo 22 Bahnen, un bestseller dello Spiegel, come ho detto

[00:00:33] romanzo 22 Bahnen, un bestseller dello Spiegel, come ho già detto, e il libro di quest'anno per

[00:00:41] la campagna Innsbruck legge. Non c'è di che.

Sono felice di essere qui.

Ora ho

[00:00:46] Naturalmente ho dimenticato chi sono. Mi chiamo Boris Schön. Sì, sono molto contento che siate qui.

[00:00:50] È arrivato a Innsbruck ieri, com'è ildrücke?

Molto bello, sono completamente sopraffatto.

[00:00:56] Con le montagne e tutto il resto. Quindi sapevo, beh, sapete già più o meno com'è fatto,

[00:01:01] ma quando sei lì, rimani di nuovo impressionatodru. Sono molto felice di questo.

[00:01:09] Sono anche contento di essere qui per più giorni, di non avere solo una serata.

[00:01:12] Spesso si è qui solo per una lettura, quindi si ha solo un po' di tempo,

[00:01:17] per conoscere un po' la città. È come arrivare alla stazione dei treni la sera o

[00:01:22] nel tardo pomeriggio e ripartire la mattina del giorno dopo. Naturalmente, di solito è così.

[00:01:27] Ma potrebbe anche trattarsi di qualcosa di cui si è avuto molto a che fare di recente,

[00:01:30] giusto?

Sì, quasi sempre, sì. A volte capita di avere delle letture ravvicinate

[00:01:36] e poi hai due notti in albergo e questo è sempre molto bello. Si può

[00:01:42] arrivare, disfare la valigia e tutto il resto.

La mia prima domanda è un po',

[00:01:46] una campagna come Innsbruck legge, in cui vengono distribuiti 10.000 libri e ci sono

[00:01:50] poi un programma di eventi. Avete sperimentato qualcosa di simile?

Io ho Bernd legge un

[00:01:54] libro, sì.

E com'è stato per lei?

Sì, è stato bello, perché anche voi avete un evento del genere,

[00:02:02] che sono così diversi. Ci sono sempre ambientazioni completamente diverse e questo è divertente,

[00:02:07] perché penso che sia un tipo di evento completamente diverso, perché si può davvero vivere la città

[00:02:14] davvero familiare, ma anche i lettori sono in qualche modo diversi. Si ha la sensazione,

[00:02:19] che l'intera città goda in qualche modo di questo evento.

Sì, è ora, naturalmente, che i prossimi giorni

[00:02:25] a venire è naturalmente il contatto con molte persone che vengono alle letture

[00:02:30] ma anche con gli autografi. E ciò che dovrete affrontare è anche il modo in cui

[00:02:36] già detto, un luogo speciale. Questa volta abbiamo una lettura, per esempio

[00:02:39] nell'auditorium di una piscina comunale coperta e non vedo l'ora.

Sì, è sempre stato bello,

[00:02:45] è divertente.

Sì, ora ho una domanda. Com'era allora, come l'hai scoperto?

[00:02:50] di partecipare alla campagna? Si ricorda ancora di dran allora?

Sì, quando è arrivata la richiesta

[00:02:54] è arrivata, credo che la mia agenda fosse già abbastanza piena e non potevo prendere altri appuntamenti

[00:03:00] accettare altri appuntamenti. Quindi c'era una specie di lista d'attesa e il mio organizzatore di eventi me l'ha inoltrata dicendo: drüabove, that's really cool. E io ho detto subito di sì,

[00:03:11] Innsbruck, ho voglia di Austria e non vedevo l'ora.

Il tuo diario è

[00:03:18] così piena, naturalmente, perché hai avuto molto successo con il tuo primo romanzo e poi c'è

[00:03:23] il secondo è in arrivo, ma vorrei tornare a parlarne più avanti. Vorrei sapere

[00:03:27] come è stato questo viaggio? È il tuo debutto, sei stata

[00:03:33] ti sei seduto, hai pensato di scrivere un romanzo e poi come è iniziato? Come sei arrivato al

[00:03:38] Dumont-Verlag, l'hai inviato, era con un'agenzia o posso chiedere qualcosa del genere?

[00:03:45] Sì, certo, ho scritto il testo quando avevo un altro lavoro a Zurigo che non mi andava bene

[00:03:51] Non mi piaceva e allora ho pensato: lo farò adesso in qualche modo e ho scritto le prime pagine

[00:03:56] pagine a un'agenzia, in modo da avere una sorta di conferma che avevo scritto il mio libro

[00:03:59] tutto il mio tempo libero e mi hanno anche incoraggiato a continuare

[00:04:03] e poi hanno anche detto abbastanza presto che mi avrebbero coperto e quando il testo è stato finito, il

[00:04:09] proposto a diverse case editrici e poi c'è stata un'asta e diverse case editrici hanno fatto un'offerta

[00:04:13] e poi ho deciso a favore di Dumont e in qualche modo è successo tutto in rapida successione, quindi

[00:04:19] volevano farlo uscire abbastanza presto e quindi in qualche modo era tutto così vicino e tutto

[00:04:23] in qualche modo è diventato sempre più evidente fino ad oggi.

E poi ne sono stato un po' sopraffatto,

[00:04:32] dal successo che ne è seguito?

Sì, sì, quindi in qualche modo ho avuto anche la sensazione..,

[00:04:38] che all'inizio non potessi godermelo davvero, perché era così tanto e perché avevo anche così tanto da fare

[00:04:41] viaggiavo molto e in qualche modo non avevo il tempo di sedermi e dire,

[00:04:44] cosa sta succedendo qui? Ma ora, in qualche modo, ho la sensazione

[00:04:49] che mi sto abituando a dran, che ne sono felice e che ho in qualche modo accettato questo nuovo ruolo

[00:04:54] accettato e ora me lo sto godendo appieno.

Forse ora la domanda è un po' diversa, ma sono interessato a questo

[00:04:59] Sono sempre stato interessato, ho sentito dire da altri autori, se avete un libro come questo,

[00:05:04] con cui hai viaggiato così tanto, il libro è cambiato per te?

[00:05:09] e leggerlo così o fino a quando non si è già, per così dire, un po' stanchi di 22 tracce

[00:05:15] di leggere ad alta voce e parlare del libro o è come se dicessi: "Evviva, arriva il secondo,

[00:05:20] ora ho un nuovo argomento, giusto?

Quindi sì, non vedo l'ora di leggere anche "Windstorm 17"

[00:05:26] anche, ma è sempre divertente leggere da "22 Tracks", soprattutto per parlare con i lettori,

[00:05:33] perché ci sono sempre, perché ci sono sempre nuove letture e nuove domande, perché ovviamente

[00:05:39] alcune domande si accumulano, è chiaro, ed è lì che si giocano le risposte nel frattempo,

[00:05:44] come un, non so, a volte sei infastidito dalle tue stesse risposte, che sono sempre

[00:05:49] sempre le stesse, ma comunque sempre diverse e cerco di variare anche io

[00:05:55] con i passaggi di lettura, quindi è anche un po' più eccitante per me, ma non vedo l'ora di farlo adesso

[00:05:58] anche adesso, ovviamente

[00:06:02] di leggere un altro testo.

[00:06:03] Questo è il suo nuovo libro, "Windstroke 17".

[00:06:08] Può dirci qualcosa al riguardo?

[00:06:09] Sì, beh, parla di Ida, dieci anni dopo,

[00:06:13] che fugge sull'isola di Rüben dopo la morte della madre.

[00:06:16] e cerca di cavarsela lì.

[00:06:18] Poi viene accolta dal proprietario di un pub, la cui moglie..,

[00:06:21] e poi un protagonista maschile si unisce a loro.

[00:06:25] E sì, questo è il contenuto.

[00:06:28] Quindi questo significa che si collega un po'?

[00:06:31] Ma può essere letto anche indipendentemente dal primo.

[00:06:33] Sono due romanzi indipendenti che funzionano indipendentemente l'uno dall'altro.

[00:06:37] Ma sì, si possono riconoscere alcuni personaggi.

[00:06:39] Questo significa, per tutti i fan,

[00:06:42] una buona possibilità, e che anche il prossimo libro sarà accolto molto bene, giusto?

[00:06:46] Sì, sicuramente.

[00:06:47] Sono sicuramente molto contento che tu sia ancora,

[00:06:50] prima che il libro esca tra dieci giorni, "Colpo di vento 17" -

[00:06:55] mi fa piacere che tu stia usando le ultime energie per

[00:06:59] 22 lanesâ e l'azione con noi.

[00:07:03] Ha in qualche modo una certa aspettativa?

[00:07:06] cosa potrebbe accadere nei prossimi giorni o qualcosa del genere?

[00:07:10] O c'è qualcosa che non vedi l'ora di fare?

[00:07:13] Voglio solo essere completamente aperto.

[00:07:15] Sono solo curioso di vedere come si svolgerà l'evento,

[00:07:20] chi verrà.

[00:07:22] Cosa, come hanno trovato le "22 corsie".

[00:07:28] Non è che adesso vadano in libreria

[00:07:31] e comprano il libro.

[00:07:32] E penso che sia questo il modo in cui si verifica,

[00:07:35] che alcune persone lo leggano e non necessariamente lo leggano.

[00:07:39] Ed è per questo che sono curioso.

[00:07:41] In ogni caso. Ed è anche questo, devo dire ora,

[00:07:44] la campagna di distribuzione è iniziata qualche giorno fa.

[00:07:47] E sta andando a ruba.

[00:07:49] Quindi penso che ci saranno molte conversazioni.

[00:07:53] Anche questo è un concetto che abbiamo cambiato,

[00:07:56] è sempre il programma degli eventi.

[00:07:58] Iniziato contemporaneamente alla campagna di distribuzione.

[00:08:01] Nel frattempo, la distribuzione avviene prima.

[00:08:02] Questo significa che le persone hanno semplicemente la possibilità,

[00:08:05] di leggere il libro prima di venire all'evento

[00:08:08] o di averci appena parlato o di aver firmato il libro.

[00:08:11] Sì, beh, l'unica cosa è che...

[00:08:13] Ho visto su, credo, Instagram,

[00:08:15] che eri a Bali e che stavi scrivendo di nuovo lì.

[00:08:18] Hai scritto "Windstorm 17" anche a Bali?

[00:08:21] In parte, sì.

[00:08:22] Il romanzo è ambientato sull'isola di Rügen

[00:08:25] e poi ne ho scritto anche una buona parte a Bali.

[00:08:28] E poi i miei editori facevano sempre battute,

[00:08:31] che Rügen è ritratta come Bali.

[00:08:33] Che ci sono tanti giovani autraliani,

[00:08:35] che girano in topless su scooter

[00:08:37] e che bevono un sacco di matcha latte

[00:08:39] e mangiano ciotole.

[00:08:41] Sì, sto scrivendo il mio romanzo su driproprio adesso.

[00:08:44] E mi piacerebbe anche iniziare con un ritmo annuale

[00:08:47] per pubblicarlo.

[00:08:49] Vedremo per quanto tempo riuscirò a mantenerlo.

[00:08:51] Questo significa che se dovessi farle la domanda,

[00:08:54] dove ti vedi tra 5 anni, intorno al sesto o settimo romanzo.

[00:08:58] (risate)

[00:08:59] Sì, spero.

[00:09:01] Perché forse per allora avrò una casa al mare,

[00:09:04] Non credo che lo farò tra cinque anni.

[00:09:06] Ma mi ci sto avvicinando.

[00:09:08] Scrivere da qualche parte in riva al mare, si spera.

[00:09:11] E felice.

[00:09:13] Ora ho una domanda che mi è appena venuta in mente.

[00:09:16] Probabilmente è la prima volta che fai tutto questo...

[00:09:19] non so, quanto eri forte prima?

[00:09:21] coinvolto nel campo della letteratura?

[00:09:24] Facevi solo letture alle fiere del libro?

[00:09:26] O eri effettivamente al di fuori di

[00:09:28] dall'attività letteraria e ora ha intrapreso una strada completamente diversa?

[00:09:33] Sì, ho sempre letto molto.

[00:09:35] Anche da adolescente frequentavo molto le biblioteche pubbliche e cose del genere

[00:09:39] e da bambino.

[00:09:40] E poi volevo davvero fare qualcosa con la letteratura dopo aver lasciato la scuola.

[00:09:44] E dopo la laurea volevo lavorare nell'editoria.

[00:09:47] E poi ho capito che nelle case editrici,

[00:09:49] che avrei voluto cambiare aria.

[00:09:51] E che mi sarebbe piaciuto anche scrivere.

[00:09:54] Poi ho anche capito,

[00:09:56] cosa significa avere un lavoro ed essere uno scrittore,

[00:09:58] un po' de-romanticizzato.

[00:10:01] E poi, come ho detto, ho avuto un lavoro di merda in un'altra casa editrice.

[00:10:04] E poi ho pensato: "È il momento giusto",

[00:10:06] per iniziare a lavorare al tuo primo romanzo.

[00:10:08] E devi forzarti a scrivere?

[00:10:11] O ti siedi e scrivi?

[00:10:13] Ora mi siedo e scrivo quando ho tempo.

[00:10:17] A mano?

[00:10:18] No, no, con il MacBook. Ho sempre il MacBook con me.

[00:10:21] Purtroppo, prima scrivevo a mano con un piccolo libro.

[00:10:24] E scrivevo sul mio diario.

[00:10:26] Ora è tutto sul portatile. - Non ci sono più nemmeno i quaderni?

[00:10:29] No, in qualche modo no.

[00:10:31] Ma l'altro giorno ho avuto una conversazione con Elke Heidenreich.

[00:10:34] E mi ha detto che dovrei assolutamente scrivere di nuovo un diario.

[00:10:37] È molto importante.

[00:10:38] E credo che lo rifarò ora.

[00:10:41] Forse ricomincerò a prendere appunti.

[00:10:43] E così 50 volumi, rilegati in pelle come Thomas Mann,

[00:10:46] e poi portarli post mortem.

[00:10:50] Sono sicuro che interesserebbe a molti pazzi.

[00:10:52] (Risate)

[00:10:53] Non lo sappiamo ancora.

[00:10:54] Ok, fantastico.

[00:10:55] Allora ti auguro di divertirti molto con la campagna.

[00:10:59] Spero che passeremo giorni emozionanti insieme.

Sicuramente.

[00:11:01] Godetevi il vostro soggiorno a Innsbruck.

[00:11:03] Buona fortuna anche per il tuo prossimo libro.

[00:11:06] Tanta energia e tanto divertimento e fino al settimo romanzo.

[00:11:08] Sì, grazie.

[00:11:10] Ora aspetto con ansia i giorni qui a Innsbruck.

[00:11:13] E con questo finisce SâVorwort Innsbruck-Liest-Edition.

[00:11:16] Vorremmo ringraziare tutti i partecipanti

[00:11:19] e per tutti gli ascoltatori.

[00:11:21] E la prossima settimana torneremo di nuovo

[00:11:24] come sempre con la prefazione.

[00:11:26] Fino ad allora, buona lettura.

[00:11:29] (Musica sciolta)

[00:11:30] (Musica rilassata)

[00:11:32] 10.000 libri gratuiti ed eventi gratuiti

[00:11:57] dal 30 aprile al 10 maggio.

[00:12:00] Innsbruck legge per la ventesima volta.

[00:00:00] State ascoltando un'edizione speciale di "S'Vorwort", in occasione del 20° anniversario di "Innsbruck liest".

[00:00:27] Benvenuti al podcast della Biblioteca civica di Innsbruck, "S'Vorwort". Mi chiamo Boris Schön e oggi parliamo di nuovo della campagna "Innsbruck legge".

[Questa volta vogliamo tornare all'inizio della campagna. Abbiamo invitato due ospiti molto speciali, Birgit Neu e Thomas Pühringer.

[00:00:47] Posso chiedervi di presentarvi brevemente, di spiegare di cosa vi occupate professionalmente e qual è stato il vostro compito principale nella prima edizione di "Innsbruck legge", Birgit per favore.

[00:01:00] Sì, grazie mille. Come ho detto, Birgit Neu, 20 anni fa ero a capo del dipartimento culturale della città di Innsbruck e ho avuto la fortuna di poter lanciare questo meraviglioso evento insieme al mio team.

[00:01:13] Oggi sono ancora responsabile dell'area della cultura, ma ora sono a capo del dipartimento cittadino per la società, la cultura, lo sport, la salute e l'istruzione.

[00:01:24] Thomas?

[00:01:25] Thomas Pühringer, buongiorno anche da parte mia. Ho iniziato a lavorare per il sindaco Hilde Zach nel 2002 come responsabile dell'ufficio e ho avuto modo di lavorare insieme a Birgit.

[00:01:36] Passiamo ora a "Innsbruck legge", come è nato? Da dove è nata l'idea? A chi è venuta in mente?

[00:01:44] Posso dirlo subito a Thomas. Volevamo fare qualcosa per la scena letteraria locale presso il Dipartimento della Cultura e semplicemente una campagna che mettesse al centro la lettura e la letteratura.

[00:01:57] E poi l'ufficio del sindaco ha avuto un'idea grandiosa e la passo a te, Thomas.

[00:02:03] Sì, grazie, Birgit. È difficile da credere, ma all'epoca i contenuti non erano così disponibili con le obbligazioni come lo sono oggi.

[00:02:12] E da qualche parte mi sono imbattuto in un articolo di giornale di una città americana, quindi degli Stati Uniti, dove hanno avviato una campagna simile.

dra[00:02:20] E Birgit, devi aiutare ora, credo che Vienna sia stata un po' più precoce di noi, ma credo che sia un grande ringraziamento, ora in retrospettiva dopo tanti anni, a Hilde Zach,

[00:02:31] che all'epoca era sindaco e responsabile degli affari culturali e soprattutto a te, Birgit, al tuo team e al dipartimento culturale per il modo in cui avete realizzato questa campagna,

[00:02:38] perché credo che noi di Innsbruck ci distinguiamo dalle altre città per molti aspetti.

[00:02:44] Sì, è andata proprio così. Abbiamo quindi accolto subito il suggerimento dell'ufficio del sindaco e abbiamo pensato a come adattare questa campagna a Innsbruck

[00:02:54] A Vienna, se non ricordo male, sono stati distribuiti 100.000 libri alla popolazione.

[00:03:00] Sapevamo che a Innsbruck non avremmo potuto raggiungere queste dimensioni, ma non era necessario.

[00:03:05] Abbiamo ridimensionato il tutto, per così dire, alle dimensioni adatte alla nostra città e abbiamo anche pensato a come affrontare le cose in modo un po' diverso.

[00:03:16] In primo luogo, nel senso che vorremmo coinvolgere gli organizzatori della letteratura locale in questa campagna, perché dovrebbe essere una campagna,

[00:03:25] in cui molte persone locali ne traggono beneficio. In secondo luogo, volevamo che la decisione della giuria, la selezione del libro, fosse affidata fin dall'inizio a mani esperte.

[E abbiamo trovato un ottimo partner nell'Archivio del Brennero del professor Johann Holzner, che ha organizzato e accompagnato con noi i primi anni di "Innsbruck legge" e, soprattutto, ha presieduto la giuria all'epoca.

[00:03:51] E siamo stati molto felici di poter sostenere questo evento in modo così competente fin dall'inizio.

[00:03:57] Sì, la presidenza della giuria esiste ancora in questa forma, è ancora il marchio di qualità della campagna, per così dire, che una persona del mondo accademico controlla quale sia il risultato della giuria, quale libro sia e non sia autorizzata a votare.

[00:04:13] Quindi questo è stato mantenuto.

[00:04:15] Credo che un altro aspetto importante sia la tempistica: il libro viene sempre presentato in primavera. Alcuni lo portano con sé come lettura per le vacanze o altro.

[00:04:26] Alcuni aspettano davvero, lo so dal mio ambiente, dicono che non voglio perdermi neanche un numero.

[00:04:32] Magari si segnano in agenda quando ci sarà la nuova campagna.

[00:04:36] E penso che sia anche una differenza importante per il commercio il fatto che avvenga in primavera, perché il periodo natalizio è il momento più importante dell'anno per il commercio librario, quando si realizzano le vendite principali.

[E immettere sul mercato 100.000 titoli di un bestseller è ovviamente una bella gatta da pelare per il commercio librario.

[00:04:54] E i librai locali credo se lo siano meritato, perché la città da un lato promuove la letteratura e la scena letteraria, ma dall'altro tiene in considerazione anche il commercio al dettaglio.

[00:05:05] Quindi lei si riferiva a una città, un libro a Vienna, dove in autunno vengono distribuite 100.000 copie sul mercato.

[00:05:14] Esattamente, esattamente.

[00:05:15] Com'era allora? C'era un'idea che veniva dall'America, Vienna era forse un po' più avanti dran, ma come è decollato il concetto?

[00:05:22] Perché per una campagna del genere bisogna pensare a cose diverse... bisogna pensare a cose diverse.

[00:05:28] Cosa coinvolgere? Questo lavoro è stato svolto più nel dipartimento culturale o dove è stato svolto questo lavoro, per così dire, o

[00:05:35] Dove è nato il concetto?

[00:05:38] Sì, prima di tutto abbiamo invitato tutti gli organizzatori letterari locali a venire da noi, all'ufficio culturale.

[00:05:43] Abbiamo organizzato una grande sessione di brainstorming, per così dire, e abbiamo chiesto loro di contribuire con le loro idee al progetto.

[00:05:53] In particolare, sempre sotto forma di eventi di accompagnamento.

[00:05:57] Sapevamo che noi, come ufficio culturale, non potevamo fare tutto da soli a causa delle nostre capacità di personale.

[00:06:04] E soprattutto volevamo coinvolgere nella campagna l'esperienza dei nostri organizzatori letterari, delle nostre istituzioni letterarie locali.

[00:06:12] Abbiamo quindi presentato l'idea di distribuire un libro in una grande tiratura di 10.000 copie alla popolazione.

[00:06:23] All'inizio c'era un po' di scetticismo qua e là.

[00:06:27] Ma soprattutto abbiamo portato via una cosa da questo giro, la missione, mettiamola così, che non deve essere una cosa isolata.

[Se iniziamo una campagna come questa, deve essere una campagna che abbia un effetto duraturo e che venga portata avanti negli anni successivi.

[00:06:44] Penso che siamo riusciti a mantenere questa promessa abbastanza bene nel 20° anniversario della campagna.

[00:06:50] E poi c'è stata davvero una bella collaborazione.

[00:06:53] Diverse istituzioni letterarie hanno partecipato al programma di sostegno, con letture, discussioni o sessioni di autografi.

[00:07:03] Abbiamo anche cercato fin dall'inizio di finanziare l'evento attraverso partner, attraverso partner sponsor.

[00:07:11] Siamo stati molto contenti di essere riusciti a finanziare quasi il 100% dei costi di produzione del libro attraverso le sponsorizzazioni all'inizio.

[00:07:20] È stato fantastico ed è stato anche bello che le aziende che ci hanno sostenuto abbiano potuto partecipare alla campagna attraverso le loro stazioni di distribuzione.

[00:07:31] E così è diventata una bella unione.

[00:07:33] Abbiamo anche rifornito le librerie di libri e va detto che la prima edizione si è esaurita così rapidamente che abbiamo avuto difficoltà a procurarci qualche copia per noi nella biblioteca pubblica.

[00:07:48] Credo che questo sia anche uno dei segreti del nostro successo: i punti di distribuzione sono così variopinti, dai centri di riciclaggio alle piscine, dalle aziende commerciali agli uffici comunali.

[00:07:58] Credo sia un ottimo segnale.

[00:08:01] Nel frattempo, da qualche anno è presente anche nei trasporti pubblici.

[00:08:05] Quindi l'aspetto davvero entusiasmante della campagna per me è che la gente viene presentata con la letteratura in luoghi in cui potrebbe non aspettarsela e che si raggiungono persone che non stanno nemmeno cercando la letteratura ma che poi la incontrano comunque, quindi...

[00:08:21] Ho un'altra domanda sul processo di allora.

[00:08:25] C'era un evento iniziale?

[00:08:28] Dov'era?

[00:08:30] Ci fu un evento di avvio in quella che allora era la nostra biblioteca pubblica a Colingasse.

[00:08:35] Ci fu un'incredibile partecipazione.

[00:08:37] Già allora si sapeva che "Der Kameramörder" di Thomas Glavinic era stato pubblicato come primo libro di "Innsbruck liest".

[00:08:44] E questo libro era molto polemico.

[00:08:46] Bisogna dirlo fin dall'inizio.

[00:08:49] Era un libro che aveva un forte impatto emotivo sulle persone.

[00:08:55] Personalmente mi sono sentito allo stesso modo.

[00:08:57] Ho avuto l'ambizione di leggere il maggior numero possibile di proposte della giuria nel periodo precedente alla decisione della giuria e ho letto anche "Kameramörder".

[00:09:07] E quando l'ho finito, mi sono detto: un grande libro, ma troppo violento per questa campagna.

[00:09:14] Dopo tutto, parla dell'omicidio di due bambini e della caccia all'assassino.

[00:09:20] Ed era quasi troppo opprimente per me.

[00:09:24] Ma alla fine la giuria ha deciso a favore di questo libro.

[00:09:29] E naturalmente abbiamo seguito la raccomandazione della giuria.

[00:09:32] E all'evento di lancio nella biblioteca comunale abbiamo provato queste emozioni.

[00:09:38] C'erano persone che si sono alzate durante la discussione e hanno detto che non si può fare una cosa del genere,

[00:09:44] portare un libro così crudele alla gente e cosa pensano gli studenti?

[00:09:50] e i giovani che leggono un libro del genere e poi c'erano anche i professori che guidavano le classi di tedesco

[00:09:56] e hanno preso il libro in classe per la loro classe e hanno detto,

[00:10:02] deve essere proprio un libro di questo tipo, in modo che affascini i giovani e che ci sia abbastanza materiale per la discussione,

[00:10:08] per lavorare in classe. Quindi è stato davvero un libro molto polarizzante,

[00:10:14] Penso che abbia anche aiutato questa campagna a ottenere molta pubblicità, che ovviamente ha aiutato la campagna stessa.

[00:10:21] Penso che sia stata una polarizzazione positiva, se così si può dire, no? Quindi il discorso sulla letteratura e sulla cultura è stato promosso.

[00:10:30] Credo che sia la cosa più importante che una città possa fare, impegnarsi con la cultura contemporanea

[00:10:37] o l'arte e la cultura attuali tra la gente.

[00:10:40] Avevate un qualche tipo di programma prima che il tutto decollasse e fosse un successo totale?

[00:10:46] Era preoccupato che non funzionasse, che venisse poca gente, che i libri non venissero distribuiti?

[00:10:51] abbastanza o che non venissero accettati o cose del genere o c'era un ottimismo totale fin dall'inizio sul fatto che sarebbe stato un successo?

[00:10:57] In realtà eravamo molto ottimisti. Sapevamo che questa campagna aveva già avuto molto successo in altre città

[00:11:04] e ci aspettavamo che avrebbe avuto successo anche qui.

[00:11:07] E così è stato, come ho appena accennato, le prime copie ci sono state quasi strappate da sotto le mani

[00:11:14] e sono andate esaurite in pochissimo tempo. Ed è stato anche bello che molte persone siano venute agli eventi di accompagnamento

[00:11:20] e si sono confrontate con l'autore, con l'argomento e hanno voluto semplicemente partecipare a questo discorso.

[00:11:28] E c'è anche una parola magica invisibile che aleggia a lettere invisibili sopra la campagna: "gratis".

[00:11:36] Ho un aneddoto. Una volta ho lavorato in una libreria e un signore è entrato la mattina.

[00:11:45] I libri destinati a quel giorno erano già finiti e lui disse che erano già esauriti.

[00:11:50] E io dissi: "Beh, se fossero stati venduti, non so se sarebbero finiti tutti".

[00:11:54] Ma ovviamente la gratuità è un argomento.

[00:11:58] È anche così, quindi per me è piuttosto eccitante come studioso di letteratura,

[00:12:04] Thomas Glavinic ha davvero spiccato il volo all'epoca, e credo che per questo sia stato l'inizio perfetto per la campagna.

[00:12:12] In realtà ha avuto altri successi e purtroppo ora è completamente scomparso dalla scena letteraria.

[00:12:20] Ma come è stato questo... perché questo è ancora un problema per me con la campagna.

[00:12:24] Questa collaborazione molto intensa con una persona, un autore, un'autrice per diversi giorni.

[00:12:30] Anche questa era un'esperienza speciale all'epoca, o...?

[00:12:35] Sì, il primo incontro con Thomas Glavinic è stato piuttosto divertente.

[00:12:39] Il libro si conclude con la cattura dell'assassino della telecamera e con le ultime parole di drei "Non nego".

[00:12:47] E quando Thomas Glavinic venne nel nostro ufficio, nell'ufficio culturale, entrò e si presentò con "Sono l'assassino della telecamera".

[00:12:57] E il mio collega, che era seduto accanto a me, ha subito risposto: "E loro non lo negano".

[00:13:02] Così abbiamo iniziato la nostra collaborazione con un po' di umorismo.

[00:13:09] E credo che sia stato bello anche per Thomas Glavinic vedere che così tante persone si stanno dedicando ai suoi romanzi

[00:13:18] e mostrare interesse per i suoi libri, e credo che questa sia un'esperienza speciale per un autore.

[00:13:24] A partire dalla prima edizione, avete sempre seguito tutte le edizioni in questo modo?

[00:13:30] Voglio dire, Thomas, ora sei in un campo di lavoro completamente diverso da quello in cui è iniziato tutto.

[00:13:37] Ma l'avete sempre guardato ogni anno, avete guardato i libri e...?

[00:13:41] Non solo lo guardavo dall'esterno, ma lo leggevo anche dall'internodrin.

[00:13:45] E pensate, o pensate entrambi, che si sia sviluppato bene?

[00:13:51] Nel corso degli anni? È stato costante.

[00:13:56] È solo che il successo è ancora lì.

[00:14:00] Ma è comunque, credo, quando si porta un'azione del genere nel mondo e poi la si lascia crescere.

[00:14:07] Questa era Natalie Pedevilla, per esempio, che ha gestito il progetto per un po'.

[00:14:11] Ora è nella biblioteca comunale dal 2018.

[00:14:15] Beh, ma...

[00:14:17] Sì, quindi ovviamente ho continuato a seguirlo.

[00:14:21] Non sono più così strettamente coinvolto nell'organizzazione, ovviamente.

[00:14:25] Ma era sempre emozionante per me scoprire chi sarebbe stato l'autore di "Innsbruck reads" di quest'anno.

[00:14:32] Ho anche letto tutti i libri.

[00:14:34] Non mi sono piaciuti tutti allo stesso modo.

[00:14:36] Penso che sia normale e che debba essere così, che le persone abbiano gusti diversi.

[00:14:41] Per me è stato molto bello vedere che abbiamo trattato tanti argomenti diversi con questi libri.

[00:14:49] Abbiamo appena iniziato con un giallo, abbiamo ripreso il tema dell'Alto Adige.

[00:14:54] Abbiamo trattato più volte il tema della fuga e della migrazione.

[00:14:57] Con la campagna "Innsbruck legge" siamo riusciti a raccontare una serie di storie di vita e di famiglia.

[00:15:04] Si trattava del mondo della finanza, del mondo del lavoro, del bullismo e di altro.

[00:15:09] Quindi, questa gamma è molto ampia e molto eccitante.

[00:15:12] E credo che nel corso degli anni ci sia stato molto per molte persone.

[00:15:17] E questo era lo scopo della campagna.

[00:15:19] E so di alcune persone che hanno già una collezione di libri "Innsbruck Reads" a casa.

[00:15:24] Proprio come ne ho una io, ma non era questo il nostro desiderio fin dall'inizio, il nostro desiderio o la nostra intenzione.

[00:15:33] Perché volevamo che il libro fosse regalato non appena letto,

[00:15:37] in modo che più persone potessero godere di questi libri.

[00:15:40] E, per come stanno le cose, alla gente non piace regalare un buon libro.

[00:15:44] Quindi, non credo che il ri-regalo e la ri-distribuzione si siano sviluppati in questo modo.

[00:15:49] Ma penso che se raggiungiamo 10.000 o forse 15.000 persone ogni anno con i libri che prestiamo, allora è un buon numero.

[00:15:58] Mi piacerebbe seguire questo discorso, sono d'accordo con te, Birgit.

[00:16:01] Trovo impressionante la varietà di argomenti e anche gli autori.

[00:16:06] Beh, se si guarda a chi è stato presente nel corso degli anni con i titoli dei loro libri,

[00:16:10] credo che nel frattempo sia diventata una lista prestigiosa.

[00:16:15] E le persone non hanno certamente scritto solo per "Innsbruck reads", ma hanno lavorato molto anche altrove.

[00:16:22] E tra loro ci sono alcuni grandi autori.

[00:16:25] Quindi lo trovo impressionantedruckend.

[00:16:27] Ha un segreto o un preferito ufficiale di questi anni?

[00:16:32] Per me è stato molto bello che nel 2007 siamo riusciti a mettere al centro della scena letteraria locale gli autori di Innsbruck.

[00:16:43] Allora abbiamo deciso di pubblicare un'antologia.

[00:16:47] Con il titolo "Innseits" sono stati pubblicati i testi di 15 autori, che poi sono stati ovviamente presentati in città sotto forma di letture.

[00:16:58] È stato molto bello per me poter fare qualcosa per gli scrittori locali, portarli davanti al sipario e metterli al centro della scena.

[00:17:07] E naturalmente una campagna come questa, in cui vengono distribuiti 10.000 libri, è molto, molto adatta a questo scopo.

[00:17:12] E anche questo è stato un grande successo per me all'epoca, che questa antologia sia stata accolta molto bene.

[00:17:18] Molti titoli mi piacevano molto.

[00:17:22] Quindi non potrei scegliere un titolo e dire che è stato il mio punto di forza e il mio libro preferito della serie.

[00:17:27] Sì, sono anche curiosa di vedere come verrà accolto il ventesimo titolo di quest'anno, "22 Bahnen" di Caroline Wahl.

[00:17:35] Penso che quest'anno abbiamo un libro molto leggibile con molti argomenti e sono anche curioso di vedere come saranno le discussioni, gli eventi.

[00:17:48] Verrà a trovarci a uno o all'altro degli eventi di quest'anno?

[00:17:52] Certo, certo.

[00:17:54] È un programma imperdibile e sono sempre molto felice di venire.

[00:17:57] E in occasione del nostro 20° anniversario, dovremmo forse dire ancora una volta che siamo molto grati ai nostri partner sponsor che ci sono stati fedeli per così tanti anni

[00:18:05] ci sono rimasti fedeli per così tanti anni, perché sono semplicemente un pilastro importante nel finanziamento di questa campagna e ci sostengono anche attraverso vari canali di distribuzione.

[00:18:16] Ed è molto bello che abbiamo lavorato insieme a questa campagna per molti, molti anni.

[00:18:22] Sì, e che i prossimi 20 anni abbiano lo stesso successo dei primi 20 anni.

[00:18:27] Sì, grazie mille per l'intervista.

[00:18:30] Anch'io non vedo l'ora che arrivino i prossimi anni e vi ringrazio per essere venuti.

[00:18:35] E sì, spero che continuiate a leggere con piacere.

[00:18:38] Grazie mille.

[00:18:39] Grazie a voi.

[00:18:40] [Musica]

[00:19:06] "S'Vorwort" è una produzione della Biblioteca comunale di Innsbruck e fa parte di "Stadtstimmen",

[00:19:11] il canale audio della città di Innsbruck.

[00:00:00] State ascoltando un'edizione speciale della "Prefazione", in occasione del ventesimo anniversario di "Innsbruck legge".

[00:00:27] Non so nemmeno come salutare un podcast del genere proveniente dalla biblioteca comunale, ma diamo il benvenuto.

[00:00:33] Al podcast SâForeword.

[00:00:35] SâForeword.

[00:00:36] Sapete almeno che si chiama così?

[00:00:38] Ora lo so di nuovo.

[00:00:40] Bene.

[00:00:41] Sì, io sono Boris Schön e seduto di fronte a me...

[00:00:47] ...Elisabeth Rammer.

[00:00:49] Siamo le due menti, per così dire, dietro la campagna "Innsbruck legge" dal 2018.

[00:00:58] Con il trasferimento nella casa grande, dove è stata anche ampliata,

[00:01:03] anche la biblioteca comunale è stata ampliata in termini di personale e dell'intera area eventi.

[00:01:08] Si ricorda ancora come avvenne questo passaggio di consegne?

[00:01:11] All'epoca ero nuovo della biblioteca.

[00:01:15] Beh, c'erano così tante cose nuove che ora non riesco a ricordare esattamente.

[00:01:19] So che all'epoca, nell'estate del 2018, il libro era già stato selezionato.

[00:01:27] Poi abbiamo preso in mano le trattative editoriali e abbiamo scritto insieme all'autore.

[00:01:37] E credo che lei abbia fatto molto all'inizio.

[00:01:40] Io mi sono rivolto ai partner della cooperazione e così il lavoro è stato diviso tra noi in tempi relativamente brevi.

[00:01:46] Sì, quindi mi occupo della gestione dell'evento, per così dire.

[00:01:52] L'essenza.

[00:01:54] Sì, esattamente l'essenza. Sì, quindi mi occupo del programma dell'evento, del programma di accompagnamento.

[00:01:57] Lei cosa fa?

[00:01:59] Mantengo i contatti con gli sponsor, che sono molto importanti perché non sono solo sponsor,

[00:02:04] ma partner di cooperazione.

[00:02:07] Perché sono al centro della distribuzione dei libri.

[00:02:12] E anche nella promozione dell'intera campagna.

[00:02:16] A proposito, abbiamo già detto di cosa parla Innsbruck Reads.

[00:02:20] Per noi è come se avessimo di nuovo questi 10.000 libri al piano di sotto,

[00:02:26] dove i nostri stagisti mettono un segnalibro in ognuno di essi

[00:02:30] e li stanno già preparando per la distribuzione, che inizierà molto, molto presto.

[00:02:36] Non credo che l'abbiamo spiegato.

[00:02:39] Quindi il fatto è che si tratta fondamentalmente di scegliere un libro.

[00:02:43] Che è, direi, non proprio un classico, ma una chiara azione di mediazione letteraria.

[00:02:51] O mi sta contraddicendo?

[00:02:53] No, è una promozione della letteratura, direi dal punto di vista del marketing, ma sì.

[00:02:58] Anche questa è un po' l'idea, che questo libro, che cosa

[00:03:02] non voglio fare statistiche, l'Innsbrucker, l'Innsbrucker lo legge ogni anno,

[00:03:09] così che questo unico libro forse deriva da questa campagna.

[00:03:13] E sì, il libro viene selezionato in base a vari criteri, che vengono sempre un po' perfezionati.

[00:03:21] La selezione viene effettuata da una giuria di dre.

[00:03:25] Sempre con un presidente scientifico.

[00:03:27] Quindi si tratta semplicemente di una persona dell'Università di Innsbruck, che è anche, diciamo, ben fornita di personale a Innsbruck.

[00:03:35] E sì, in ogni caso, i membri della giuria possono suggerire 2-3 titoli ciascuno dopo varie proposte e varie, quindi i membri della giuria possono suggerire 2-3 titoli ciascuno.

[00:03:45] Questi vengono poi letti da tutti i partecipanti, cioè da tutti i membri della giuria di drei e dal presidente della giuria,

[00:03:53] anche se devo ammettere che li leggiamo anche noi. Quindi lei più di me, spesso?

[00:03:59] Sì, è la mia lettura estiva ogni anno, è fantastico.

[00:04:02] E spero sempre che la giuria scelga un libro che sia ben accolto dai partner della cooperazione quando viene distribuito e anche quando viene pubblicizzato.

[00:04:12] Beh, ricordo che una volta c'era un libro intitolato "Superbusen".

[00:04:17] Ho visto che lo distribuivamo ed ero sinceramente contento che non fosse stato scelto.

[00:04:25] In ogni caso, dopo che la giuria ha scelto un libro, c'è ancora qualcosa di molto importante,

[00:04:33] un secondo posto, perché se questo primo posto, cioè il libro selezionato, non viene scelto per la letteratura per qualsiasi motivo,

[00:04:41] la campagna, per la letteratura, per la campagna, perché, per esempio, l'editore non lo vuole o l'autore non lo vuole o qualcosa di simile.

[00:04:50] È mai successo prima, che lei sappia?

[00:04:52] Fino ad ora non lo sapevo. Quindi i colleghi del passato dovrebbero quasi chiedermelo,

[00:04:58] ma io, da quando lo facciamo, non ne so nulla.

[00:05:05] Sì, salve, sono una veterana di "Innsbruck legge", mi chiamo Karin e sono stata responsabile di "Innsbruck legge" per i primi 8 anni,

[00:05:13] ricordo quel periodo con grande piacere e non riesco a credere che siano passati 20 anni,

[00:05:20] che il primo libro è stato distribuito.

[00:05:23] E per rispondere alla domanda, no, non c'è nessun autore che abbia rifiutato o non abbia voluto partecipare a "Innsbruck legge" all'epoca,

[00:05:34] Certo, c'è stata qualche trattativa in più con le case editrici, perché volevamo sempre distribuire queste 10.000 copie

[00:05:43] e naturalmente dovevamo negoziare un buon prezzo.

[00:05:47] E sì, ora che ci penso, ricordo che una volta c'era un autore che non era contento della copertina del libro,

[00:05:55] della campagna pubblicitaria di "Innsbruck legge", e ci sono voluti alcuni giorni perché la polvere si depositasse,

[00:06:03] finché l'agenzia non ha ridisegnato tutto.

[00:06:05] E sì, poi tutto è filato liscio come l'olio e l'autrice era ovviamente molto soddisfatta del suo libro e della presentazione.

[00:06:16] A volte è stato difficile.

[00:06:21] A volte era difficile, a volte era un po' complicato.

[00:06:23] Le case editrici sono strutturate in modo molto diverso, le dimensioni, le persone di contatto e cose simili.

[00:06:31] Ma finora ha sempre funzionato.

[00:06:33] Sì, e in ogni caso gli autori che vengono selezionati sono sempre molto contenti.

[00:06:39] Quindi bisogna dire che sono molto contenti.

[00:06:44] Penso che sia perché Innsbruck è semplicemente un bel posto dove stare e a loro piace viaggiare qui.

[00:06:48] Sì, o perché guadagnano anche un po' di soldi con una tiratura di 10.000 copie.

[00:06:52] E sì, anche la pubblicità non è irrilevante.

[00:06:56] Beh, comunque, questo libro poi, dopo le trattative e così via, poi, e questa è in realtà la parte che è già tornata a voi, poi? Cosa succede allora?

[00:07:05] Dopo le trattative, quindi concordiamo un prezzo e poi c'è il contatto con i partner di cooperazione,

[00:07:17] che finanziano parte dell'acquisto del libro. Abbiamo ancora tutto Magistrat, per così dire, politicamente, nel senato della città

[00:07:28] la cosa deve essere decisa perché si tratta di una cifra relativamente alta, a seconda dello spessore del libro e di dovedruviene acquistato.

[00:07:36] E poi iniziamo con la grafica, perché il design della copertina lo facciamo sempre noi.

[00:07:44] E allo stesso tempo iniziamo a contattare l'autore e a coordinare il programma.

[00:07:52] Ed è qui che di solito serve prima il vostro cervello.

[00:07:55] E c'è anche un'innovazione, ce n'era una prima a "Innsbruck legge

[00:07:59] Non che io sappia.

[00:08:01] In realtà è nata solo nel secondo anno in cui abbiamo organizzato le campagne.

[00:08:05] E questo perché la collaborazione con l'autore è sempre molto intensa in questi giorni, durante gli eventi, le campagne di distribuzione, le sessioni di firma e così via.

[00:08:16] Allora avevamo l'idea di poterli visitare.

[00:08:21] Esatto, poi c'è la visita.

[00:08:23] Anche se di solito la visita avviene in modo molto piacevole in un caffè.

[00:08:28] O se l'autore vive troppo lontano, come quest'anno, a volte nello spazio virtuale.

[00:08:34] Ed è sempre molto bello, perché poi si tratta di quattro o cinque giorni molto intensi.

[00:08:40] E "Innsbruck legge" non è una lettura che si svolge da qualche parte davanti al palco e poi qualche sessione di autografi, ma la portiamo avanti

[00:08:54] gli autori nel vero senso della parola

[00:08:56] e gli autori, sì, in luoghi molto insoliti.

[00:08:59] Non so se vi ricordate

[00:09:01] luoghi bizzarri?

[00:09:03] Sì, ce ne sono stati alcuni.

[00:09:06] Quindi questi luoghi d'azione speciali, ma volevo dire in anticipo che in realtà è un po' un superamento dei limiti per tutte le persone coinvolte.

[00:09:13] Questo è drei giorni o a volte erano anche più giorni con un programma continuo dalla mattina alla sera.

[00:09:20] Spesso gli autori vogliono anche fare un po' di turismo.

[00:09:25] Il classico a Innsbruck, una volta sulla Nord-Kette o qualcosa di simile.

[00:09:29] A proposito, sa chi è stato il primo autore di cui ci siamo occupati all'epoca, perché abbiamo detto di sì prima dell'acquisizione?

[00:09:35] Credo fosse Laura Freudenthaler, ma ora non ne sono del tutto sicuro, ma lei

[00:09:39] era, era una versione un po' speciale dell'intera faccenda, perché c'era proprio questa fase di transizione.

[00:09:45] In altre parole, la giuria era ancora composta da Natalie Pedevilla, credo.

[00:09:49] Avevano già scelto il libro, c'era già una giuria,

[00:09:54] e poi la campagna è arrivata a noi con il pacchetto del libro finito, per così dire, e noi

[00:09:59] poi, come ha detto lei, abbiamo dovuto prendere contatto e sì, e questo è stato "The Queen is Silent".

[00:10:05] Esattamente. E mi ricordo che abbiamo messo Laura Freudenthaler sul tram, tra le altre cose

[00:10:14] e organizzammo spontaneamente una firma del libro per noi, ma per le persone che erano lì

[00:10:20] compagni di viaggio spontaneamente. È stato fantastico perché le persone sono rimaste totalmente sorprese,

[00:10:27] "Qual è l'autrice e posso davvero avere il suo autografo in questo momento?

[00:10:31] ed è così che si chiama di solito lì. Ma era molto impegnativo, quindi è stato brutalmente estenuante

[00:10:39] e ricordo che non avevamo niente da bere, faceva caldo, eravamo finiti.

[00:10:43] Soprattutto a causa dell'ampliamento delle linee tranviarie di Innsbruck, l'intera operazione ha richiesto molto tempo

[00:10:48] lungo, perché dovevamo andare dal centro, per così dire, a un'estremità e poi tornare all'altra

[00:10:53] e tornare al centro, la biblioteca di Innsbruck è più o meno al centro, quindi da questo punto di vista. Siamo stati due ore

[00:10:59] quasi di strada e sì, è stato intenso, ma è stata davvero una bella sensazione, purtroppo è stato solo

[00:11:06] l'anno draè stato un anno impossibile per "Innsbruck legge", che abbiamo fatto anche noi

[00:11:14] tutti sanno cos'era il 22, quindi mi ricordo che era davvero strano, perché avevamo

[00:11:20] avevamo pianificato l'azione ad aprile, tutto era già programmato. C'erano i libri,

[00:11:25] i 10.000 libri erano in viaggio da una casa editrice tedesca verso l'Austria e la

[00:11:32] poi sono rimasti bloccati da qualche parte al confine e quindi nel primo blocco più grande

[00:11:38] ha dovuto in qualche modo pilotare questi libri qui senza essere presente in biblioteca,

[00:11:44] anche questo è stato emozionante.

[00:11:46] Giusto, e l'anno successivo, quando l'azione con i libri dell'anno precedente, per così dire,

[00:11:53] che, fortunatamente, è il grande vantaggio della letteratura, erano ancora attuali. C'era un posto speciale

[00:12:03] un posto speciale, credo molto bello, all'epoca eravamo nello zoo alpino di Innsbruck. Se lo ricorda ancora?

[00:12:08] Sì.

[00:12:09] Ed è stato allora che abbiamo avuto una

[00:12:10] discorso preliminare, perché all'epoca c'erano ancora tutte queste norme di sicurezza sulla corona con precise

[00:12:14] misurazioni precise di quanti centimetri dovevano essere le sedie distanti l'una dall'altra e ogni seconda sedia doveva essere

[00:12:21] può essere solo occupata e così via, e noi lo calcolavamo e poi

[00:12:25] abbiamo fatto una chiacchierata con André Stadler dello zoo di Alpen, il direttore, ed è stato piuttosto divertente.

[00:12:31] Ho anche una registrazione di allora in cui cercava di fare qualcosa nella stanza,

[00:12:36] perché avevamo programmato anche la sua esibizione di danza, così si mise una maschera

[00:12:41] fece qualche passo di danza per dimostrare che la sala era adatta. Questa sala Hans Psenner

[00:12:46] è una sala fantastica perché c'è un enorme acquario sullo sfondo e perché il

[00:12:51] libro aveva una scena di acquario.

[00:12:52] In uno zoo, tra l'altro, era di Milena Flasar,

[00:12:57] Sì.

[00:12:57] "Il signor Kato gioca in famiglia". Era un posto fantastico, quindi era uno dei miei posti preferiti

[00:13:05] ed era un posto fantastico. Perché credo che l'abbiamo fatto di nuovo, un po' a Innsbruck Reads,

[00:13:11] che cercavamo luoghi speciali, perché l'apertura era prima su ORF,

[00:13:16] che ora abbiamo, ovviamente, perché abbiamo un grande spazio per gli eventi,

[00:13:20] nella biblioteca, in modo tradizionale. E come ci si aspetterebbe, almeno ai tempi della mia

[00:13:26] gioventù, "New German", abbiamo anche cercato di pubblicizzare un po' questa serata di apertura, sì.

[00:13:30] Sì, ci siete riusciti e ne siete i principali responsabili,

[00:13:38] perché mi fido ciecamente della tua selezione musicale. Quindi, a chi non piace

[00:13:43] La colpa è di Boris. A chi piace, ovviamente sono coinvolto nell'organizzazione.

[00:13:49] In ogni caso, sarà molto speciale anche quest'anno in occasione dell'anniversario,

[00:13:58] Quindi dobbiamo già rovinare tutto?

[00:13:00] Sì.

[00:13:01] Sì, quindi questa volta non c'è solo musica estremamente grande,

[00:14:03] intorno agli interventi e alle letture della serata inaugurale, il 6 maggio, un lunedì.

[00:14:09] Ma c'è anche un, direi, piccolo concerto dopo.

[00:14:14] Ed è di? Sì, di "Mad About Lemon".

[00:14:19] Forte, sì, sono sicuro che sarà molto divertente.

[00:14:22] A proposito, questo è il 20° anniversario di Innsbruck Reads. In realtà è stata fondata 21 anni fa,

[00:14:29] ma, come abbiamo spiegato prima, è stato rimandato una volta, per così dire.

[00:14:33] Ed è per questo che quest'anno ricorre il 20° anniversario. C'è un programma molto interessante. L'abbiamo già detto,

[00:14:40] chi è l'autore quest'anno? Sì...

[00:14:41] Sì, non l'abbiamo ancora detto, è Caroline Wahl, di cognome.

[00:14:47] E il libro è "22 Bahnen". Avevamo già una situazione eccitante,

[00:14:56] perché abbiamo uno dei nostri sponsor principali, IKB, e quest'anno organizzeremo anche un evento lì

[00:15:00] in una piscina comunale coperta...

[00:15:02] Ciao, ciao, due.

[00:15:04] Due eventi, esatto.

[00:15:05] Una lettura e un allenamento di nuoto.

[00:15:07] Ma sono sempre così concentrato sulla letteratura, quindi avevo in mente solo le cose letterarie.

[00:15:10] In ogni caso, sappiamo che siamo andati all'IKB e abbiamo fatto un colloquio preliminare

[00:15:16] e abbiamo messo giù il libro e all'improvviso la domanda è stata: "22 corsie"?

[00:15:22] "Non abbiamo una piscina con 22 corsie"

[00:15:24] Oh, ecco fatto.

[00:15:25] E poi ci siamo imbattuti in drache chiamiamo "lunghezza delle corsie".

[00:15:28] E in Germania le ferrovie si chiamano Bahnen.

[00:15:31] Quindi ora significa che nuoto in una corsia, 22 corsie.

[00:15:35] Mentre qui si nuota per 22 lunghezze in una corsia.

[00:15:38] Ecco perché facciamo una lettura mentre il pubblico "nuota per 22 lunghezze".

[00:15:43] Lo facciamo?

[00:15:45] No, non credo.

[00:15:47] Invece, facciamo una lettura una volta e poi c'è l'opportunità,

[00:15:51] di ricevere consigli sulla formazione da uno dei nostri colleghi della biblioteca,

[00:15:55] che è anche un istruttore di nuoto certificato dallo Stato.

[00:15:57] E poi potrete nuotare nelle 22 corsie.

[00:16:00] Anche quest'anno abbiamo in programma molte campagne di distribuzione,

[00:16:06] perché è un'altra novità che abbiamo fatto.

[00:16:09] Non abbiamo solo punti di distribuzione dove la gente può venire a prendere il libro,

[00:16:14] ma li sorprendiamo anche in luoghi insoliti e regaliamo loro il libro,

[00:16:20] ed è sempre molto bello, la reazione di chi riceve qualcosa in regalo

[00:16:24] e non devono fare nulla per averlo, lo prendono e basta.

[00:16:29] Ed eccoci di fronte al centro commerciale Sillpark, sopra le piscine IKB,

[00:16:36] e il tram, dove emergiamo di fronte, diversi luoghi di Innsbruck.

[00:16:41] E credo che le persone che ce lo riferiscono siano sempre molto positive.

[00:16:47] Sì, anche questa era una delle nostre idee. Esatto.

[00:16:49] Ed è anche un bene, perché si deve, si dovrebbe incontrare la letteratura ovunque.

[00:16:53] C'è un vecchio detto: "La letteratura è sempre in servizio"

[00:16:59] quindi cerchiamo di metterlo in pratica.

[00:17:01] Sì, e abbiamo fatto anche un'altra cosa.

[00:17:03] L'abbiamo fatto per dridieci volte, per avere un approccio a bassa soglia.

[00:17:10] Ovvero, c'è sempre un audiolibro "Innsbruck legge".

[00:17:13] Perché questa volta abbiamo avuto un problema all'inizio,

[00:17:16] che il libro, l'audiolibro, esisteva già o esisteva già.

[00:17:20] E qual è la soluzione ora?

[00:17:22] L'audiolibro "Innsbruck legge" di quest'anno,

[00:17:24] è disponibile nell'eLibrary della biblioteca cittadina.

[00:17:28] È gratuito per i membri.

[00:17:31] Per coloro che non sono ancora membri, il seguito:

[00:17:34] Quindi fino a 17 anni si può leggere gratuitamente nella biblioteca pubblica,

[00:17:38] tra l'altro anche con una tessera culturale.

[00:17:40] E per tutti gli altri, regaleremo abbonamenti annuali per le nuove iscrizioni.

[00:17:48] Basta inserire la password "Innsbruck legge gli audiolibri" nella biblioteca cittadina

[00:17:52] al momento della registrazione e poi

[00:17:55] l'iscrizione è gratuita.

[00:17:58] Sì, in questo senso.

[00:18:00] Ora devo tornare indietro e vedere se si adatta al piano di sotto con i libri,

[00:18:04] perché verranno spediti lunedì prossimo,

[00:18:08] così da poterli portare ovunque da martedì 30 aprile e distribuirli.

[00:18:16] Sì, e nella prossima puntata parlerò con Birgit Neu e Thomas Pühringer.

[00:18:21] Entrambi sono stati coinvolti all'inizio della campagna "Innsbruck legge"

[00:18:24] e possono raccontarci dettagli emozionanti sulla prima edizione e sugli anni successivi.

[00:18:31] E fino ad allora, buona lettura.

[00:18:34] [Musica]

[00:18:58] La prefazione è una produzione della Biblioteca civica di Innsbruck e fa parte di Stadtstimmen,

[00:19:04] il canale audio della città di Innsbruck.

[00:00:00] Attenzione, l'ascolto di questo podcast può indurre a visitare di più la biblioteca.

[00:00:06] Sì, salve e benvenuti alla prefazione, il podcast della Biblioteca comunale di Innsbruck.

[00:00:26] Mi chiamo Christina.

[00:00:28] E io sono Pia.

[00:00:30] Oggi parleremo del perché non ci piace Booktok.

[00:00:36] Ma prima di affrontare questo argomento forse controverso,

[00:00:40] oggi abbiamo il grande onore di annunciare il libro per Innsbruck reads.

[00:00:47] Dal 16 aprile i cittadini di Innsbruck sanno cosa leggeremo.

[00:00:52] E Pia, cosa leggeremo quest'anno a Innsbruck reads?

[00:00:55] Cosa aspettano gli abitanti di Innsbruck?

[00:00:58] 22 tracce è il nome del libro.

[00:01:00] Di Caroline Wahl, che tra l'altro subentra nel podcast quando Innsbruck legge,

[00:01:06] sarà anche ospite in una delle puntate della prossima settimana.

[00:01:10] Condurrà un'intervista con Boris.

[00:01:12] Quindi non vediamo l'ora che arrivi dra.

[00:01:14] È il 20° anniversario della campagna dal 30.04 al 10.05.

[00:01:20] Ci saranno molti eventi, sessioni di autografi e Caroline Wahl sarà presente.

[00:01:25] Non vediamo l'ora. Saranno distribuiti 10.000 libri.

[00:01:29] E, come ho detto, dalla prossima settimana non saremo più presenti per il momento

[00:01:34] e possiamo anche aspettare con ansia quello che Lisi, Boris e molti altri ospiti porteranno con loro.

[00:01:41] 10.000 tazze ed eventi gratuiti dal 30 aprile al 10 maggio.

[00:01:48] Innsbruck legge per la ventesima volta.

[00:01:51] Hot Take.

[00:01:56] Booktok non è sopravvalutato, ma ha molti svantaggi, per questo non mi piace tanto mag.

[00:02:03] Capisco. Sei mai stato su Tiktok?

[00:02:08] Allora forse dovremmo spiegare cos'è esattamente Booktok.

[00:02:11] Esattamente.

[00:02:12] Quindi c'è Tiktok, che è una piattaforma di social media.

[00:02:15] E Booktok è fondamentalmente un'area di questa piattaforma in cui le persone parlano di libri.

[00:02:21] Nasce dall'hashtag Booktok, composto da qualsiasi cosa sia di tendenza in questo momento e da Tok.

[00:02:29] E questo è diventato così grande, direi, da quando c'è stata la pandemia.

[00:02:34] Dal 2020, da quando la gente, e questo viene ancora una volta un po' dagli Stati Uniti,

[00:02:39] è diventato improvvisamente molto rilevante per i vari mercati librari

[00:02:44] e non solo in America, non solo in Gran Bretagna, ma si è riversato anche da noi

[00:02:51] e ha un'influenza anche qui.

[00:02:53] Lo si può vedere anche sulla copertina del libro in tedesco.

[00:02:58] Ora è spesso presente, la sensazione di Tiktok, a volte come adesivo, ma a volte anche direttamente sull'annotazione in alto,

[00:03:04] sulla sinossi.

[00:03:06] È scritto proprio lì che è stato conosciuto su Tiktok.

[00:03:10] Ne ho appena catalogato uno. Catalogare per tutti coloro che non sono bibliotecari,

[00:03:16] è facile quando abbiamo ordinato dei libri e questi devono entrare nel nostro sistema in qualche modo,

[00:03:20] in modo che sia facile da trovare quando si usa la funzione di ricerca nel nostro catalogo online, per esempio.

[00:03:26] Per poterlo vedere, il libro deve essere incorporato.

[00:03:30] È stato anche inserito nel sito dra.

[00:03:33] Adesso ordiniamo i libri.

[00:03:36] All'inizio, prima che arrivasse, ho sicuramente notato,

[00:03:40] che era un argomento di cui si parlava nel settore librario in tempi relativamente brevi, voglio dire, le vendite sono chiare.

[00:03:46] Ormai è consuetudine avere almeno un tavolo dove si può vendere la prossima sensazione di Tiktok

[00:03:53] o Booktok sensation o semplicemente tutti i diversi libri Booktok, giusto?

[00:04:00] L'avete notato anche voi?

[00:04:02] Sì, è diventato sempre di più.

[00:04:05] E ora si è riversato anche su di noi.

[00:04:08] Abbiamo anche dei libri che vanno esattamente in questa direzione.

[00:04:11] Colleen Hoover, per esempio, ne è il primo esempio, è un'autrice,

[00:04:16] che è molto ben accolta nel settore dei libri per ragazzi, ma anche in quello degli adulti,

[00:04:20] che scrive spesso romanzi d'amore e che sono molto, molto ben accolti su Tiktok e su Booktok.

[00:04:28] Ora l'ho provato.

[00:04:30] L'ho scaricato una volta perché ho pensato, non voglio dire che penso che sia una schifezza,

[00:04:35] quando in fondo non ne ho idea, no?

[00:04:38] Ora sono davvero curioso, una breve storia.

[00:04:40] Abbiamo parlato di questo Booktok, questo cosiddetto, quindi ne abbiamo parlato per un po' di tempo,

[00:04:51] di volerne fare un episodio.

[00:04:53] Entrambi lo troviamo molto, molto interessante.

[00:04:55] Ma siamo entrambi molto timidi nei confronti dei social media e nessuno di noi è mai stato su Tiktok.

[00:05:00] Io, per esempio, mi rifiuto di scaricare questa app per vari motivi.

[00:05:04] Per me ha a che fare con la protezione dei dati, per me ha a che fare con il fatto che l'algoritmo è troppo buono.

[00:05:08] Parleremo di tutti questi argomenti tra poco.

[00:05:12] E ora sento per la prima volta che lei ci ha riso sopra.

[00:05:17] Quando l'hai scaricato?

[00:05:18] Lunedì.

[00:05:19] Lunedì.

[00:05:20] Quindi circa una settimana fa.

[00:05:23] E volevo farlo soprattutto per questo episodio perché pensavo di non voler sproloquiare su nulla,

[00:05:27] di cui non ho idea o di cui non conosco l'aspetto reale.

[00:05:31] E ora lo cancellerò di nuovo.

[00:05:35] È il mio mondo, devo dire.

[00:05:38] L'ho scaricato ed è stato estremamente emozionante,

[00:05:41] perché la prima cosa che ho notato è stata che sono stato immediatamente classificato come utente.

[00:05:50] Perché il primo video che ho trovato, in cui ho cercato Booktok,

[00:05:54] era un consiglio di libri per donne di 20 anni.

[00:05:57] E ho pensato: "Ok, hai capito perfettamente".

[00:06:00] Quindi ho 30 anni, ma vengo comunque categorizzata immediatamente

[00:06:06] e poi ricevo raccomandazioni di conseguenza.

[00:06:09] E poi c'erano i libri di Booktok che erano all'altezza del successo.

[00:06:13] Erano tutti romanzi d'amore.

[00:06:15] Ed è stato anche eccitante il fatto che fossero immediatamente disponibili,

[00:06:18] Naturalmente, potrebbe anche essere che le persone che cercano Booktok siano generalmente donne,

[00:06:24] Certo, è anche vero.

[00:06:25] Credo che ci siano, quindi non posso citare nessuno studio al momento.

[00:06:30] Mi occupo dell'argomento più che altro a livello meta,

[00:06:34] guardando video su YouTube sulle analisi dei libri di Booktok.

[00:06:40] da parte di utenti reali di Booktok, soprattutto donne.

[00:06:44] E credo che sia anche...

[00:06:47] che sia molto dominata dalle donne.

[00:06:48] Sì, abbiamo notato che anche nella narrativa è decisamente così,

[00:06:51] che più donne leggono romanzi di narrativa.

[00:06:55] E quindi presumo che questo si tradurrà sicuramente.

[00:06:58] Anche tutti gli influencer, l'80% di loro sono donne.

[00:07:03] Donne.

[00:07:04] Beh, l'ho notato anch'io.

[00:07:07] Ma non credi che una settimana non sia sufficiente?

[00:07:09] Sì, certo.

[00:07:11] Perché questo algoritmo dovrebbe essere così diabolicamente buono e più si interagisce

[00:07:15] e più lo fai, più ti conosce.

[00:07:19] E non credo che una settimana sia abbastanza.

[00:07:21] Sì, è certamente così, ma volevo solo fare una prova,

[00:07:23] e l'ho trovato affascinante.

[00:07:25] È la prima cosa che ricevo, sono libri per donne di 20 anni.

[00:07:29] E non erano neanche cattive raccomandazioni.

[00:07:31] Siete un gruppo target.

[00:07:33] Sì, sono un gruppo target.

[00:07:35] Ci sono ancora libri che abbiamo in biblioteca.

[00:07:37] Quindi si trattava di cose come le conversazioni con gli amici, per esempio

[00:07:39] di Sally Rooney, abbiamo, in tedesco e in inglese, Cleopatra e Frankenstein

[00:07:44] di Coco Mellors, che abbiamo anche in biblioteca.

[00:07:47] Oppure libri di consigli come 101 saggi che cambieranno la tua vita

[00:07:51] di Brianna Wiest.

[00:07:52] Anche di lei ne abbiamo alcuni.

[00:07:54] Ma ora non sono così impressionatodruperché ne ho uno,

[00:07:57] Questi sono solo i cinque libri che si vedono ovunque.

[00:08:00] Naturalmente.

[00:08:02] Ma non erano...

[00:08:04] Beh, sono stati i primi suggerimenti che ho ricevuto.

[00:08:08] E ho pensato: "Ok, avrei immaginato subito Colleen Hoover".

[00:08:11] Ed è la tipica cosa da romanzo rosa.

[00:08:14] È stata la seconda cosa che ho capito.

[00:08:16] Quello era il secondo, il secondo video, quello era "Elly Haysworth".

[00:08:20] Sì, penso di sì, penso di sì,

[00:08:23] che questo algoritmo possa funzionare bene per voi,

[00:08:26] se lo usate per voi stessi.

[00:08:31] In realtà è come tutto ciò che riguarda i social media o i telefoni cellulari e così via.

[00:08:37] Se lo usate per i vostri scopi e se filtrate l'algoritmo in modo corretto

[00:08:42] e poi non cliccate su troppi video e usate davvero solo quello,

[00:08:45] se avete bisogno di qualcosa, allora può certamente esservi utile.

[00:08:48] Quindi il problema che ho con Booktok è questo Rabbit Hole,

[00:08:53] che sta diventando sempre più evidente grazie a questo eccellente algoritmo

[00:08:58] e si viene trascinati in un numero sempre maggiore di bolle.

[00:09:04] E di recente ho letto, per esempio, che..,

[00:09:09] che l'app accede alla fotocamera.

[00:09:13] Ti ha chiesto il permesso?

[00:09:16] La fotocamera no, ma i miei contatti volevano farlo e hanno detto di no.

[00:09:20] È sempre una buona idea dire di no, la privacy è importante.

[00:09:24] Scarichiamo applicazioni sui nostri telefoni cellulari e spesso per comodità.

[00:09:29] Non guardiamo nemmeno cosa stiamo scaricando in realtà dra, ma sono sorpreso,

[00:09:33] perché ho letto che TikTok viene scansionato come app,

[00:09:39] le espressioni facciali, la lunghezza degli occhi e se ti piace.

[00:09:44] Naturalmente, non posso più riportarlo qui, andrò nelle note della trasmissione,

[00:09:47] se lo ritrovo, lo linkerò sicuramente,

[00:09:50] se trovo qualcosa al riguardo.

[00:09:51] Ricordo di essere rimasto molto sorpreso e scioccato.

[00:09:55] E in genere usano il tempo di permanenza anche su Instagram, credo.

[00:09:58] E quanto tempo si rimane su un post o si guarda un video.

[00:10:02] Ma TikTok ce l'ha proprio, tra tutte le piattaforme di social media,

[00:10:07] TikTok lo fa meglio.

[00:10:10] E ovviamente è come postare velocemente, velocemente, velocemente un video nel...

[00:10:14] Per me è un mezzo così veloce, ecco perché non fa per me.

[00:10:18] Sono solo la Generazione YouTube, quindi preferiamo guardare un'analisi

[00:10:21] o un video più lungo.

[00:10:23] Ma questi video molto brevi, che vanno così veloci,

[00:10:26] spesso così veloci, in qualche modo non mi piace mag .

[00:10:29] E poi sono completamente, mi sento così vecchio,

[00:10:32] perché dovevo sempre fare una pausa, drÃper guardare i libri,

[00:10:35] perché non mi rendevo conto di quale libro venisse riproposto.

[00:10:39] Insomma, forse si può dire anche questo,

[00:10:41] che anche questo ha a che fare con un processo di invecchiamento,

[00:10:47] che a un certo punto non si riesce più a tenere il passo con la stessa velocità.

[00:10:50] E hai mille altre cose che ti interessano di più,

[00:10:53] che guardare il video.

[00:10:55] Sì.

[00:10:57] Sì, ma è stato divertente guardarlo,

[00:11:01] ma è solo una donna, quindi principalmente donne sulla piattaforma stessa,

[00:11:07] questo si nota molto, perché ho trovato un uomo.

[00:11:10] Ma è successo solo quando ho cercato specificamente libri fantasy,

[00:11:14] e lui è arrivato piuttosto in fondo alla lista,

[00:11:16] quindi ci è voluto un po'.

[00:11:18] E poi ho iniziato a cercare anche libri in cui mi sono detta,

[00:11:21] ok, non credo ci sia necessariamente una grande comunità per questo su Booktok.

[00:11:26] Stavo cercando Donna Leon, per esempio, e poi ho capito tutto,

[00:11:29] Quindi c'erano dei video, ma molto pochi.

[00:11:32] E ce n'era uno, non so nemmeno se parlava inglese,

[00:11:36] era sicuramente un video in inglese,

[00:11:38] perché aveva le didascalie in inglese.

[00:11:40] E lei era come se fosse estremamente divertente per me,

[00:11:44] perché in qualche modo aveva scoperto Donna Leon da sola.

[00:11:47] E poi Donna Leon per me è una scrittrice di romanzi gialli standard.

[00:11:52] E poi ha scritto in questa didascalia,

[00:11:55] la sensazione che si prova quando si legge e si scopre un grande libro,

[00:11:58] che si tratta di una serie di oltre 30 libri, così ho pensato.

[00:12:01] Chi non conosce Donna Leon?

[00:12:03] Quindi è stato piuttosto divertente.

[00:12:05] Probabilmente la maggior parte degli americani, perché Donna Leon è americana.

[00:12:09] Il nome suona così italiano, che è anche pubblicato da Diogenes,

[00:12:13] ha anche un certo sapore.

[00:12:15] Quindi è, in un certo senso, commercializzato in questo modo.

[00:12:20] E in America non funziona affatto, e tra l'altro sta scomparendo,

[00:12:22] come una torta calda.

[00:12:24] In America non credo di conoscere nessuno, almeno non come me.

[00:12:27] Ci piace.

[00:12:29] Ma era divertente.

[00:12:31] E poi ho cercato anche autori in lingua tedesca.

[00:12:36] E c'erano, beh, c'erano alcune cose,

[00:12:40] un post ogni tanto, ma molto pochi.

[00:12:43] 22 Tracks, per esempio, è molto popolare su Booktok.

[00:12:48] Ho pensato che fosse molto bello con le ingiurie del tempo.

[00:12:51] E che il libro Innsbruck reads

[00:12:53] è anche molto avanti. Ho pensato che anche le scrittrici tedesche sono presenti lì

[00:12:58] Ho pensato che fosse una cosa positiva. Penso che sia difficile, perché poi ho anche, per esempio

[00:13:03] Ho cercato Monika Helfer, per esempio, o davvero quelle che vanno bene da noi, o Rebecca

[00:13:09] Gablé e la prima Rebecca che me l'ha proposto è stata Rebecca Yarros, che era di

[00:13:14] Fourth Wing, quindi Flammengeküsst. Erano anche tutte autrici piuttosto anziane o Monika Helfer è anche lei

[00:13:23] piuttosto e Rebecca Gablé. Ho cercato anche Stefanie Sargnagel. E come è stato

[00:13:28] questo? C'erano solo video su di lei, ma molto pochi. Per esempio, come fa una lettura

[00:13:32] o qualcosa del genere. Ma nel complesso, non ti sei sentita a tuo agio lì? Non era proprio il mio

[00:13:38] cosa. In genere mi piace di più il mondo di lingua inglese, compreso internet. Ma è comunque

[00:13:47] interessante il fatto che ci fosse un tale orientamento verso i libri in lingua inglese. È già

[00:13:51] già, per esempio, sono aumentati i libri di Cornelia Funke, anche se ovviamente

[00:13:55] anche in direzione di libri per giovani. Ciò significa che il gruppo target è fondamentalmente un po'

[00:13:59] un po' tutti. E Thomas Brezina, anche lì ho trovato alcune cose. Anche lui saprà che deve andarci.

[00:14:05] Anche lui è lì. Quindi ha un suo account. Quindi credo che questo mi sorprenda

[00:14:10] per niente. Ovviamente è un fenomeno che si è diffuso in America. Avete

[00:14:15] la maggior parte dei booktubers sono semplicemente americani o per lo meno del Regno Unito o di altri Paesi

[00:14:20] almeno vanno nel mondo anglofono e discutono sempre degli stessi libri.

[00:14:24] Il mercato letterario tedesco, austriaco e svizzero è diverso

[00:14:29] minuscolo, ovviamente, e su una piattaforma come questa. Quindi è assolutamente comprensibile, ovviamente. Ma

[00:14:34] è interessante che ci sia un pregiudizio così estremo. Sì. E di per sé... E di per sé

[00:14:41] Penso che il contenuto che c'è ora non sia male in sé. Quindi è

[00:14:46] anche un contenuto per i fan, dove la gente può parlarne. Ed è anche bello che un

[00:14:49] generazione più giovane si stia appassionando alla lettura, all'accettazione e alla creazione di fan art. Quindi

[00:14:56] ci sono alcune cose davvero belle. E Booktok ha ancora una volta contribuito in modo significativo a questo

[00:15:00] ha contribuito al fatto che la generazione Z legge molto, quindi il libro è stato dichiarato morto. Quindi, abbiamo

[00:15:06] già parlato la settimana scorsa del libro cancellato dadrue così via. Ma il fatto che il libro

[00:15:12] libro è assolutamente in, è una tendenza. Sì. Ma si ha anche la sensazione che sia una tendenza. Ma si ha anche la sensazione che si tratti di una certa

[00:15:17] estetica che viene venduta. Soprattutto in certi video, si ha la sensazione che, ok,

[00:15:22] è così rilassante ora, dopo hai una musica così bella in sottofondo, libri con molto,

[00:15:27] copertine molto belle, preferibilmente edizioni di gioielli. Ed è qui che arrivo alla cosa che

[00:15:33] mi disturba molto di questa tendenza Booktok, perché porta con sé un'estetizzazione del libro,

[00:15:40] che non è necessariamente un male o un bene in sé. Tanto per cominciare, si tratta di un valore neutro.

[00:15:45] Ma i social media sono sempre un mezzo di espressione personale. E questo significa che

[00:15:52] improvvisamente la lettura viene elevata a una forma d'arte così curata. Quindi, che cosa leggo?

[00:15:57] Non solo un hobby che posso commercializzare, a dire il vero.

[00:15:59] Sì, cosa? Esattamente, stai commercializzando te stesso e non farai il fumetto di Asterix e Obelix bellissimo

[00:16:04] accanto al caffè, ma un Camus. E questo significa: quali libri mostrare?

[00:16:11] cosa leggo o cosa voglio far credere di leggere. Questo va oltre,

[00:16:17] che ci sono bellissime edizioni di gioielli di libri, che ci sono liste di libri e poi le celebrità

[00:16:24] regalano queste bellissime edizioni di gioielli alle celebrità e poi si fanno fotografare con loro.

[00:16:30] Sì, non è un male di per sé, ma bisogna esserne consapevoli... Quindi, la rottura è causata da questi

[00:16:38] meccanismi lo stanno trasformando sempre più in un bene di consumo e in un prodotto.

[Ci si allontana sempre di più dal testo, dalla cosa vera e propria, giusto? E ci si concentra sempre di più su come apparire?

[00:16:48] come appare? E, come ho detto, si apprezzano sempre le edizioni di gioielli. Ma c'e' solo..

[00:16:51] Sì, ma si tratta del testo e dell'arte che c'è nel testo e anche nei libri,

[00:16:57] che vengono in parte letti. Sta a voi decidere chi vuole leggere cosa. Ma quello che fa nelle masse,

[00:17:06] si traduce in un ciclo. Ora X, Y sta andando bene. Ecco perché

[00:17:14] il prossimo libro dell'anno prossimo, che dovrebbe diventare un bestseller,

[00:17:19] è lo stesso libro o lo stesso argomento con un autore simile.

[00:17:22] Un po' diverso, diverso. E le gocce, per esempio, che vanno benissimo. Ho anche dei video

[00:17:28] video, come i libri in cui il cattivo conquista la ragazza o qualcosa del genere. E solo,

[00:17:32] se una cosa del genere funziona, ok, dopo di che ci saranno 10 libri in quella direzione o

[00:17:36] non solo 10, esattamente. E più che in questa direzione. È l'editoria,

[00:17:39] perché anche loro vogliono qualcosa, questo è certo. Questo vuol dire che sanno che funziona, quindi vogliamo

[00:17:44] di più. E poi diventa sempre più simile e la gente consuma sempre di più

[00:17:48] la stessa cosa e in realtà si leggono sempre gli stessi 10 libri in un ciclo come questo o

[00:17:52] sempre più specifici. E abbiamo anche notato questa rincorsa alla letteratura in

[00:17:59] la biblioteca. Ma poi a un certo punto mi pongo anche la domanda, per esempio, c'è anche

[00:18:06] un po', ne abbiamo già parlato, di fanfiction, credo. Credo,

[00:18:09] che sia proprio una cosa di internet, perché hai bisogno di chiavi molto specifiche

[00:18:13] parole chiave per trovare ciò che si sta cercando. Trovo che sia problematico se poi

[00:18:19] davvero iniziare, perché il libro, tutto questo contribuisce solo al fatto che il libro è solo una

[00:18:26] puro prodotto di consumo. Mi piacerebbe che il prodotto "Nemici da Amare" fosse un prodotto con questo e con l'ambientazione,

[00:18:31] in questa e quella copertina. E poi li leggo solo perché le case editrici hanno questi 10 libri

[00:18:41] esattamente con questa estetica. E poi mi ritrovo nella mia bolla su Booktook, dove posso

[00:18:45] persone che non leggono altro e non sento parlare di altra letteratura. Cosa

[00:18:52] fai, come ho detto, ognuno può leggere quello che vuole. Certo. Ma allo stesso tempo

[00:18:58] è un po' un peccato, perché in qualche modo la vivacità della letteratura si perde un po'..

[00:19:03] si perde. Indipendentemente dal contesto, vale sempre la pena uscire dalla propria bolla di comfort.

[Non è necessario leggere tutti i libri. Ma studiare vi costringe a leggere libri, per esempio

[00:19:16] dove pensi: "Oh no, ci vorranno settimane". E ogni volta ha un valore aggiunto. E non tutti

[00:19:22] libro è un, oh no, libro veloce. Spesso è come, wow, questo è esattamente il mio.

[00:19:27] E anche con i libri "oh no", pensi a te stesso: "Ok, ma posso capire perché è così"

[00:19:32] ha raggiunto un tale status. Il che, naturalmente, è bello anche per noi della biblioteca, che segniamo

[00:19:39] non li contrassegniamo in qualche modo separatamente o altro. In altre parole, è assolutamente giustificato che i

[00:19:44] sono con noi, che siamo felici per loro e così per ogni libro che viene letto. E che a livello

[00:19:49] livello individuale, è comunque una storia completamente diversa rispetto a questa

[00:19:54] fenomeno di massa che qui si critica di più. È bello qui, siedono sullo scaffale. E

[00:20:00] può succedere che, se sei già lì, prendi quello che ti fa ridere,

[00:20:05] quello che hai visto su Booktook, perché è un'economia di attenzione e ciò che io molto

[00:20:09] voglio avere. Ma poi ce n'è uno accanto che forse è di tutt'altro genere e

[00:20:14] allora dici: "Oh, allora prendo anche quello". E poi lo fai, non costa nulla. E

[00:20:19] il prossimo libro è costoso. Se volete davvero tutte queste sale di libri con questi

[00:20:27] pile di libri che alcuni influencer comprano, ecco che allora, promosso

[00:20:31] poi di nuovo questo consumo e non è in qualche modo, quindi non è sicuramente

[00:20:35] i formatori. Chi può comprare dieci libri al mese da solo? Sono 200 euro,

[00:20:40] se non di più. Quindi anche questa è una cifra folle. Sì, ma questo è il motivo per me,

[00:20:47] perché critico Booktook così appassionatamente, semplicemente perché queste cose,

[00:20:55] è come se questi social media si fossero evoluti così tanto dalla creatività e dalla condivisione al

[00:21:03] consumo e Booktook è per me un esempio lampante di ciò che potrebbe essere così creativo,

[00:21:09] e in parte lo è ancora. Naturalmente, ci sono video molto belli, tra cui questo

[00:21:16] comunità di fan che si riuniscono e si scambiano idee. Anche questo si adatta bene,

[00:21:23] ma per me era in qualche modo troppo vuoto e con così tanti post,

[00:21:27] poi solo copia e incolla. Questi titoli, questi, questi libri, meritano il clamore,

[00:21:33] l'hai fatto un centinaio di volte e sono solo libri diversi drima all'incirca

[00:21:39] esattamente gli stessi e poi penso di nuovo a me stesso, ok, non ne ho davvero bisogno ora.

[00:21:44] Sì, e naturalmente bisogna dire che non è necessariamente rivolto a un pubblico giovane,

[00:21:53] ma questo si è semplicemente sviluppato dall'uso, dal comportamento d'uso. Questi sono

[00:21:58] TikTok in generale è più rivolto alle giovani generazioni, che non usano più Facebook, per esempio

[00:22:06] o su YouTube. Quindi Facebook in ogni caso. Penso che YouTube riguardi noi e poi

[00:22:12] Voglio dire, molte persone della nostra età usano sicuramente anche TikTok, ma ci sono

[00:22:21] buoni motivi per usarlo, poi sono sicuro, ma c'è anche una quantità pazzesca di buoni motivi,

[00:22:25] forse alla fine non lo si usa sempre troppo. Sì, utilizzeresti ancora TikTok

[00:22:34] ma lo installereste? Lo sto cancellando questa settimana, l'ho ascoltato solo adesso che

[00:22:38] lo stiamo ancora facendo e ora lo sto cancellando di nuovo. Sì, anche noi andremo

[00:22:43] ricevere continuamente queste notifiche nella mia mente, solo perché ho appena guardato un video

[00:22:48] non è così, quindi non mi sono iscritto a nessuno eppure continuo a ricevere

[00:22:51] aggiornamenti e questo mi dà sui nervi. Ma questo è generalmente un social

[00:22:55] media e non mi piace mag , ecco perché. E ora non ho trovato niente che mi faccia

[00:22:59] mi sono detto: "Ah, non avrei avuto questa raccomandazione da nessun'altra parte". Sì, beh, siamo anche seduti

[00:23:04] alla fonte, forse è un'altra cosa, ma allora preferisco essere su YouTube,

[00:23:10] devo dire. Io stesso ho voltato le spalle a drÃ, per quanto possibile,

[00:23:15] semplicemente perché la pubblicità è sfuggita di mano anche lì. Sì, ma lì mag uso solo il

[00:23:20] YouTubers che mi danno video di analisi in seguito, che si tratti di film o libri

[00:23:26] è. Anche questo è meglio per rilassarsi. Tiktok è così, è come giocare d'azzardo un po', che

[00:23:34] mantiene i livelli di dopamina così alti perché c'è sempre qualcosa di nuovo e sempre nuovo. E credo che,

[00:23:40] sia estremamente coinvolgente, perché i video sono sicuramente molto brevi, ma

[00:23:45] dal fatto che hai un ciclo infinito o su YouTube non è come qualcuno,

[00:23:49] come sai che puoi impostarlo per andare avanti all'infinito, ma puoi semplicemente

[00:23:53] spegnerlo e basta. Ma con Tiktok è così, si continua a scorrere verso il basso e

[00:23:57] verso il basso e non si ferma mai. È molto, quindi sta a voi decidere cosa fare del vostro tempo libero,

[00:24:03] ma penso anche a me stesso, in privato, che è un sacco di tempo di vita, e lo stesso vale per YouTube

[00:24:10] e bisogna dirlo o anche se si guarda la TV, non ha molta importanza. Ma

[00:24:16] a un certo punto devi chiederti se lo sto facendo perché mi piace ancora o se lo sto facendo perché mi piace

[00:24:22] ora perché è l'opzione o l'alternativa meno costosa. Ma noi

[00:24:29] soprattutto, state usando Booktok, da dove prendete i vostri consigli di lettura?

[00:24:35] non siete d'accordo con la nostra opinione, vi piace Booktok e se sì, perché ci sbagliamo?

[00:24:41] scriveteci a post.stadtbibliothek@insbruck.gv.at o metteteci "mi piace" su Instagram o Facebook.

[00:24:51] Con questo vi salutiamo e ci rivediamo tra un bel mese. Fino ad allora, auguriamo a tutti voi

[00:24:58] di divertirvi con la prefazione di Innsbruck-List. Passiamo la parola a Lisi e Boris

[00:25:06] la prossima settimana e a presto. Buon divertimento a Innsbruck-List, ciao!

[00:25:10] La prefazione è una produzione della Biblioteca civica di Innsbruck e

[00:25:40] parte di Stadtstimmen, il canale audio della città di Innsbruck.

[00:00:00] Attenzione, l'ascolto di questo podcast può indurre a visitare di più la biblioteca.

[00:00:06] Salve e benvenuti a "S'Vorwort", il podcast della Biblioteca comunale di Innsbruck.

[00:00:26] Io sono Christina.

[00:00:27] E io sono Pia.

[00:00:28] Oggi parliamo del perché ci piacciono i libri cucinatidru.

[00:00:33] Ma prima di farlo, un promemoria.

[00:00:36] Quest'anno celebriamo il 20° anniversario di "Innsbruck legge".

[00:00:42] Come ogni anno, verranno distribuiti 10.000 libri.

[00:00:46] L'inizio è il 30 aprile.

[00:00:49] La campagna durerà fino al 10 maggio.

[00:00:51] E, soprattutto, la data:

[00:00:53] Il libro sarà annunciato il 16 aprile.

[00:00:58] Potremo annunciarlo nel podcast e siamo già molto eccitati.

[00:01:02] Dal 25 aprile ci sarà anche qualcosa di speciale, ovvero un'amichevole acquisizione da parte dei nostri colleghi Lisi e Boris.

[00:01:11] Si occuperanno di "S'Vorwort" per alcuni episodi.

[00:01:13] E poi c'è l'edizione speciale di "S'Vorwort - Innsbruck liest".

[00:01:17] 10.000 libri gratuiti ed eventi gratuiti dal 30 aprile al 10 maggio.

[00:01:24] "Innsbruck legge", per la ventesima volta.

[00:01:27] Quindi, basta così. Torniamo agli altri libridrucked.

[00:01:34] Ed è proprio questo che notiamo ogni anno a Innsbruck legge,

[00:01:38] dove distribuiamo 10.000 libri alla popolazione di Innsbruck.

[00:01:43] Quanto le persone apprezzino il librodrue quanto lo apprezzino.

[00:01:48] E per quanto possano essere pratici gli e-book, ci siamo affezionati.

[00:01:54] E in questo includo anche te, Pia, vero?

[00:01:57] Sì, certo.

[00:01:58] Al libro chiusodru.

[00:02:00] Ecco perché lo esaminiamo anche nella puntata di oggi,

[00:02:03] perché ci piacciono ancora i libridruckte.

[00:02:08] E perché probabilmente sarà così anche in futuro.

[00:02:12] La prefazione affronta ora la questione del perché ci piacciono davvero i libridruckte. Per cominciare

[00:02:17] Una statistica interessante dopo il grande successo degli e-book di circa 10 o 15 anni fa,

[00:02:24] dove si diceva che il librodruckte fosse morto,

[00:02:28] la quota di mercato dei libri stampatidruè aumentata, almeno in Germania,

[00:02:33] si è stabilizzata al 6%.

[00:02:36] Questa è una statistica del 2022 di Statista.

[00:02:41] Che credo sia una quota di mercato molto, molto piccola, no?

[00:02:46] Estremamente, rispetto a cosa esattamente?

[00:02:49] Al mercato complessivo dei libri.

[00:02:51] Cioè tutti i libri in circolazione, il 6%, quindi quelli che sono in Germania

[00:02:58] con un ISBN, il 6% sono e-book.

[00:03:03] E gli altri, il resto, hanno una quota di mercato del 6%.

[00:03:07] Quindi, ok, pensavo che i libri didruavessero il 6%.

[00:03:09] Oh no, oh no.

[00:03:11] È troppo pocodrig sentito.

[00:03:13] Sì, lo trovo affascinante.

[00:03:17] Non so, anch'io ho attraversato questa fase in cui tutti dicevano,

[00:03:20] Beh, sono arrivati gli e-book, ci sono e-reader ovunque in 50 versioni diverse.

[00:03:25] E comunque gli audiolibri ci sono sempre stati,

[00:03:28] quindi chi ha intenzione di prendere in mano un libro stampato sudru?

[00:03:32] e questo settore è praticamentedrosull'orlo dell'estinzione.

[00:03:36] Ma lo si vede anche nel commercio dei libri,

[00:03:39] Abbiamo gli e-book, ma è una percentuale molto più piccola,

[00:03:42] di quella dei libri.

[00:03:44] Quindi, la gente li ama ancora.

[00:03:47] Sì, lo si vede più spesso.

[00:03:50] Penso che quello che sta accadendo ora, quando nuove tecnologie arrivano sul mercato,

[00:03:54] allora accade molto rapidamente e probabilmente soprattutto nel panorama dei media:

[00:03:58] Boom e Gloom.

[00:04:00] Il libro è morto, viva l'e-book.

[00:04:03] In linea di principio, si potrebbe pensare, è anche più pratico.

[00:04:10] Ma ci sono così tanti aspetti del librodrucked,

[00:04:13] che ci attraggono come persone, credo.

[00:04:16] Voglio dire, se ne parli dal punto di vista di un bibliotecario

[00:04:20] o dal punto di vista di un lettore.

[00:04:23] Quindi la sensazione è qualcosa che si prova quando si ha il libro in mano,

[00:04:29] puoi sentirlo, girare davvero le pagine e non solo cliccarci sopra.

[00:04:34] Quindi l'odore del libro, la sensazione delle pagine.

[00:04:39] Ci sono colleghi che non vogliono essere nominati,

[00:04:44] che annusano regolarmente i libri e gli appassionati di lettura estrema lo sapranno.

[00:04:51] Quindi l'odore può essere decisivo per l'esperienza di lettura.

[00:04:56] Se si tratta di pagine ben fatte che hanno anche un buon odore, è qualcosa di piacevole.

[00:05:01] È qualcosa di completamente diverso, ovviamente,

[00:05:03] dall'avere solo uno schermo come questo davanti a sé.

[00:05:06] E posso anche capirlo.

[00:05:09] Un altro aspetto importante è che il libro viene definito "bene culturale".

[00:05:16] Il significato culturale dei libri, che in un certo senso hanno anche un valore collezionistico.

[00:05:22] Quindi, quando parliamo di librerie antiquarie, collezioni antiquarie e così via,

[00:05:27] le prime edizioni, questo è un intero ramo di attività.

[00:05:32] Voglio dire che le librerie antiquarie sono anche specializzate nel loro campo.

[00:05:36] Le librerie antiquarie che hanno prime edizioni o cose antiche

[00:05:42] o libri non più in stampa,

[00:05:45] che non sono più disponibili da nessuna parte, che l'editore non ha più nel suo programma,

[00:05:48] di cui non ci sono mai stati e-book.

[00:05:50] Ma li hanno ancora.

[00:05:53] E naturalmente anche la Biblioteca nazionale tedesca ha il compito di raccogliere tutti i media.

[00:05:58] Intende dire come la biblioteca statale qui,

[00:06:01] che raccoglie tutto ciò che appare, per così dire.

[00:06:05] Esattamente, perché è così importante farlo,

[00:06:09] conservare questo patrimonio culturale, come un museo.

[00:06:13] Sa anche che su piccola scala.

[00:06:16] Nella mia famiglia ci sono libri che sono stati tramandati di generazione in generazione.

[00:06:20] E credo che questo abbia un effetto completamente diverso su di te.

[00:06:25] Se sai che la bisnonna ha già letto questo libro.

[00:06:28] E ora posso ancora leggere questa raccolta di fiabe dei Grimm.

[00:06:31] Sì, questo ha un valore aggiunto emotivo, in modo da trasmettere anche dei valori.

[00:06:36] Quindi la sola presenza dell'oggetto nella stanza trasmette qualcosa.

[00:06:40] E questo è anche ciò che notiamo ogni giorno in biblioteca,

[00:06:44] le persone amano sedersi tra gli scaffali.

[00:06:47] E anche se, beh, solo per la presenza dei media e dei libri,

[00:06:52] ti dà qualcosa, ti fa vedere.

[00:06:54] Fa qualcosa per te.

[00:06:55] E cos'è? È una visualizzazione del valore della letteratura

[00:07:00] nel nostro spazio.

[00:07:03] Per lo spazio, sì.

[00:07:04] Grazie, esattamente.

[00:07:05] La visualizzazione del valore della letteratura nello spazio.

[00:07:08] Esattamente.

[00:07:10] Forse un aspetto più negativo, ma lo approfondiremo in una puntata a parte,

[00:07:15] è l'aspetto consumistico del collezionare libri aptici,

[00:07:21] soprattutto nella sfera privata, cioè quando si tratta di vendere libri, ma anche di acquistarli,

[00:07:26] è sicuramente un aspetto importante per la promozione della cultura.

[00:07:31] Quindi possiamo dire che, ma in primo luogo, non è accessibile a tutti,

[00:07:35] perché i libri costano molto, non senza una buona ragione.

[00:07:40] Ma è lì che va, quindi ci gioco un po' su questo nuovo libro

[00:07:45] Booktalk cultura del consumo, ma vorrei fare una chiacchierata con lei su questo argomento

[00:07:50] fare una puntata a parte con te, perché è estremamente eccitante.

[00:07:53] Sì, come estetica.

[00:07:55] Bene.

[00:07:56] Ma è anche parte, una parte importante, dell'estetica.

[00:08:01] Pia, tu collezioni libri, vero?

[00:08:03] Sì, sempre meno perché non ho più spazio.

[00:08:07] Ma sì, quelli che mi piacciono mag e dove trovo belle edizioni,

[00:08:11] Anche per me è così, se sono belle edizioni, come edizioni di gioielli o altro,

[00:08:15] allora mi piace comprarli e metterli sulla mia libreria.

[00:08:20] Anche se devo dire che per me è già diventato estremamente limitato.

[00:08:24] Una volta, quando avevo ancora la paghetta regolarmente

[00:08:27] o avevo un lavoro, per esempio.

[00:08:30] e quello che potevo permettermi, le tazze erano la prima cosa,

[00:08:32] quello che potevo permettermi.

[00:08:34] E nel frattempo, questo è stato ridotto di nuovo,

[00:08:36] perché semplicemente non si ha lo spazio.

[00:08:39] Ma è bello, è bello avere un libro aptico in casa

[00:08:43] e so che a casa ho una bellissima edizione decorativa di Orgoglio e pregiudizio.

[00:08:48] È qualcosa, qualcosa di bello.

[00:08:51] E i libri sono spesso come amici che ti accompagnano.

[00:08:54] Ti accompagnano nel viaggio in treno.

[00:08:57] E poi ho detto che la settimana scorsa, quando mi sono incontrato con il , o la settimana precedente,

[00:09:01] l'ultimo episodio, quando ho parlato con Viktor.

[00:09:04] Che per me, ricordo ancora i migliori libri dran.

[00:09:07] Dove e in quale contesto li hai letti. Anche lei ha fatto così?

[00:09:10] Sì, certo.

[00:09:11] Ricordo esattamente quale numero ho letto,

[00:09:13] l'ho letto per la prima volta nella biblioteca scolastica di Orgoglio e pregiudizio.

[00:09:17] Me lo ricordo ancora.

[00:09:18] E ricordo esattamente l'odore di quella stanza

[00:09:21] e come il sole entrava dalla finestra.

[00:09:24] Quindi ho, ho esattamente la stessa sensazione,

[00:09:27] perché ho ricomprato la stessa edizione.

[00:09:29] Era un'edizione di gioielli.

[00:09:31] E provo sempre la stessa sensazione,

[00:09:34] quando posso rileggerlo.

[00:09:36] E uno schermo non può darti questa sensazione.

[00:09:39] Sì.

[00:09:40] Non in quel modo.

[00:09:42] E credo che anche la visuale sia importante.

[00:09:45] Perché anche la tipografia fa la differenza.

[00:09:48] Quindi il carattere.

[00:09:50] È sempre diverso in un libro stampato sudru.

[00:09:53] Spesso c'è questo carattere serif, con questi ghirigori o qualcosa del genere, leggero, come il Times New Roman. Dove ci sono queste piccole punte o ghirigori. Nel settore digitale non è così. Il più delle volte è sempre sans serif e molto pulito. Ma bisogna distinguere tra libri di saggistica e romanzi. Direi anche che gli eBook reader sono più probabilmente utilizzati per romanzi o poesie, dove anche i font serif sono comuni. Credo che dipenda anche dal fornitore, dall'editore, da quali font vengono offerti. Quali font vengono concessi in licenza. Quali possono essere impostati sugli eBook reader, laddove è tecnicamente possibile. Quello che si usa sull'iPad o se si lavora comunque con un tablet o un browser - credo che dipenda più che altro dal tipo di libro. E non tutti i caratteri di tutti i libri sono sempre molto fini. Le edizioni Penguin, i classici, hanno caratteri molto piccoli e carta molto sottile. Il problema è che si tratta di edizioni molto economiche che tutti possono permettersi. E questo era il caso. Mi hanno sempre accompagnato durante i miei studi. Erano - li guardo ora e penso tra me e me: Santo cielo, era terribile da leggere. Ma dipende sempre dall'impaginazione. Anche questa è un'altra cosa. Quello che non si ha con il libro cucinato didrusono le limitazioni tecniche. Ho scritto anche questo. Niente corrente, niente pop-up. Se c'è un'interruzione di corrente, come è successo di recente a Innsnruck. E si ha ancora la luce del giorno, si può prendere il libro e leggere. Nessun aggiornamento. Sembra una frase fatta, ma è così, non è vero? Sì, certo. È anche vero che prima o poi non sarà incompatibile. Avevo un vecchio lettore di eBook, quella società non esiste più. A un certo punto non ho più avuto accesso allo store. Ciò significa che non potevo più scaricare alcun libro. Questo non succede con un libro. È sempre attuale e si può sempre leggere. E non c'è bisogno di una password Wi-Fi. Esattamente. Non bisogna sottovalutare nemmeno questo aspetto. L'accesso a diverse tecnologie è sempre un privilegio. Credo che al momento dovrebbe essere undredi base, ma in molte regioni del mondo non lo è. È ancora un ostacolo. È ancora un ostacolo. Un libro è un accesso a bassa soglia alle informazioni. Un libro spesso, con le pagine e la fine della lettura.

[00:12:47] Questo è sempre molto importante.

[00:12:49] Aver finito di leggerlo, averne fatto esperienza tattile, tenerlo in mano quando è così pesante.

[00:12:53] Fa qualcosa di diverso per te. Fa differenza se ho appena letto un libretto sottile

[00:12:58] o un fumetto o un libro sottile o un Anna Karenina o altro.

[00:13:03] Poi sai anche, cosa avevo in mano? Cosa ho in mano in questo momento? Ho quello leggero,

[00:13:09] il bel fumetto o l'Anna Karenina che mi portavo dietro?

[00:13:12] Sì, e credo che si associ sempre a questo lavoro, non è vero? Quando penso ad

[00:13:16] Anna Karenina, ricordo esattamente che tipo di edizione fosse e quanto fosse spessa

[00:13:19] e come si sentiva. Quando ripenso alla storia del mio e-book, ora, su di me,

[00:13:26] le cose che ho letto lì, non riesco mai a ricordarle così dran ora.

[00:13:29] Ti ricordi più che altro per quanto tempo l'hai letto, ma non lo contestualizzi

[00:13:34] meno, credo, in questa forma aptica. Molto bene, naturalmente, anche cosa o

[00:13:42] Un'altra cosa da non sottovalutare è la privacy che accompagna un libro.

[00:13:46] Perché la lettura digitale, soprattutto tramite alcuni provider o tramite un negozio online in un ambiente chiuso, è un'esperienza che non va sottovalutata

[00:13:53] sistema chiuso significa, come sempre, che qualcuno sta creando un profilo utente a partire dai vostri dati.

[00:14:02] Kindle ha, come abbiamo detto in Goodreads drü, credo che anche Kindle abbia

[00:14:07] sta anche parzialmente travasando i dati. E il libro è privato, non potrebbe essere più privato.

[00:14:12] Anche questo è un motivo. Quindi, la protezione dei dati è semplicemente una questione super importante. In

[00:14:20] ecco perché non memorizziamo la storia dei prestiti, la storia dei lettori.

[00:14:27] Quindi non abbiamo uno storico dei prestiti. Esattamente, questo significa che semplicemente non sappiamo,

[00:14:31] chi ha letto, cioè cosa ha letto un lettore prima di lui.

[00:14:35] E la gente spesso lo trova, quindi la gente spesso viene da noi e dice,

[00:14:39] Oh, cos'ho, ho preso in prestito quel libro drei mesi fa, dai un'occhiata,

[00:14:43] e noi non lo sappiamo. Ma ora abbiamo una nuova grande funzione che ci permette di

[00:14:48] brevemente, se magst, queste sono le liste di controllo. Esattamente, che prima esisteva,

[00:14:53] molto tempo fa, e la gente lo voleva di nuovo. E ora è tornata,

[00:14:58] potete creare tutti gli elenchi di controllo che volete. Ad esempio, ne ho anche alcune con i "To-Read",

[00:15:05] quindi cose che voglio ancora leggere o che mi sono piaciute molto. Potete

[00:15:10] potete anche creare una raccolta di libri di un certo genere

[00:15:14] genere o altro. Per esempio, io ho Cosy Crime, che ho creato per me,

[00:15:17] di cose che tipicamente rientrano in questo genere. Quindi si può essere molto creativi.

[00:15:22] È sufficiente avere un account presso di noi, effettuare il login e poi funziona.

[00:15:26] Non avete più bisogno di un account Goodreads se avete un account presso la Biblioteca comunale di Innsbruck? Si,

[00:15:34] e altri vantaggi di un librodrucked, c'è uno studio che è uscito recentemente

[00:15:40] è uscito di recente, dove ci sono stati anche alcuni articoli di giornale a riguardo, soprattutto per quanto riguarda l'avanzata

[00:15:47] digitalizzazione nelle scuole dopo Corona. Gli scandinavi sono sempre stati i pionieri in questo senso

[00:15:55] sono sempre stati i pionieri, non è vero? E ora stanno andando in una direzione diversa. L'Istituto Karolinska si chiama

[00:16:02] che si trova a Stoccolma. Hanno fatto questo studio e lo hanno analizzato in dettaglio e

[00:16:06] hanno scoperto che non è detto che i vantaggi siano solo quelli di usare i libri di scuola o di

[00:16:14] i supporti di apprendimento sono offerti solo in formato digitale. Ho una citazione di questo Klingberg, che è un professore

[00:16:24] di neuroscienze cognitive, ha detto o scritto, a seconda dell'intensità delle scuole,

[00:16:30] l'uso del computer, questo ha un impatto sulle capacità di matematica e di lettura. Più una

[00:16:35] scuola si affida a internet e ai computer durante le lezioni, peggiore è il rendimento dei bambini

[00:16:39] dei bambini. Si tratta di effetti davvero evidenti che spiegano quasi la metà delle differenze di rendimento

[00:16:43] tra le scuole. Pazzia. Sì, e poi hanno anche detto,

[00:16:49] ok, ora ridimensioniamo un po' il tutto, meno digitalizzazione. Torneremo

[00:16:53] al libro di testo classico. Questo è cambiato perché so che

[00:16:59] dopo il 2020 era anche vero che se le scuole non avevano i computer erano quelle più povere

[00:17:05] le scuole più povere o l'istruzione più povera. E ci sembra, ora, con il senno di poi, che si trattasse di una sorta di hype e

[00:17:14] che tutti erano così entusiasti di queste nuove tecnologie e

[00:17:22] solo in seguito hanno pensato: "Che cosa fa questo a noi come persone? E come

[00:17:29] assorbiamo davvero le informazioni? Quindi anche voi avete l'intuizionedrudi non rendervi conto che fino a quando non [00:17:36]

[00:17:36] solo a posteriori si può riconoscere cosa ha senso e dove si sta esagerando?

[00:17:42] Penso che all'inizio si sia così euforici quando si pensa: "Questi sono così tanti"

[00:17:45] tante possibilità. Ci si rende conto che ora con l'IA, all'inizio, era così,

[00:17:49] perfetta, tutto è stato risolto, tutti i nostri problemi sono spariti. E ora stiamo anche iniziando a

[00:17:54] a pensarci, ok, forse ci sono anche alcuni lati negativi che potrebbero essere

[00:17:58] avere effetti negativi. E credo che la stessa cosa sia successa con il libro di testo.

[00:18:03] Devo dire che io stesso non me ne ero reso conto, perché ovviamente nella mia

[00:18:06] scuola, usavamo ancora i libri di testo tradizionali. Non avevamo ancora i tablet

[00:18:10] a scuola. Era tutto a parte forse qualche CD-ROM o qualcosa del genere.

[00:18:17] Ma posso dire per esperienza personale. Quando si impara in digitale. È una specie di..,

[00:18:25] e se poi si ascolta anche, si scrive solo sul computer, si legge

[00:18:31] tutto solo sul computer e magari fai anche un corso online, ha un sacco di vantaggi

[00:18:36] vantaggi, naturalmente. Ma ho anche la sensazione che queste informazioni siano in qualche modo solo

[00:18:41] solo in alcune parti della testa, ma mai nel mondo aptico reale

[00:18:51] mondo aptico reale, che poi si scrive a mano, che si legge

[00:18:56] con la pagina, dove si girano le pagine, dove si colora qualcosa, dove si incolla qualcosa,

[00:19:00] in modo da poter ritrovare la strada. Tutto questo aspetto tattile mi piace molto,

[00:19:07] innanzitutto è soggettivamente comprensibile che manchi. Sì, posso anche immaginarlo,

[00:19:13] perché posso ancora ricordarlo, proprio come lo ricordo,

[00:19:15] quali libri ho letto e quando, quandodruli ho avuti in mano

[00:19:20] Riesco anche a ricordare quando ho imparato quali cose e come

[00:19:24] questi quaderni e come ho segnato le cose. Su quale pagina

[00:19:29] le informazioni quando le imparavi così intensamente. Perciò me lo ricordo sempre

[00:19:34] ancora oggi e credo che anche questo sia un vantaggio e gli studi

[00:19:38] stanno iniziando a pensarci e a dimostrarlo. Il che forse è anche

[00:19:43] un po' fuori tema, ma è stata un'informazione interessante per me,

[00:19:48] era che tutti i capi della Silicon Valley, i manager e così via, alcuni dei loro figli, quindi

[00:19:57] Cioè, ora stiamo parlando di social media, ma non li lasciano entrare fino a 14 anni, alcuni dai

[00:20:02] 16 anni e... E che alcuni di loro non usano nemmeno i loro prodotti e questo è poi

[00:20:09] una sorta di prodotto di riferimento. Sì, quindi penso che sia anche più una questione di social media che di

[00:20:16] apprendimento nello spazio digitale. Posso anche immaginare che ci siano, ovviamente, anche

[00:20:21] anche i dati saranno raccolti. Quindi la protezione dei dati sarà, probabilmente, sempre un problema in questo

[00:20:28] contesto, hai assolutamente ragione e anche questo prestito di cose, che: ti presto il mio

[00:20:36] libro di matematica o puoi guardarlo con me, questa è forse un'altra cosa o

[00:20:42] che posso darti il... Lo copierò velocemente, non posso più farlo, forse

[00:20:48] puoi fare degli screenshot, ma è un'altra cosa. Peter mi ha anche inviato un

[00:20:54] Guida galattica per gli autostoppisti, in privato, così posso leggerla ora. Questo funziona

[00:21:00] non funziona affatto con gli e-book, ovviamente. Hai una licenza e non puoi

[00:21:04] prestarlo ed è un vero peccato. Anche questo è un aspetto che, nella nostra biblioteca, abbiamo anche

[00:21:09] il dipartimento WB, che è il dipartimento di formazione continua, si trova all'estremità della biblioteca e che

[00:21:14] è quasi un intero scaffale con i supporti per la formazione continua e siamo anche una delle poche biblioteche

[00:21:20] biblioteche che dispongono di tali supporti, che ce ne offrono molti e che funzionano molto bene

[00:21:25] beh, sono molto ben accolti, anche se ora non ci si può scrivere nulla,

[00:21:30] ma comunque, credo che la gente lo copi a casa e così via, quindi credo,

[00:21:34] che alla gente piaccia anche questo. Si tratta di materiale scolastico mirato per bambini di tutte le età,

[00:21:39] Hai assolutamente ragione, puoi venire qui ed è qui che ci troviamo di nuovo, voglio dire, quando le scuole

[00:21:44] forniscono la tecnologia, l'hardware necessario, allora è una cosa,

[00:21:50] ma anche lì è necessaria l'alfabetizzazione mediatica, il know-how su come usare

[00:21:58] questo hardware... e come entrare nei vari portali, nel software,

[00:22:04] come funziona il tutto e ci sono sicuramente abbastanza persone e abbastanza genitori che non possono permetterselo

[00:22:10] ed è anche questo, come abbiamo visto nella pandemia di Corona, che è dove

[00:22:18] si ipotizzano cose che non possono ancora essere lo status quo ed è fantastico,

[00:22:24] come questo venga utilizzato bene e sempre, quindi questa è una delle cose grandiose che ho visto anche nella

[00:22:32] "Il tedesco come lingua straniera", questi libri di formazione. Naturalmente ci sono corsi online

[00:22:39] corsi online per le lingue, ma ci sono semplicemente i media, ci sono semplicemente i libri e altre

[00:22:45] tipi di media che non possono essere sostituiti per molto, molto tempo e forse non lo saranno mai

[00:22:55] saranno mai. Credo anche, beh, credo che non scomparirà mai del tutto. L'industria editoriale

[00:22:59] ha più successo che mai. Sì, le vendite nelle librerie stanno salendo alle stelle. Le vendite in libreria sono alle stelle. Hanno

[00:23:05] sono aumentate ancora di più durante Corona. Sì, ma non so voi,

[00:23:10] forse è una buona conclusione anche per l'episodio. Io stesso uso, quindi il 90% del tempo

[00:23:17] in realtàdruckte libri, che è quello che uso di più mag. A volte uso anche

[00:23:21] e-book, ovviamente hanno anche dei vantaggi, soprattutto per viaggiare, ecco cosa,

[00:23:24] quello che mi piace, quindi dove mi piace usarli. Come li preferisce, allora? Libri cucinatidruo

[00:23:29] preferisce gli e-book? Penso che lei sia un audiolibro... Sento benissimo. Sì, è vero, anche questo è molto

[00:23:35] digitale, perché ascolto tutti i miei audiolibri in digitale via streaming. Esatto, è proprio

[00:23:41] una forma di consumo molto digitale, ma leggo anche molti libri e poi mi piace molto

[00:23:48] a livello tattile e anche questo è aumentato molto da quando ho avuto il privilegio di leggere, quindi

[00:23:55] passare molto tempo in biblioteca, perché ovviamente... Sei alla fonte. Sì, esattamente,

[00:24:01] perché la fonte mi fornisce regolarmente nuovi libri, per così dire, di cui posso godere. E

[00:24:07] che non è affatto un diversivo e poi è come una terra di latte e miele lì che

[00:24:12] da godere. E così troveremo sicuramente molti clienti anche in futuro e

[00:24:18] e faremo anche un episodio, âPerché ci piacciono gli e-book, perché questo è esattamente come molti o alcuni dei vantaggi

[00:24:24] che troveremo sicuramente anche lì. Come ho detto, a me piace usarli per viaggiare, è lì che

[00:24:31] anche questo è semplicemente un vantaggio. Sì, e con questo salutiamo la prefazione di oggi. Noi

[00:24:36] grazie per l'attenzione. Cosa preferite? Preferite le tazze cottedru? Siete

[00:24:44] state già passando al digitale? Scriveteci a post.stadtbibliothek@insbruck.gv.at o

[00:24:54] Instagram o Facebook. L'hashtag è #gemeinsambesser. Sì, e fino ad allora. Ciao ciao!

[00:25:02] La prefazione è una produzione della Biblioteca civica di Innsbruck e fa parte del progetto

[00:25:32] Stadtstimmen, il canale audio della città di Innsbruck.

[00:00:00] Attenzione, l'ascolto di questo podcast può indurre a visitare di più la biblioteca.

[00:00:07] Sì, salve e benvenuti a S'Vorwort, il podcast della Biblioteca comunale di Innsbruck.

[00:00:27] Mi chiamo Christina e sono qui oggi con il...

[00:00:29] Viktor.

[00:00:30] Oggi parliamo del perché ci piacciono i buoni libri e di cosa sono i buoni libri.

[00:00:38] Ma oggi, prima di entrare nell'argomento, ho una notizia davvero entusiasmante,

[00:00:44] che quest'anno, in occasione del 20° anniversario di Innsbruck-Liest,

[00:00:50] Innsbruck-Liest passerà alla prefazione dal 25 aprile.

[00:00:55] Ci sarà una cosiddetta acquisizione amichevole da parte dei nostri colleghi Lisi e Boris.

[00:01:01] E poi ci delizieranno con episodi molto speciali.

[00:01:06] Innsbruck-Liest, quest'anno si svolge dal 30 aprile al 10 aprile.

[00:01:12] Verranno distribuiti 10.000 libri e il 16 aprile.

[00:01:17] Questa è la data da ricordare, il libro sarà distribuito il 16 aprile

[00:01:22] e naturalmente verrà annunciato l'autore.

[00:01:26] 10.000 libri gratuiti ed eventi gratuiti dal 30 aprile al 10 maggio.

[00:01:35] Innsbruck legge per la ventesima volta.

[00:01:38] Rimane emozionante, siamo molto contenti.

[00:01:43] Ma ora torniamo al nostro tema.

[00:01:45] Caro Viktor, è un piacere averti qui. Grazie per averci dedicato del tempo.

[00:01:48] Grazie mille per l'invito.

[00:01:50] Siamo entusiasti perché oggi è il mio debutto nel podcast con la prefazione.

[00:01:54] Avete scelto un argomento molto bello.

[00:01:57] O abbiamo scelto un argomento molto bello che è anche meraviglioso da discutere.

[00:02:01] Non vedo l'ora di parlarne draperché penso che potremmo avere opinioni leggermente diverse.

[00:02:05] Sì, esattamente. Sarà ancora più eccitante, vero?

[00:02:07] Esatto, è... è così che dovrebbe essere.

[00:02:09] Prima di iniziare, perché pensiamo al perché dei buoni libri.

[00:02:14] Che cos'è un buon libro? Entrambi proveniamo dal campo degli studi letterari.

[00:02:18] Cosa avete studiato?

[00:02:20] Io sono un comparatista. Questo significa che ho studiato letteratura comparata qui a Innsbruck.

[00:02:24] Ho anche conseguito la laurea triennale qualche tempo fa.

[00:02:28] Credo di essermi laureato nel 2019. Quindi, è passato un po' di tempo.

[00:02:31] Ma il desiderio di leggere rimane, ovviamente.

[00:02:34] E ovviamente vuoi leggere buoni libri.

[00:02:37] E il canone non invecchia, rimane per il momento.

[00:02:42] E questo è anche il canone di cui stiamo parlando.

[00:02:45] Ho anche una formazione in letteratura comparata, quindi ho studiato anche letteratura comparata.

[00:02:50] E si discute molto su cosa sia un canone letterario.

[00:02:56] Per dirla in breve, in modo da avere semplicemente questa definizione per il nostro episodio,

[00:03:02] come segue: Un canone letterario si riferisce a una selezione di opere che sono considerate particolarmente significative

[00:03:08] e rappresentative di una particolare tradizione o periodo letterario.

[00:03:13] Queste opere sono spesso compilate e definite da istituzioni come scuole, università e critici letterari.

[00:03:22] La formazione di un canone letterario avviene spesso attraverso un mix di significato storico,

[00:03:28] rilevanza culturale, qualità estetica e l'influenza duratura

[00:03:35] sulle generazioni successive di scrittori e lettori.

[00:03:41] Tuttavia, è importante notare che i canoni letterari sono spesso soggettivi e che i libri sono stati scelti in base alle loro caratteristiche

[00:03:47] e rimangono modificabili nel tempo, man mano che nuove prospettive, valori e testi vengono introdotti nella discussione.

[00:03:55] Quindi non è una cosa fissa, ma ovviamente le persone si rivolgono sempre agli stessi testi.

[00:04:01] È d'accordo con la definizione di pi volte pollice?

[00:04:04] La definizione è ormai molto dettagliata e ci sono già molte cose drin,

[00:04:09] con cui sono chiaramente d'accordo e che considero molto importanti.

[00:04:13] Ciò che è molto importante, a mio avviso, e che ovviamente è anche nella definizione drinsteckt,

[00:04:18] è che bisogna dire e sottolineare che il canone non è fisso.

[00:04:26] Ci sono davvero molti canoni, non so quanti siano.

[00:04:31] Kannon? - Kanoni, qualcosa sarà giusto.

[00:04:34] Ci sono molte cose e cambiano. Si aggiungono nuove cose, altre vengono dimenticate,

[00:04:39] alcune cose non sono più così ben accolte, altre diventano molto, come si suol dire, conosciute,

[00:04:45] conosciute più che lette. Quindi queste sono cose che si conoscono e basta, per così dire,

[00:04:51] perché è qualcosa che è riconosciuto anche nell'intera cultura, non solo nella letteratura, ma nella storia culturale,

[00:04:55] ha semplicemente lasciato un'influenza.

[00:04:57] Ma non significa che la gente l'abbia studiata, ne ha solo sentito parlare,

[00:05:03] Quindi l'esempio classico, direi, nella letteratura e nella cultura occidentale è semplicemente la Bibbia.

[Per quanto la storia culturale dell'Occidente sia particolare, non la si può capire senza la Bibbia,

[00:05:13] Ma chi ha letto davvero la Bibbia? Beh, tranne adesso,

[00:05:18] i cattolici più accaniti che vanno davvero a fondo nel testo e lo guardano, ma non lo so,

[00:05:25] Occhio per occhio, dente per dente e cose del genere, chiunque può davvero ricavarle dalla FF,

[00:05:31] ma da dove viene, cosa significa veramente, è ovviamente una storia importante, esattamente.

[00:05:35] E poiché ha appena citato la Bibbia, che è uno dei testi fondamentali negli studi letterari,

[00:05:40] della letteratura occidentale, come ha appena detto.

[00:05:42] Con l'Odissea, appunto.

[00:05:44] Un esempio del perché il canone è importante, il numero dodici, che nella Bibbia, per esempio, sulla base degli apostoli

[00:05:51] o di altre cose, lo si ritrova ripetutamente accolto nella letteratura e ulteriormente elaborato.

[00:05:59] Questo significa molti romanzi, diceva sempre uno dei miei professori di letteratura,

[00:06:05] Senti, quanti capitoli ha il romanzo?

[00:06:08] E il numero dodici di solito ha un significato in letteratura,

[00:06:11] La gente, gli scrittori, ci pensano a causa della tradizione letteraria.

[00:06:17] Ed è a questo che si torna.

[00:06:19] È questo che fa e crea il canone.

[00:06:23] E secondo me, questo è anche un po' il problema del canone.

[00:06:27] Soprattutto nella letteratura comparata, ma forse ci torneremo dopo.

[00:06:32] Prima di tutto, oggi abbiamo pensato a una cosa molto bella, perché ne abbiamo parlato,

[00:06:36] abbiamo avuto l'idea dell'episodio perché abbiamo parlato tra di noi e ci siamo posti la domanda

[00:06:41] quali sono i libri buoni per noi.

[00:06:45] E poi abbiamo detto: "Sai cosa? Prendiamo... la sfida è",

[00:06:50] che ognuno di noi prenda due libri e poi ci racconti una volta sola,

[00:06:56] perché questi libri sono stati importanti per noi, rispettivamente.

[00:06:59] Uno di essi proviene dal canone letterario tradizionale.

[00:07:03] Vorrei anche sottolineare che è ovviamente nazionale,

[00:07:08] il canone nazionale o la cosiddetta letteratura mondiale.

[00:07:13] Come studioso di inglese, mi oriento più verso il canone letterario mondiale.

[00:07:19] Non so voi.

[00:07:21] Beh, anch'io direi che per me sono entrambe le cose, entrambe le cose.

[00:07:26] Perché è, per esempio, ora ho, se posso dirlo, ho per esempio

[00:07:29] la mia copia personale del Don Chisciotte di Miguel de Cervantes,

[00:07:33] che è ovviamente un libro importante per il canone spagnolo,

[00:07:37] ma anche un libro centrale per il canone mondiale.

[00:07:41] Spesso si dice che è il libro più importante della storia della letteratura,

[00:07:46] cosa che ovviamente si può dire ora, ma che è un po' una sciocchezza,

[00:07:48] non si può dire questo di nessun libro, perché il libro ha, nel suo naturale contesto nazionale

[00:07:53] un significato che un altro libro in un contesto nazionale diverso, ad esempio, non ha,

[00:07:57] che ha un significato.

[00:07:58] In altre parole, in questo senso è letteratura nazionale e mondiale,

[00:08:03] ma naturalmente in modo esatto, quindi si può differenziare.

[00:08:06] Ma la letteratura mondiale, il mondo è così globalizzato, che anche il canone nazionale

[00:08:12] alla fine sono inclusi nella letteratura mondiale in qualche modo, ovviamente.

[00:08:17] Sì, quindi questo canone nazionale non esiste più,

[00:08:22] o non ci si pensa più, perché anche i generi si stanno sviluppando,

[00:08:25] Prendiamo la narrativa poliziesca, per esempio, tanto per fare un esempio,

[00:08:28] che è arrivata dal mondo anglosassone e dalla Francia

[00:08:32] e poi si è sviluppata nel nostro Paese, non certo a partire dalla nostra tradizione letteraria.

[00:08:36] E il colpo di scena è che anche noi ci siamo posti un obiettivo.

[00:08:42] Ognuno di noi ha anche il secondo libro di - io l'ho amorevolmente

[00:08:47] letteratura spazzatura - semplicemente letteratura da stazione,

[00:08:52] pulp fiction, come volete chiamarla, che non fa parte del canone

[00:08:56] e quello che, probabilmente, saremo entrambi così,

[00:08:59] i nostri professori di letteratura comparata avrebbero potuto dire:

[00:09:02] "Non è il caso di parlarne oggi"

[00:09:05] Ma è comunque un buon libro, no?

[00:09:07] Ma è comunque un buon libro.

[00:09:09] Ora sono curioso di sapere le ragioni.

[00:09:11] Esatto, hai già iniziato con il Cervantes.

[00:09:14] Perché è così importante per te?

[00:09:18] Esattamente, quindi l'hai inserito nella tua definizione, che era già drinnen

[00:09:22] e credo che questa sia una delle cose che mi piacciono della letteratura canonica

[00:09:26] e che semplicemente apprezzo della letteratura canonica.

[00:09:28] E il motivo per cui penso che il canone sia buono è semplicemente perché questi libri hanno spesso fatto le cose in modo diverso.

[00:09:35] Quindi non credo che si possa pensare alla letteratura del canone separatamente dalla storia letteraria.

[00:09:41] Questo era già ben definito nella sua definizione drin.

[00:09:43] In altre parole, Cervantes e il Don Chisciotte di Cervantes sono semplicemente un unico libro,

[00:09:49] che in primo luogo ha reagito alla letteratura.

[00:09:52] Quindi bisogna immaginare che nel Medioevo ci fossero molti romanzi cavallereschi

[00:09:56] e il Don Chisciotte uscì in un momento in cui questa ondata di romanzi cavallereschi si stava già esaurendo,

[00:10:02] era già finita.

[00:10:04] E poi Cervantes scrive un libro su Don Chisciotte, in cui si rende semplicemente conto,

[00:10:08] ha letto davvero molti romanzi cavallereschi.

[00:10:10] E questi sono tutti i migliori ragazzi, quindi tutte le cose che compongono un romanzo cavalleresco sono drin.

[00:10:18] Ma cosa fece Cervantes?

[00:10:20] Il suo protagonista, Don Chisciotte, quando si legge il romanzo, lo si capisce subito.

[00:10:25] In realtà è un pazzo, è in qualche modo folle.

[00:10:29] Sta solo fantasticando, come ho detto, ed è qui che entra in gioco ciò che abbiamo già brevemente menzionato.

[00:10:35] Sono cose che tutti conoscono di Don Chisciotte, per esempio la lotta contro i mulini a vento,

[00:10:40] dove Don Chisciotte dice che ora ha un gigante o un avversario malvagio contro cui deve combattere.

[00:10:46] E poi il lettore scopre che i mulini a vento sono una realtà.

[00:10:50] Questo è solo nella sua immaginazione.

[00:10:52] In altre parole, è uno dei primi libri in cui c'è un protagonista,

[00:10:58] che ti viene da pensare: è fuori di sé, è un pazzo.

[00:11:03] Ed è così ben fatto e così nuovo e così, e ha avuto così tanto successo e così, così influente.

[00:11:15] Ma ti sei lasciato trasportare dalla lettura?

[00:11:17] Pieno, pieno.

[00:11:18] Perché è proprio...

[00:11:19] Si sente l'entusiasmo nella tua voce, mi sono quasi addormentato leggendolo.

[00:11:22] Davvero?

[00:11:23] Ce l'hai davvero?

[00:11:24] No, è così ben fatto.

[00:11:26] Ed è divertente.

[00:11:27] E penso che questa battuta, quindi ho davvero amato il libro.

[00:11:32] E anche questo ha lasciato il segno.

[00:11:36] Quindi non si può scrivere un romanzo cavalleresco dopo Cervantes, ci si rende ridicoli in qualche modo,

[00:11:41] perché se fossi ancora nel XVI secolo quando esce qualcosa di nuovo,

[00:11:46] allora succedeva sempre sullo sfondo di Don Chisciotte, per esempio.

[00:11:51] In altre parole, ha lasciato un segno nella storia della letteratura, ma anche nella storia dell'arte.

[00:11:57] Purtroppo la gente non lo vede più, la mia grande edizione di DTV, di Susanne Lange, una super traduzione.

[00:12:04] È uscita una nuova traduzione del quadro drauf e anche questa è molto famosa.

[00:12:09] È di Picasso.

[00:12:10] È questo quadro di Picasso, dove Don Chisciotte è con il suo scudiero, che si chiama Sancho Panza, credo.

[00:12:17] Sì, Sancho Panza, ho dei flashback dei miei studi.

[00:12:20] Drauf e dove Picasso, molti secoli dopo, ha ricevuto ancora questa cosa della storia dell'arte,

[00:12:28] perché naturalmente questo era anche un certo, come dire, stato d'animo dell'età moderna, in cui si cominciava a dubitare della capacità di giudizio e di conoscenza delle persone, sulla base della tradizione filosofica e simili.

[00:12:44] Questo viene dalla filosofia con Cartesio, che si chiedeva che cosa posso effettivamente sapere e così via, quindi tutta questa incertezza e posso anche riconoscerla?

[00:12:54] Oppure siamo tutti pazzi come Don Chisciotte e vediamo le cose solo come vogliamo vederle?

[00:13:00] Quindi, naturalmente, è anche uno Zeitgeist che è stato catturato e poi tradotto in questo Wessel, in altre parole, in questo romanzo cavalleresco, che naturalmente è super, super ben fatto.

[Il romanzo cavalleresco è qualcosa che la gente conosceva già all'epoca e Cervantes ci ha semplicemente messo sopra questa immagine drae ne ha fatto qualcosa di nuovo dra.

[00:13:23] Ecco perché sono un grande fan.

[00:13:25] Credo anche che la buona letteratura e le aspettative siano sempre mutevoli.

[00:13:30] Sia che si parli di una bestia come Don Chisciotte, che ha lasciato un segno così grande nella storia della letteratura, sia che si parli di piccola letteratura di genere, ci piacciono sempre le cose che sovvertono le nostre aspettative in qualsiasi forma.

[00:13:49] E questa è la cosa eccitante della lettura, delle storie in generale.

[00:13:55] Esattamente.

[00:13:56] Ho portato con me "Una stanza tutta per sé" di Virginia Woolf e sono sicuro che ha lasciato un grande segno nella storia della letteratura.

[00:14:08] Ma le mie ragioni sono più personali, perché ricordo quando avevo vent'anni.

[00:14:16] Mi è capitato tra le mani.

[00:14:18] Mi sono laureato in inglese, non in americano.

[00:14:20] Questo significa che Virginia Woolf era una scrittrice americana e ovviamente molto, molto famosa.

[00:14:25] Ma per me...

[00:14:27] era solo un nome. Non sapevo chi fosse, cosa scrivesse.

[00:14:31] È un testo modernista e l'ha scritto nel 1929.

[00:14:36] Quindi, per sempre, all'inizio mi sentivo...

[00:14:40] Non così vecchio come il Don Chisciotte, ovviamente.

[00:14:43] Poi mi è capitato tra le mani ed era un saggio così breve,

[00:14:47] non è lungo. L'ho scoperto in modo del tutto indipendente mentre studiavo.

[00:14:54] E ricordo dove mi trovavo quando l'ho letto.

[00:14:57] So com'era la luce, so com'erano le pagine.

[00:15:00] Sapete quando ve lo ricordate più dettagliatamente?

[00:15:02] È un ricordo così personale.

[00:15:04] Esattamente.

[00:15:05] E poi ho pensato che questo libro ha più di 100 anni

[00:15:10] e quello che scrive la donna sono questioni che mi riguardano ora, a venticinque anni, come donna

[00:15:14] in questo secolo, in questo millennio.

[00:15:18] "Una stanza tutta per sé" parla della creatività femminile, dell'indipendenza delle donne

[00:15:27] e l'enfasi sull'indipendenza materiale e spaziale,

[00:15:34] come donna per creare cose.

[00:15:36] E anche su questo, ed è per questo che l'ho portato con me,

[00:15:39] perché così possiamo parlare di nuovo del canone in modo così bello,

[00:15:41] anche del fatto che le donne non possono guardare indietro a una tradizione letteraria.

[00:15:47] E che le donne hanno bisogno di uno spazio, anche in un canone,

[00:15:53] per svilupparsi creativamente.

[00:15:56] E l'ho trovato davvero impressionantedru.

[00:15:59] Mi sono sentita così mentre frequentavo un corso di laurea

[00:16:05] che, credo converrete, è molto caratterizzato,

[00:16:10] il canone letterario è bianco e maschile.

[00:16:14] Come molte cose, ovviamente, nel patriarcato, la maggior parte dell'80, 90 per cento dei testi lo sono,

[00:16:22] che abbiamo discusso in letteratura comparata,

[00:16:26] perché stavamo parlando di storia letteraria, sono stati scritti da uomini.

[00:16:29] Sì, naturalmente questa è una grande critica e una critica molto giustificata

[00:16:33] di Kranon.

[00:16:34] Ed è vero, non si può negare, ovviamente.

[00:16:37] Perché ovviamente il canone e la canonizzazione sono sempre una questione di potere.

[00:16:43] Perché è sempre importante chi può scrivere e chi viene ascoltato.

[00:16:47] Sono due punti importanti.

[00:16:49] E naturalmente è stata una sfortuna, bisogna dirlo. La maggior parte della storia letteraria

[00:16:56] erano naturalmente uomini e naturalmente uomini bianchi o occidentali,

[00:17:00] Mettiamola così, è un canone occidentale.

[00:17:02] E di classe superiore, quindi privilegiati, ovviamente.

[00:17:05] Erano quelli che sapevano leggere e scrivere,

[00:17:08] che avevano accesso alla letteratura o alla scrittura in primo luogo

[00:17:10] o alla lingua scritta, per così dire.

[00:17:13] E questo è un grosso problema, ovviamente.

[00:17:15] E quello che ho detto, ovviamente, va fatto prima,

[00:17:19] se il Don Chisciotte, ovviamente, va rivisto un po'.

[00:17:22] Perché ovviamente è così, se ne hai uno,

[00:17:26] quindi se chiedete a un romanista specializzato nella letteratura del Cinquecento

[00:17:31] letteratura del Cinquecento per tutta la vita, allora ovviamente potrà dire,

[00:17:34] ci sono anche testi precursori del Don Chisciotte,

[00:17:37] sono stati comunque dimenticati,

[00:17:39] perché sono semplicemente caduti vittima della storia.

[00:17:43] Questo, naturalmente, se si è abbastanza specializzati,

[00:17:45] allora si può dire, sì, sì, quello che ha fatto Cervantes,

[00:17:48] in realtà non è così moderno, ha anche una storia.

[00:17:52] E naturalmente bisogna sempre tenerlo presente.

[00:17:56] Tuttavia, quello che abbiamo lì,

[00:17:59] è comunque intrinseco e molto buono in sé.

[00:18:06] È un peccato, naturalmente, che molte cose che erano altrimenti molto buone,

[00:18:10] a causa di questi meccanismi di trattazione, purtroppo la storia

[00:18:15] un po' vittima della storia.

[00:18:17] Ma grazie a Dio, bisogna anche dire,

[00:18:19] è anche vero che il canone viene costantemente rivisto.

[00:18:23] E come ha detto lei, Virginia Woolf è un buon esempio,

[00:18:27] trovare le donne in anticipo, anche per me è una cosa rapida,

[00:18:31] Shelley, che ha scritto Frankenstein.

[00:18:33] Esatto, ci sono alcune, alcune eccezioni,

[00:18:37] Ci sono, certo, ma questo non fa che confermare la regola.

[00:18:39] Ma negli ultimi 100 anni il canone è stato rivisto più volte.

[00:18:44] E questo proprio in base al genere.

[00:18:46] Quindi molta letteratura femminile è stata aggiunta e riscoperta.

[00:18:52] E naturalmente ce n'è anche molta,

[00:18:54] dal lato dello studio post-coloniale, cioè non europeo,

[00:19:00] anche la letteratura non europea ha aggiunto molto.

[00:19:04] E si vedeva che anche lì c'era una grande letteratura,

[00:19:09] grandi idee, mondi che forse non sempre corrispondono all'Occidente,

[00:19:14] ma che sono anche molto interessanti e dove ci sono anche tradizioni,

[00:19:18] che meritano di essere accolte.

[00:19:20] Quindi è molto, molto importante tenerlo sempre presente.

[00:19:23] Esattamente. Ma basta parlare di Kann.

[00:19:25] Che spazzatura hai?

[00:19:28] Che spazzatura ho con me? Sono già stato un po' fregato

[00:19:30] dalla nostra collega Pia, con la quale ne abbiamo parlato brevemente prima.

[00:19:33] Pia ha scopato un po'?

[00:19:34] Sì, quindi Pia non si sgrida.

[00:19:36] Pia non può farlo, e Pia non ne è capace.

[00:19:39] Ma Pia ha detto che quello che hai portato è spazzatura,

[00:19:42] in realtà potrebbe essere descritto di nuovo come canone.

[00:19:44] Ho fatto uno sforzo in più per portare un po' di spazzatura in più.

[00:19:46] Un sacco di spazzatura.

[00:19:47] E ho portato, questa è stata la prima cosa a cui ho pensato,

[00:19:51] è stato Douglas Adams, "La guida galattica per gli autostoppisti" o in tedesco

[00:19:56] "Guida galattica per gli autostoppisti".

[00:19:58] E quando Viktor dice "portato con sé", lo intende davvero

[00:20:00] in senso letterale, perché ha i libri con sé.

[00:20:03] Certo che ho i libri con me, perché ho bisogno di sapere,

[00:20:04] di cosa sto parlando, non posso metterlo davanti all'occhio della mia mente

[00:20:07] occhio. E la Guida galattica per gli autostoppisti è ovviamente

[00:20:11] in realtà anche un po' un

[00:20:14] classico e, naturalmente, è già stato ben accolto.

[00:20:18] Un classico della letteratura fantascientifica. Un classico della fantascienza, appunto.

[00:20:21] Ma naturalmente è un genere, è molto più giovane.

[00:20:25] È solo un libro incredibilmente

[00:20:30] grande umorismo.

[00:20:32] È solo, beh, quando si dice,

[00:20:35] Don Chisciotte era troppo noioso per te, lo diresti anche della Guida per gli autostoppisti

[00:20:38] Guida galattica, probabilmente non lo diresti mai, vero?

[00:20:40] Deve averla letta, immagino?

[00:20:42] No. Non sono un fan della fantascienza.

[00:20:43] Ok. Sì, è solo...

[00:20:45] Me lo consiglieresti.

[00:20:45] Lo consiglio vivamente.

[00:20:47] Penso che sia molto divertente, molto simpatico.

[00:20:50] Penso che sia solo buona letteratura.

[00:20:54] È solo una strana premessa.

[00:20:57] Esattamente. Alla fine, la terra dovrebbe essere abbattuta per fare un'autostrada,

[00:21:02] perché è sulla strada dell'autostrada nella galassia.

[00:21:07] E questo è il punto di partenza, per così dire, di cui si tratta.

[00:21:10] E poi che grandi avventure vivono i protagonisti nello spazio

[00:21:16] che vivono e gli strani personaggi che incontrano.

[00:21:20] E questo è molto divertente.

[00:21:23] Devo dire di sì.

[00:21:24] E si ricorda dove si trovava, dove l'ha letto?

[00:21:27] La prima volta.

[00:21:28] Ne ha ancora un ricordo tattile?

[00:21:30] Beh, purtroppo no.

[00:21:33] Per me, viene sempre da un buon libro.

[00:21:35] È allora che si forma in me una memoria aptica.

[00:21:38] Quando ho di nuovo il libro in mano e penso al contenuto per un momento

[00:21:41] e mi ricordo come l'ho trovato, allora mi ricordo dov'ero.

[00:21:45] Beh, purtroppo non è così.

[00:21:47] Peccato, vorrei averlo fatto.

[00:21:47] È frenetico.

Mi piacerebbe, ad essere sincero.

[00:21:49] Ma non posso dire lo stesso di questo libro in questo momento, beh...

[00:21:51] Ma è letteratura di genere.

[00:21:54] E noi comparatisti sappiamo che il genere è molto difficile,

[00:21:57] essere riconosciuto, soprattutto negli studi letterari.

[00:22:02] È vero che la crime fiction sta diventando lentamente riconosciuta...

[00:22:05] Ora arrivano i romanzi storici, vengono presi sul serio.

[00:22:10] E il genere deve sempre dimostrarsi in qualche modo, prima,

[00:22:14] ma per molti decenni...

[00:22:16] formando un canone.

[00:22:17] Esattamente.

[00:22:18] E poi possiamo riparlarne, qualcosa del genere.

[00:22:22] Ok, il mio è "Lei" di Stephen King.

[00:22:27] In inglese si chiama "Misery".

[00:22:30] È il nome del film con Kathy Bates.

[00:22:34] Vale sempre la pena di rivederlo.

[00:22:37] Il libro è del 1987.

[00:22:39] E sì, è anche un romanzo di genere.

[00:22:43] Il mio genere è l'horror in questo caso, non la fantascienza.

[00:22:47] È super psicologico.

[00:22:49] Parla della fan numero uno, Annie Wilkes,

[00:22:52] che salva accidentalmente in auto lo scrittore Paul Sheldon nella neve del Colorado.

[00:23:01] E lui pensa di essersi salvato.

[00:23:03] Ma poi lei gli chiede di scrivere una serie di romanzi,

[00:23:07] di cui è una grande fan.

[00:23:10] Ed è totalmente psicopatica.

[00:23:12] E poi gli rompe notoriamente un piede.

[00:23:14] E lui deve essere lì per lei in questo...

[00:23:17] È chiuso in casa con lui.

[00:23:19] Non può muoversi.

[00:23:20] È ferito per l'incidente d'auto da cui lei lo ha salvato.

[00:23:24] E nessuno sa dove sia.

[00:23:25] E deve firmare per uscire, per così dire.

[00:23:29] Per me è così che l'ho letto,

[00:23:31] anche un po' un meta-commento,

[00:23:34] naturalmente, che Stephen King, che sta elaborando qualcosa,

[00:23:39] cosa che fa sempre.

[00:23:40] E ha una sorta di atmosfera da opera da camera.

[00:23:43] È molto psicologico.

[00:23:45] E ce l'ho davanti agli occhi.

[00:23:47] So come Paul Sheldon siede nella stanza,

[00:23:50] con il piede in alto.

[00:23:52] E davanti a sé ha la macchina per urlare.

[00:23:53] E ricordo di aver visto la finestra.

[00:23:56] E come sente i passi di Annie.

[00:23:59] Ed eccomi di nuovo qui.

[00:24:00] E questo è solo un segno per me...

[00:24:03] Ehi, mi è piaciuto molto.

[00:24:05] E ricordo che mi piaceva molto il linguaggio di allora.

[00:24:08] Ed era anche fantastico.

[00:24:10] Stephen King scrive in un modo e poi in un altro.

[00:24:12] Ha anche difficoltà con i finali.

[00:24:14] Secondo me, Misery è uno dei suoi,

[00:24:17] se non il suo migliore, devo dire.

[00:24:20] Penso che sia molto buono.

[00:24:21] Perché la fantascienza non è il suo genere,

[00:24:23] la crime fiction non è il mio genere.

[00:24:25] Ma ora mi hai conquistato.

[00:24:27] Quindi io...

[00:24:28] Forse se lo facessimo,

[00:24:29] di sicuro ce l'abbiamo in magazzino,

[00:24:30] allora forse lo prenderò in prestito.

[00:24:31] Così avrò una cosa buona per il fine settimana.

[00:24:34] Buona parola, ce l'abbiamo in magazzino.

[00:24:37] Perché è stata la prima...

[00:24:38] Abbiamo appena ordinato la nuova edizione di Misery

[00:24:40] nell'originale inglese e l'abbiamo anche in tedesco.

[00:24:43] E probabilmente è già finita.

[00:24:45] Facciamo così?

[00:24:47] Tu leggi Misery, io leggo Guida per gli autostoppisti.

[00:24:51] E poi ci racconteremo in un episodio lontano del podcast

[00:24:54] di nuovo come l'abbiamo trovata.

[00:24:56] Penso che sarebbe molto bello.

[00:24:57] Sarebbe una cosa fantastica.

[00:24:59] Sì, fantastico.

[00:25:00] Ma ora rispondiamo di nuovo alla domanda,

[00:25:05] perché ci piacciono i bei libri, credo sia ovvio.

[00:25:09] Perché è divertente.

[00:25:12] Esattamente.

[00:25:13] Beh, credo che sia solo un piacere,

[00:25:17] leggere cose del genere.

[00:25:18] E solo...

[00:25:20] Quindi il canone letterario ha...

[00:25:25] È fantastico vedere, per esempio.

[00:25:28] Vi ho portato altri libri,

[00:25:30] Se guardate l'Ulisse, per esempio.

[00:25:33] Così come l'Odissea, per esempio.

[00:25:36] Questo è, questo è, beh, non è venuto fuori per niente,

[00:25:38] ma i bravi scrittori sono semplicemente persone letterarie.

[00:25:42] E le persone letterarie semplicemente leggono molto.

[00:25:46] E quello che c'è nell'Odissea o nella Bibbia,

[00:25:48] in questi testi più antichi della storia della letteratura occidentale,

[00:25:53] semplicemente drin, che viene semplicemente elaborato ancora e ancora.

[00:25:56] E naturalmente il tempo cambia.

[00:25:58] Questo significa che anche... cambia.

[00:26:01] Quindi cambia anche il modo in cui le persone usano questi oggetti.

[00:26:05] Ed è sempre nuovo.

[00:26:07] E ci sono nuovi colpi di scena e nuove prospettive,

[00:26:09] nuove prospettive.

[00:26:10] E poi, naturalmente, se si ha una conoscenza di base

[00:26:14] e avete già letto l'Odissea, allora ovviamente leggerete Ulisse

[00:26:17] con occhi completamente diversi.

[00:26:19] I buoni scrittori sono sempre buoni lettori.

[00:26:22] Ed è fantastico quando si trova un...

[00:26:26] magari un po' di conoscenza di base,

[00:26:28] e poi ti porti via molto di più,

[00:26:30] anche se naturalmente si può anche leggere,

[00:26:32] senza le conoscenze di base e avere un grande libro.

[00:26:34] Ma è anche quello che facevano spesso le donne,

[00:26:36] scrivevano contro il canone,

[00:26:39] si sono semplicemente appropriate di personaggi del canone.

[00:26:42] Questo significa che... quindi è anche,

[00:26:44] il canone è anche un'arma...

[00:26:46] un'arma contro il canone.

[00:26:48] Quindi c'è tanto da dire e da fare.

[00:26:50] E la scrittura è un argomento incredibilmente interessante.

[00:26:53] E il canone letterario e la cosiddetta decostruzione del canone,

[00:27:00] probabilmente ci accompagneranno ancora e ancora in questo podcast,

[00:27:03] risuoneranno ancora e ancora.

[00:27:05] Gli scrittori, come hai detto tu in modo splendido,

[00:27:09] scrivono sempre in una tradizione.

[00:27:11] E per me i buoni libri sono indipendenti da,

[00:27:19] sia che si tratti della cosiddetta alta letteratura mondiale

[00:27:23] o della cosiddetta letteratura di genere basso.

[00:27:26] Scrivono in una tradizione e ciò che vale per il canone,

[00:27:30] vale per ogni buon scrittore.

[00:27:32] Che scrivano horror o fantascienza.

[00:27:35] È bene che tu conosca le tue cose,

[00:27:37] con quello che fai, come un buon artigiano.

[00:27:40] Esatto, è un mestiere, naturalmente,

[00:27:42] in un certo senso.

[00:27:44] Sì, Viktor, grazie mille per essere stato con noi oggi.

[00:27:47] Grazie mille per l'invito.

[00:27:48] È stato divertente come pensavo.

[00:27:51] Bello, mi fa piacere.

[00:27:52] Sei stato incredibilmente istruttivo.

[00:27:54] Spero di poterlo rifare.

[00:27:57] Sarebbe, mi piacerebbe, sì.

[00:27:59] E con questo ci salutiamo per oggi.

[00:28:03] Che ne pensi?

[00:28:05] È un buon libro.

[00:28:07] Scrivetelo per noi su post.stadtbibliothek@innsbruck.gv.at

[00:28:11] o su Instagram o Facebook.

[00:28:14] L'hashtag è #Gemeinsambesser

[00:28:16] E fino ad allora, tanti auguri.

[00:28:19] [Musica]

[00:28:45] La prefazione è una produzione della Biblioteca Comunale di Innsbruck

[00:28:49] e fa parte di Stadtstimmen, il canale audio della città di Innsbruck.

[00:00:00] Attenzione, l'ascolto di questo podcast può portare a un aumento delle visite in biblioteca.

[00:00:07] Benvenuti alla prefazione. Io sono Christina.

[00:00:24] E io sono Pia.

[00:00:25] E oggi parliamo degli Oscar.

[00:00:28] Ehi Pia, ero di nuovo su Filmfriend e ho guardato la collezione di Oscar.

[00:00:33] Lo sapevi che era di nuovo così? Gli Oscar?

[00:00:36] Ero perifericamente consapevole, sì, che gli Oscar erano tornati.

[00:00:40] Ma cos'è Filmfriend?

[00:00:42] Filmfriend è il servizio di streaming cinematografico che abbiamo come biblioteca.

[00:00:46] Ciò significa che tutti coloro che sono iscritti alla nostra biblioteca possono anche guardare i film in streaming online.

[00:00:51] Esatto, e offrono film diversi per bambini e adulti,

[00:00:57] quindi per diverse fasce d'età.

[00:00:59] È incluso nel nostro abbonamento annuale, è un servizio davvero ottimo.

[00:01:04] Hanno anche diverse collezioni e, a quanto pare, ora sono inclusi anche gli Oscar.

[00:01:08] Perché gli Oscar erano il 10 marzo.

[00:01:10] E non so voi, ma a me fa sempre venire voglia di guardare i film.

[00:01:15] Sì, estremamente.

[00:01:16] Mi interessa anche sapere cosa ha vinto e quali sono i premi più importanti,

[00:01:21] quindi miglior film, miglior attrice, miglior attore, chi ha vinto.

[00:01:26] Perché poi potrei valutare se guardarlo, devo dire.

[00:01:30] Sì, perché ci piacciono così tanto gli Oscar?

[00:01:33] E perché sono così diffusi nella nostra cultura austriaca?

[00:01:37] Mi chiedo, quando non abbiamo nulla a che fare con Hollywood, se non, ovviamente, in modo periferico,

[00:01:42] ma ovviamente il mercato cinematografico americano e l'industria cinematografica hanno una così grande influenza sulle nostre vite

[00:01:50] e sulla nostra organizzazione culturale, se così vogliamo chiamarla, giusto?

[00:01:54] Sì, e se mai dovessimo vincere un Oscar, allora si direbbe "Oh, Christoph Waltz, ha vinto di nuovo qualcosa"

[00:01:58] Oh sì, esattamente.

[00:01:59] "Ora noi, come austriaci, abbiamo l'Oscar"

[00:02:01] Il nostro uomo agli Oscar.

[00:02:03] La cosa più divertente è che in Germania Christoph Waltz è praticamente trattato come un tedesco.

[00:02:13] Quando i tedeschi scrivono, i giornali tedeschi riportano gli Oscar e dicono,

[00:02:18] "Christoph Waltz, austriaco, vive in Germania e poi, quando è stato per un attimo in Germania,

[00:02:23] allora la Germania ha vinto, per così dire.

[00:02:26] È così, poi se ne appropriano, no?

[00:02:29] Affascinante.

[00:02:30] Sì, non hanno fatto così con Arnold Schwarzenegger.

[00:02:34] Sì, è californiano, non conta più.

[00:02:37] Sì, cosa sono gli Oscar?

[00:02:41] Hanno una storia molto lunga e illustre, si sono tenuti l'11 gennaio 1927,

[00:02:48] Louis B. Mayer, che era un capo molto influente e potente dello studio hollywoodiano MGM,

[00:02:56] quindi "so Metro-Goldwyn-Mayer", radunò intorno a sé delle persone

[00:03:02] e quel giorno è considerato la nascita dell'Academy of Motion Picture Arts & Sciences.

[00:03:08] Quindi, si decise semplicemente che avevamo bisogno di un premio prestigioso,

[00:03:12] perché i premi fanno una cosa, attirano l'attenzione e naturalmente legittimano in un certo senso...

[00:03:24] l'industria stessa.

[00:03:25] L'industria, esattamente.

[00:03:26] Poi ci fu la prima cerimonia di premiazione nel 1929. Ma non interessava a nessuno.

[00:03:33] Per questo fu trasmessa per la prima volta alla radio nel 1930

[00:03:38] e nel 1934 Walt Disney ringraziò tutti per il cosiddetto Oscar nel suo discorso di accettazione,

[00:03:46] lo chiamiamo così da sempre, è un po' controverso se Disney sia ora il personaggio,

[00:03:51] che ora è, tutti conoscono gli Oscar, credo, la mandorla d'oro,

[00:03:55] se questo, perché si chiama Oscar e 34 è stata la prima volta che è stato dimostrato che qualcuno lo ha chiamato così, l'Oscar.

[00:04:02] Ma il perché si chiami Oscar è molto controverso, non l'ho ancora scoperto,

[00:04:11] 39, e questo è importante, credo, per il nostro episodio di oggi, quando parliamo di argomenti diversi,

[00:04:17] degli Oscar.

[00:04:19] Nel 1939, Hattie McDaniel fu la prima donna di colore a vincere un Oscar per il ruolo di Mammy in "Via col vento",

[00:04:27] come miglior attrice non protagonista.

[00:04:29] Un fatto non così divertente, tra l'altro, è stata la prima donna di colore non solo a vincere,

[00:04:34] ma è stata ospite ai premi e non era lì come serva.

[00:04:39] E anche molto controverso, naturalmente, è che il ritratto di questa mamma,

[00:04:45] che negli Stati del Sud della serva riconoscente, era molto stereotipata.

[00:04:52] Sì, esatto, ed è proprio per questo che c'è ancora, quindi è molto controverso.

[00:04:58] Anche questa rappresentazione stereotipata delle donne nere nei film o delle persone di colore,

[00:05:06] film in generale.

[00:05:08] Poi nel 1941 decisero che era un grande segreto chi avrebbe vinto,

[00:05:12] perché prima di allora avevano sempre scelto o sorteggiato i vincitori con una settimana di anticipo,

[00:05:16] e tutti lo sapevano, quindi fu introdotta la segretezza,

[00:05:22] per aumentare l'interesse per la cerimonia di premiazione.

[00:05:26] E poi nel 1953 fu trasmessa per la prima volta in televisione.

[00:05:31] È un fatto importantissimo, perché è stata la nascita di questo evento televisivo,

[00:05:36] che conosciamo ancora oggi.

[00:05:38] Alcune persone organizzano addirittura feste per gli Oscar e si ritrovano per mangiare popcorn e champagne

[00:05:43] e poi lo guardano.

[00:05:45] È una trasmissione in diretta.

[00:05:47] E la prima donna di colore a vincere nel '94 fu Whoopi Goldberg.

[00:05:51] In particolare, è stata anche la prima donna a condurre da sola lo show degli Oscar.

[00:05:56] Nel 2000, la prima donna produttrice di un film ha vinto un Oscar.

[00:06:02] Si tratta di Lilly Finnic Sanop.

[00:06:04] E in base ai dati che ho raccolto da questa storia degli Oscar,

[00:06:09] probabilmente potete indovinare quali sono stati i nostri punti di contatto,

[00:06:14] i nostri punti di contatto, ovvero,

[00:06:17] che gli Oscar erano principalmente un evento fondato da uomini bianchi, ovviamente.

[00:06:25] Ed è per questo che, nel corso degli anni, c'è stato un certo...

[00:06:31] ... ... ha preso una certa direzione in termini di vincitori e candidati.

[00:06:37] Ci sono anche... Ho guardato qui e c'è uno studio del Los Angeles Times del 2012.

[00:06:44] Hanno analizzato quali sono i membri dell'Academy che votano per i vincitori degli Oscar.

[00:06:52] All'epoca, il 94% dei membri erano bianchi e il 77% maschi.

[00:06:58] L'età media è di 62 anni.

[00:07:02] Questo ha portato alla protesta finale nel 2015, con l'hashtag #OscarsSoWhite,

[00:07:10] quando quell'anno furono nominati solo attori bianchi.

[00:07:18] Questo ha già cambiato qualcosa, ovvero i film e le produzioni cinematografiche devono...

[00:07:26] ... soddisfare certi requisiti, certi standard di diversità, per...

[00:07:33] ... nel casting, le persone che si vedono sullo schermo, dalla produzione,

[00:07:39] alle persone sullo sfondo per il finanziamento, devono essere soddisfatte, ma i critici dicono,

[00:07:45] in pratica è solo il cosiddetto "windowdressing", quindi è più per lo spettacolo che per altro.

[00:07:51] Perché, come dice lei, la fondazione è stata riempita di persone così stereotipate,

[00:08:01] che sono semplicemente nella maggior parte dei sistemi, in un patriarcato e nel patriarcato del mondo occidentale,

[00:08:07] potere, cioè uomini ricchi, di classe medio-alta.

[00:08:15] Questi critici dicono semplicemente che è necessaria una revisione fondamentale del sistema

[00:08:22] e di uno sconvolgimento all'interno dell'industria cinematografica hollywoodiana perché possa davvero cambiare

[00:08:28] e che non sia solo una "vetrinadre".

[00:08:31] L'Oscar per il miglior film ha...

[00:08:34] Quest'anno ha vinto "Oppenheimer".

[00:08:37] Esatto, e "Oppenheimer" ha soddisfatto gli standard, questi standard di diversità,

[00:08:43] solo per fare un esempio, non c'è nulla contro il film "Oppenheimer", ma non c'erano molti "Oppenheimer"

[00:08:49] "persone di colore" sono state coinvolte in questa produzione, ma poiché diverse donne in posizioni di rilievo sono state coinvolte,

[00:08:58] è stato sufficiente per raggiungere la quota di diversità.

[00:09:02] In pratica si raggiunge la quota molto velocemente.

[00:09:05] Esatto, è questo il punto.

[00:09:07] È un punto di critica che esiste da molto tempo, perché qui si guarda sempre a un po' di storia degli Oscar

[00:09:13] e Marlon Brando, per esempio, che fu nominato per il partito, molto famoso,

[00:09:19] non ci andò di persona, protestò e mandò al suo posto un rappresentante dei nativi americani,

[00:09:26] "Sacheen Littlefeather", che accettò l'Oscar per lui e disse nel suo discorso,

[00:09:33] che non è andato perché i nativi americani sono trattati così male dall'industria cinematografica statunitense.

[00:09:41] Quindi questo è un aspetto che è stato riconosciuto molto presto, anche all'interno dell'industria e dove le critiche sono state espresse,

[00:09:48] ma c'è voluto molto, molto tempo perché qualcosa cambiasse.

[00:09:52] E penso anche che se ne possa parlare, cioè che ci si possa chiedere quanto sia cambiato davvero..

[00:09:58] e quanto invece è solo per finta.

[00:10:01] Lily Gladstone è la prima nativa americana candidata all'Oscar come miglior attrice,

[00:10:08] Non ha vinto, è un'altra cosa tipica che è successa, credo che Emma Stone abbia vinto come miglior attrice,

[00:10:16] che sembrava molto scioccata quando l'ha scoperto, avete visto il video?

[00:10:21] Perché era così sorpresa,

[00:10:25] Sì, si ha la sensazione che non si aspettasse di vincere questo Oscar.

[00:10:29] Sì, beh, è una cosa provata,

[00:10:30] Quindi non lo so.

[00:10:32] Quindi Lily Gladstone è stata l'apripista di tutte le prove,

[00:10:35] Ci sono pali e persone che scommettono su drae ogni genere di cose. Quindi lei era già

[00:10:40] la pioniera, ma poi non ha vinto, di nuovo.

[00:10:44] Sì, credo che sia perché gli Oscar sono anche, beh, sei nell'industria cinematografica di Hollywood,

[00:10:53] si può diventare membri per votare agli Oscar, il che significa che si ottiene,

[00:10:58] si vota come membro dell'Academy e questi sono solo membri dell'industria cinematografica

[00:11:05] dell'industria cinematografica, dagli attori, alle attrici, ai produttori e così via.

[00:11:09] e solo addetti ai lavori di Hollywood, si direbbe. E così Harvey Weinstein era

[00:11:17] famoso per essere stato anche con Gwyneth Paltrow negli anni '90...

[00:11:22] Shakespeare in Love era quel film all'epoca. Ho scritto anche quello. Questo è il punto

[00:11:27] esempio di chi ha vinto un film perché tutti pensavano: "Ok, questo non può vincere"

[00:11:31] vincere. Si trattava di Shakespeare in Love, che abbiamo anche noi nella nostra collezione. È una commedia romantica

[00:11:36] ed è stato nominato come miglior film nello stesso anno di Salvate il soldato James Ryan,

[00:11:43] Salvate il soldato Ryan, che è il classico film di guerra e anche un ottimo film,

[00:11:51] credo. Esattamente e poi Shakespeare in Love ha vinto perché Harvey Weinstein

[00:11:59] ha condotto una campagna Oscar così estrema per questo film. Una campagna che non era mai stata condotta prima

[00:12:05] era mai stata fatta prima. È iniziata davvero. Hanno promosso i loro film in passato con questi

[00:12:11] membri dell'Academy che votano. Ma lui l'ha elevata ad arte e l'ha gestita

[00:12:19] come nessun altro. Ed è noto anche all'interno dell'industria chi sono i membri dell'Academy

[00:12:24] sono, ma ci sono persone che si presume che lo siano e poi vengono

[00:12:28] per esempio, i film vengono inviati loro gratuitamente su un iPad, che poi ovviamente conservano

[00:12:33] permesso di tenere. Certo, la corruzione non è ufficialmente consentita, ma l'iPad lo ricevono.

[00:12:37] Oppure ci sono feste interne agli Oscar in cui vengono invitati tutti questi possibili membri dell'Academy

[00:12:45] vengono invitati e ricevono cibo e bevande gratis. Sì, se

[00:12:49] si va in vacanza o si viene mandati in crociera o qualsiasi altra cosa i super ricchi di

[00:12:55] Hollywood fanno e poi ti pagano per ottenere una parte o

[00:13:01] per far passare un progetto, gli fai un favore

[00:13:05] È così che funziona, vero? Sì, è così. Ed è certamente un sistema molto corrotto

[00:13:14] perché gli Oscar come premio, credo, dovrebbero essere messi in discussione, perché

[00:13:21] la cosa interessante è il valore che gli attribuiamo

[00:13:26] o quanto siamo curiosi al riguardo. Sì, ed è così che posso in qualche modo

[00:13:32] per niente quando sentono dire: "Oppenheimer ha il migliore

[00:13:35] miglior film, allora penso a me stesso, ah, forse dovrei guardarlo dopo tutto. Questo

[00:13:38] Non posso impedirlo. Perché poi pensi a te stesso, sì, allora

[00:13:41] in qualche modo devono avere ragione, è un po' una dracosa che è

[00:13:45] un buon film, dopotutto. Penso spesso a quello che è successo con Emma Stone, quello che ho detto prima,

[00:13:50] che era il mio punto di vista, è che ha vinto lei, quindi ha vinto al posto di Lily

[00:13:54] Gladstone, perché spesso lo assegnano come un premio alla carriera. È successo una volta con Robert

[00:14:01] Downey Jr. ha vinto il premio come miglior attore, l'Oscar come miglior attore non protagonista,

[00:14:08] non era l'attore principale. Sì, Stephen Murphy l'aveva, credo, sì,

[00:14:14] proprio ora. E poi ho avuto la sensazione che fosse nel settore da sempre,

[00:14:18] ha questa famosa carriera, con la sua scalata dal basso, che

[00:14:22] che è anche una cosa che Hollywood adora, quindi a loro piace farti fuori quanto tu fai fuori loro,

[00:14:26] che ti elogiano fino a raggiungere le vette più alte, ma poi ti riportano di nuovo giù

[00:14:30] quando possono. E ora è diventato molto famoso, ma grazie ai film della Marvel

[00:14:36] e questo è un aspetto per cui gli Oscar non sono famosi. Tranne che per l'animazione,

[00:14:44] c'è anche quello, è stato nominato quest'anno. Ma per i film di supereroi non c'è

[00:14:48] nessun Oscar per i film di supereroi e poi ho avuto la sensazione, voglio dire Robert Downey Jr

[00:14:53] buon film da quando non è più con la Marvel e questo è stato proprio

[00:14:58] questo ruolo in "Oppenheimer". E poi ha subito vinto un Oscar perché

[00:15:05] credo che abbiano anche riconosciuto una certa influenza culturale

[00:15:11] influenza culturale che questa persona acquisisce o forse qualcosa che era già piaciuto in precedenza,

[00:15:17] ma che a loro non piace. Penso che spesso, con i più piccoli tra le virgolette

[00:15:23] gli Oscar, come ad esempio la musica da film, sembra che vengano nominate sempre le stesse persone

[00:15:27] Hans Zimmer riceve sicuramente una nomination. Poi penso sempre tra me e me: non può essere

[00:15:34] che questi siano gli unici musicisti cinematografici che lavorano in questo settore

[00:15:38] lavorano in questo settore, ma sono gli unici che conosco ed è per questo che vengono nominati subito.

[00:15:43] Sì, e ovviamente è solo per spettacolo, è un evento, si guarda

[00:15:49] ti piace guardarlo, sei anche un po' voyeurista, perché poi ti arriva questo

[00:15:53] tra virgolette, per una volta, dal vivo. Alla fine, quest'anno, quindi

[00:16:00] ci sono stati pochi scandali quest'anno, c'è stato il "Barbie Gate" prima, quindi

[00:16:05] si trattava del fatto che Barbie è stato un grande successo al botteghino, gli Oscar più famosi

[00:16:11] ma non amano premiare i successi al botteghino. Tuttavia, sia la regista Greta

[00:16:17] Gervick e l'attrice protagonista Margot Robbie non sono stati nominati all'Oscar

[00:16:23] ma l'uomo di questo film femminile, Ryan Gosling, ha vinto il premio per il

[00:16:28] miglior attore non protagonista, è stato nominato, ma non ha vinto. Ricorda cosa ha

[00:16:34] hai pensato?

[00:16:35] So che ci sono state molte reazioni negative perché la gente ha detto, sì, per così dire

[00:16:42] che se lo meritavano e che è un peccato, che non lo stanno ricevendo ora.

[00:16:46] Sì, il cosiddetto "Oscar snap".

[00:16:47] Ma da un lato pensiamo che dopo, questi scatti, si possono fare su tanti film

[00:16:53] film e l'esempio principale, Salvate il soldato James Ryan, che è subito il

[00:16:58] film in cui penso: ok, perché non ha vinto? Al contrario

[00:17:02] all'altro in particolare. E anche questo è un aspetto, si tratta solo di premi, non c'è

[00:17:08] non la tua vita dran. E d'altra parte...

[00:17:12] Ma può cambiare una carriera?

[00:17:14] Sì, certo che può. E d'altra parte, bisogna sempre, voglio dire, l'ho visto, Barbie.

[00:17:19] È un bel film, ma niente di più.

[00:17:22] E per quanto riguarda la discussione, perché è stata etichettata come una discussione femminista, quindi questo ha

[00:17:31] la mia percezione, si è svolta in particolare sui media, soprattutto su Twitter, che poi è stato discusso

[00:17:38] è stata discussa.

[00:17:39] Ed è stato allora che per la prima volta, mi sono lasciato trasportare, non

[00:17:44] con attenzione, l'ho seguito e ho pensato: "Cosa? Non esiste più, ovviamente"

[00:17:47] l'uomo è stato nominato di nuovo e poi ho guardato anche un video saggio,

[00:17:52] di una video-saggista nera su YouTube.

[00:17:54] Ha fatto un'osservazione estremamente buona che vorrei concludere, ovvero

[00:18:01] che ha detto che questo clamore mediatico o questo clamore mediatico contro il cosiddetto

[00:18:05] il cosiddetto "Barbiegate" sono in definitiva dichiarazioni vuote che vengono pubblicate sui social media, per esempio

[00:18:12] attenzione per un breve periodo di tempo e confermano piccoli gruppi al loro interno, ma è molto

[00:18:18] molto più importante avviare un dibattito più ampio, per esempio per vedere quante

[00:18:24] persone di colore sono state nominate quest'anno, che Lily Gladstone è stata la prima nativa

[00:18:28] americana è stata nominata ha ottenuto molta meno attenzione, almeno

[00:18:32] attenzione dei media rispetto al "Barbiegate".

[00:18:33] E nello spirito del femminismo intersezionale, per avere un dibattito che non includa solo queste [00:18:41] piccole donne

[00:18:41] piccola bolla o che comprenda questa bolla e che abbia un occhio di riguardo per quanto è grande il sistema di

[00:18:49] problemi sistemici di Hollywood e non abbiamo ancora parlato dei nepo-bambini

[00:18:53] di cui abbiamo parlato.

[00:18:54] Questo significa un cambiamento per tutti i gruppi emarginati e poi ha il Greta Gerwig

[00:19:00] non ha vinto, ma ha fatto milioni.

[00:19:03] Come ho detto, si tratta di premi, non è la fine del mondo e i milioni aiutano

[00:19:10] sicuramente a placare le sue lacrime.

[00:19:12] Possono asciugarsi le lacrime dagli occhi con i dollari.

[00:19:16] Interessante anche il fatto che non so se ne abbiano mai parlato.

[00:19:22] Tutti hanno parlato a loro favore e loro non hanno detto nulla.

[00:19:28] Sì, è l'ideale quando tutto il mondo dice che meritano un Oscar.

[00:19:33] Non potrebbe accadere niente di meglio.

[00:19:34] Tanti film che avrebbero potuto meritarlo non hanno mai vinto come miglior film

[00:19:38] Oscar.

[00:19:39] Quindi, se questo significa che "Barbie" potrebbe essere ancora rilevante tra 20 anni e una

[00:19:44] un successo pop-culturale, non significa che.

[00:19:47] Come Gwyneth Paltrow in Shakespeare in Love.

[00:19:50] Sì.

[00:19:51] Un film terribile.

[00:19:52] Devo dirlo ora.

[00:19:55] Erano gli Oscar.

[00:19:57] Se vi va, potete anche dare un'occhiata alla nostra collezione di film su Filmfriend.

[00:20:03] agli Oscar, ne saremmo felici.

[00:20:06] Magari potete dirci cosa ne pensate di Filmfriend e anche degli Oscar.

[00:20:10] Il sito è innsbruck.filmfriend.at.

[00:20:14] Potete scriverci su Instagram, Facebook o su post.stadtbibliothek@innsbruck.gv.at.

[00:20:23] Con questo vi salutiamo e vi diamo appuntamento alla prossima volta.

[00:20:30] Ciao!

[00:20:36] La prefazione è una produzione della Biblioteca civica di Innsbruck e fa parte di Stadtstimmen, il canale audio

[00:20:57] della città di Innsbruck.